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河南省潢川縣位于鄂、豫、皖三省交界的“金三角”中心，承東啟西，連南貫北，是豫東南重要的物流、人流、信息流聚集地。這片熱土有著悠久的歷史和燦爛的文化，是中華黃姓和浮光陳氏發(fā)源地，南依大別山，北鄰淮河水，豫風(fēng)楚韻，有“河洛重鎮(zhèn)，吳楚上游”之稱。春秋稱黃國，漢代為弋陽，盛唐謂光州，民國二年（1913年）更名潢川，后設(shè)潢川專署，1952年并入信陽市。

▲了解潢川▲

潢川歷史上名人薈萃，古跡文物遍布，為戰(zhàn)國春申君之故地，元朝詩人馬祖常家鄉(xiāng)。黃國故城氣勢恢宏，蔡番青銅器精美絕倫，清代鐵旗桿赫然矗立，吳道子墨跡碑刻出神入化，傾倒過無數(shù)文人墨客。這里有國家級重點文化保護(hù)單位黃國故城遺址，省級重點文化保護(hù)單位霸王臺；望河樓藏有唐代畫家吳道子墨跡石刻觀音像等；有成立于1926年的中共潢川特別支部舊址，1928年中共豫東南特委舊址，1931年潢川蘇維埃政府舊址，團(tuán)中央干校舊址等遺跡。

今天尚存的弋陽古鎮(zhèn)建筑古樸，街巷縱橫，素有“九曲十八巷”之美稱。從石板鋪路的小巷到“三山夾一井”的圍墻，從青磚灰瓦的屋舍到木柱挑梁的門店，從雕窗的閣樓到合圍的廂房，在攝影人的精心構(gòu)圖中呈現(xiàn)出特有的明清建筑景觀，依稀可尋長久歷史記憶的明清建筑遺風(fēng)。

潢川風(fēng)光旖旎，景色迷人。玉帶般的潢河穿城而過，如虹雙橋飛架南北；春申、弋陽兩城相峙，河上點點白帆，時有漁舟唱晚；兩岸亭臺樓閣，夜半燈火闌珊；再有望河樓、三義觀、晴堤新柳、七里清泉等景物，如詩如畫；“光州十景”折服無數(shù)文人墨客，“茶圣”陸羽更是對光州茶贊賞有加，“淮南茶，光州上”?！霸ツ闲?a href='/suzhou/' target=_blank>蘇州”和“魚米之鄉(xiāng)”的稱號，讓潢川享譽四方，更成就了眾多精彩的河洛風(fēng)情影像。

此外，在潢川小南海景區(qū)周圍不足1平方公里的范圍內(nèi)，依湖而建的南海觀音禪寺、清真寺、天主教堂、基督教堂、道教三義觀等場所，呈現(xiàn)出和睦、共榮的景象，已成為潢川南城特有的文化符號，也是古老光州悠久、輝煌且包容的象征。

風(fēng)景宜人，民風(fēng)淳樸，勤勞善良的潢川人正著力打造“生態(tài)鄉(xiāng)村、和諧潢川、文化祖地”，為決勝全面建成小康社會、開啟全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家奠定堅實基礎(chǔ)，而攝影也在為建設(shè)出彩潢川、增彩中原貢獻(xiàn)獨有的貢獻(xiàn)。

潢川攝影作品圖賞

美麗小潢川余先國攝

點評：作者通過航拍視角、冷暖對比、動靜呼應(yīng)和接片手法造就了河流穿城而過的恢弘畫面，令視線隨“S”形河道延伸至遠(yuǎn)方，拓展了畫面的縱深感。后期在細(xì)節(jié)方面處理尚可，畫面視覺效果舒適。

光州不夜城吳敏攝

點評：夕陽西下，城市亮起了街燈，倒映在穿城而過的河流中，將兩岸點綴得色彩斑斕。照片整體色彩豐富，構(gòu)圖得當(dāng)，但水面的作用沒有發(fā)揮出來，缺少靈動。

洪山寨晨曦蘆濤攝

點評：晨霧像輕紗，又像煙云，將樹木、村寨籠罩。作者用三分法構(gòu)圖，將地平線安排在畫面三分之二的位置，突出了大地的厚重。但由于樹木的遮掩，村寨主體并不突出，天空也沒有明顯的晨曦，令主題失去了意境。

晨練楊杰攝

點評：蒸騰的云霧遮蔽了晨曦中的城市，令廣場上晨練的人群似乎身處仙境之中。拍攝時構(gòu)圖欠考慮，后期剪裁不當(dāng)，失去了意境。如果改豎構(gòu)圖，既能去掉影響視覺的景觀，也會令畫面更完整。

水鄉(xiāng)桃林鎮(zhèn) 吳森攝

點評：作者自高空俯視拍攝，以大面積的綠地和彩色的建筑形成對比，流動的河水和靜止的大地形成呼應(yīng)。同時，河堤路引導(dǎo)視線，延伸進(jìn)村鎮(zhèn)，凸顯出溫暖光線下色彩鮮活的水鄉(xiāng)，營造出田園詩般的氛圍。

飛馳徐德國攝

點評：作者以航拍方式結(jié)合對角線構(gòu)圖，截取了火車穿梭于大地的瞬間，以綠色的面襯托出鐵路的線，體現(xiàn)了我國交通事業(yè)的高速發(fā)展。但列車在高空視角下無法展現(xiàn)出風(fēng)馳電掣的動態(tài)，致使“飛馳”的主題無法凸顯。

