《點指點波羅》——深扒益陽童謠

點指點波羅,

揚指夾海螺

金缽銀缽,

茅藍缽缽,

將軍跑馬,

回頭一刺。

益陽的童謠,首屈一指的應該是這首《點指點波羅》,只是不知它起于哪朝哪代。想必是自有麻石街起,孩子們就口口相傳。

貌似只是小孩的順口溜,或打油詩而已,其來由和含義,似乎也沒什么值得研究的。以致長期以來,它的存在竟被忽略了,甚至眾多的民俗學家或社會學者也懶得去探討。

舊時益陽,房屋密集,人口眾多,卻沒有專供孩子游樂的地方。于是,十數個甚至幾十個少兒聚集在麻石街上瘋玩,或在房前屋后的空坪隙地上嬉鬧,是常有的事。

還有,大人在一起喝酒,喝到高興處,就劃拳行令,也不是什么稀奇事。

于是,麻石街上便有種游戲,即把孩子的娛樂和大人的劃拳有機結合起來,形成了一種叫“點將”的娛樂方法,這是與益陽毗鄰的長沙常德所沒有的。

所謂點將,就像“擊鼓傳花”,不過無須擊鼓,也不用傳花,而是邊行令,邊隨令點人。具體辦法是,由為頭的“孩子王”伸出食指,一邊念念有詞:“點、指、點、波、羅……”一邊一字一點,將參與游戲的孩子一個個點將下去,當念到最后那個“刺”字時,所點的這個孩子就被“刺”中,讓他當即出場。

出場干什么呢?如果是捉迷藏,就讓他來當“瞎子”,如果是捉羊幾,就由他來充當捉羊人。在兒童游戲中,當“瞎子”或捉羊人是比較辛苦,也比較刺激或費腦的,用這種辦法,能將比較遲鈍或不擅出眾的孩子,放在同一條起跑線上起跑。

這種點將法,為什么臨近的常德、長沙沒有,而益陽卻有?這首26字的童謠,起于何時,有無文字,又蘊藏了一種怎樣的地域文化,有什么說叨嗎?

別小看這六句話,雖只有26個字,卻博大精深,串起了益陽的悠久歷史,體現了益陽的文化積淀。

且聽我逐句解說。

一、點指點波羅

點指,和后面的揚指,在佛經里,是指菩薩的不同的手式。波羅,則泛指佛經。

廟宇文化與物華天寶、人杰地靈、富足安寧的大環(huán)境有關,窮得叮當響的地方,人們穿衣吃飯都成問題,哪還有錢修廟,供菩薩?

舊時的益陽,僅10里麻石街,上了官方記載的,就有“九宮十八廟”,其中兩處南岳宮只記了一處,之外還有許多小廟小觀沒列入。“九宮十八廟”分別是——

九宮:五福宮、帝主宮天后宮、藥王宮、福星宮、萬壽宮、紫云宮、乾元宮、南岳宮。

十八廟:武廟、玉皇廟、地母廟、水府廟、魏公廟、白馬廟、財神殿、軒轅廟、七公廟、張飛廟、天符廟、城隍廟、明星池廟、神農廟、葛公廟、師公廟、江神廟、圣廟。

俗話說:官清書吏瘦,神靈廟祝肥。廟祝,寺廟中管香火者也,他們?yōu)槭裁捶剩艘驈R宇文化,說得冠冕一點是精神信仰,說得實質一點,進入商業(yè)社會后便不可避免地成了商業(yè)行為,在其生存發(fā)展和香火布施中,那些廟祝焉能不盆滿后缽子也跟著滿了的?

由于寺廟眾多,香火旺盛,舊時益陽小朋友的生活環(huán)境,可謂“古城一抹煙霞色,寺院一片木魚聲”。在香煙裊裊,悠悠入耳的誦經聲中,經文頻率最高的一個詞匯,就是“波羅”。于是久而久之,這“波羅”二字,就潛入到了童謠中,于是益陽童謠中的“點指點波羅”,就傳神地反映了這種浩大的誦經場面。

二、揚指夾海螺

揚指,益陽話聽起來像“揚之”。

于是,有人就理解為是“瘍子”夾海螺。這是站不住腳的。若僅止于這種境界,這首童謠就白編了。因為,益陽稱豬肉里面的腺體叫“瘍子”。而螺肉,從殼里剝出后,與豬肉里切下的“瘍子”外形有點相似。螺肉是殺生之物,佛家忌殺生,出家人避之猶恐不及,豈有菩薩將海螺與“瘍子”混在一起,夾來夾去的?

其實,揚指夾海螺,這句話非常大氣。中國古老的傳說里,東海有龍宮,海螺為東海之物,是佛家法器。揚指,即揚起手指,劈空而過,直達東海,將海螺從大海深處夾到益陽來。

一句益陽童謠,為您詮釋什么叫“法力無邊”。

前面說了,點指,揚指,佛經里分別是說菩薩的不同的手式,海螺,這里為法螺,藏語稱為“東嘎葉起”,講經說法時吹奏的法器,又是樂器。佛經說,佛祖釋迦牟尼講經說法時聲音宏亮如同法螺,響徹四方,所以有時也用法螺代表法音。

“點指點波羅,揚指夾海螺”,僅兩句,就形象地描繪了廟堂的禮佛和誦經場面。那么,孩子們?yōu)槭裁磳@個場面感興趣呢?

三、金缽銀缽

和尚外出化緣,托在手中的那個食缽,通常比較貴重。如唐玄藏的食缽就御賜的紫金缽,佛祖如來的兩個徒弟阿儺、伽葉,便斷定唐僧有錢,向他索要好處,結果唐僧沒給,于是所取之經便沒有字。

孫悟空發(fā)覺后一狀告到如來,可如來并不以為意,居然說“不能讓后代兒孫沒錢使用?!碧粕疅o奈,只得用唐王欽賜的紫金缽盂送給阿儺,并許諾“奏上唐王,定相厚謝”,才換取了那有字的真經。

紫金缽盂功不可沒,如來對弟子索要好處費的態(tài)度也引人深思。由此可見,世外并無桃源,廟堂也無凈土,這是《西游記》里很有趣的一筆。

下面這張照片拍于益陽白鹿寺。一位云游到益陽的和尚,來自內蒙古,手中所托之物,便是一只發(fā)亮的“金缽”。

佛寺用語,稱云游到別家寺院為“掛單”。各寺廟都善待云游僧,與本寺僧眾同食,不見外。

清朝推崇佛教,佛教又分好多流派。

黃教(喇嘛教)在蒙古有至高無上的地位,其歷史原因卻是一種馭民術。

女真大軍入關,明始亡,清朝就這么好玩一般得了天下,若蒙人再這么玩一把,如何是好?于是清廷吸取蒙古大軍亡宋的歷史教訓,想辦法來對付這個能騎善射的馬上民族。

于是,清朝引入喇嘛黃教,在草原上廣建廟宇,并撥給費用,保證廟宇的日常香火,使出家人衣食無憂,當了喇嘛就終身食俸,一生富貴。且還派兵保衛(wèi)廟宇。但同時又規(guī)定,出家人不能娶妻