夜晚的養(yǎng)鴨場熊少菊攝

點評：作者以慢門聚焦夜幕下河邊的鴨場，湛藍(lán)色的夜幕烘托出深沉的靜謐，獲得安逸恬淡的意境。但照片的測光點處于岸邊棚子的高光區(qū)域，使暗部失去了一些細(xì)節(jié)，后期應(yīng)給予一定的提亮。

潢川新貌甘振明攝

點評：作者鳥瞰村鎮(zhèn)風(fēng)貌，將河流、橋梁、道路、屋舍、耕地盡收鏡底，豐富的色彩點綴其間，令畫面賞心悅目。建議構(gòu)圖時避開反差較大的光源，或后期在對比度和飽和度方面適當(dāng)調(diào)整，令畫面更加清晰和鮮艷。

黃國古都王鵬攝

點評：這是一幅黃國古都的全景，藍(lán)天下的傳統(tǒng)風(fēng)格建筑在蔥綠的植被簇?fù)碇酗@得端莊而寧靜，與遠(yuǎn)方的河流遙相呼應(yīng)。構(gòu)圖平穩(wěn)，景觀協(xié)調(diào)，但整體需要調(diào)整對比度，增加畫面通透感。

光州貢面蘇平攝

點評：作者身處被攝主體正下方位置，令鏡頭處于仰角，凈化了拍攝主體的背景環(huán)境，凸顯了人物的高大，也表現(xiàn)出上架晾曬的過程和光州貢面條細(xì)如絲的外形特點。

古城太極風(fēng) 張灝攝

點評：作者以高角度俯拍的方式記錄了太極扇演練的場面。人物動作整齊劃一，色彩交相呼應(yīng)，展示出陰陽太極的意境。滿鋪的畫面有視覺節(jié)奏感，但缺少感染力。

漁舟唱晚杜青攝

點評：晨霧迷蒙中的河面倒映著縷縷金光，幾只“鸕鶿劃子”在水面上忙碌，蕩起的層層漣漪打破了水面的平靜，有濃郁的生活氣息。構(gòu)圖穩(wěn)定，曝光正確，但應(yīng)適當(dāng)增加畫面飽和度，同時裁掉左面的樹枝。

皮影戲劉暢攝

點評：作者聚焦傳統(tǒng)皮影戲的演出后臺，通過現(xiàn)場的敲鼓手勢和正在操縱皮影的藝人動態(tài)說明演出正酣。同時，后臺的忙碌和前臺寥寥無幾的觀眾形成對比，突顯了目前不少傳統(tǒng)民間藝術(shù)缺少人氣的問題。

生態(tài)黃湖，幸福家園張錦紅攝

點評：守護(hù)青山綠水，就是守護(hù)家園。鏡頭下的綠色水田、植被緊緊擁抱著村莊，阡陌縱橫的小路如血管般交織其中，給人以充滿生命能量的感覺。若色彩飽和度、對比度再提高些，畫面將更為精致。

巨龍盤光州潘建光攝

點評：作者利用對角線構(gòu)圖把聚焦的主體安排在視覺興趣中心，遠(yuǎn)小近大的高架橋將視線引向遠(yuǎn)方。畫面色澤亮麗，細(xì)節(jié)清晰，刻畫出經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展和綠色生態(tài)環(huán)境的關(guān)系。

秀美潢川秦華攝

點評：視野開闊的俯視畫面，表現(xiàn)出傍晚些許夕照下的城市建筑。穿城的河水緩緩流動，相互襯托與對比。但對天空的保留過于促狹，失去了清澈高遠(yuǎn)的意境。

亮麗的特色產(chǎn)業(yè) 鄒保仁攝

點評：作者抓取農(nóng)戶修剪蝴蝶蘭的瞬間，展示了花卉基地的規(guī)模。如果構(gòu)圖時向左偏移一些，既可避開遠(yuǎn)景中的人，也能呈現(xiàn)出主體人物的側(cè)面，使面部表情和眼神表現(xiàn)得更多一些。

荷塘瑜伽楊宏偉攝

點評：作者抓取人們在荷塘木棧道上練習(xí)瑜伽的瞬間，利用大面積的綠襯托出粉紅的身影。“之”字形木棧道使畫面有了縱深感。建議構(gòu)圖時讓前景多留一些，遠(yuǎn)景樓房可適當(dāng)剪裁，使畫面更具田園氣息。

霧鎖光州郭華書攝

點評：天地被白色的云霧籠罩，高高的樓房與天邊淡淡的云隱現(xiàn)其中，營造出海市蜃樓的景象。作者對拍攝時機(jī)掌握得比較好，在云霧最濃時拍攝，但后期接片剪裁不當(dāng)，如將左右兩邊多舍棄一些，會使畫面更干凈，主體也更突出。

威武的黃國故城吳玉明攝

點評：作者通過航拍黃國故城，將黃姓始祖陸終公塑像安排在視覺中心，體現(xiàn)晨曦中故城的寂靜。但照片稍顯平淡，飽和度不夠，局部提亮有些刻意，晨曦中的色澤和光線沒有凸顯出來。

文 | 刁擁軍、點評 | 楊智軍、來源：中國攝影報活動

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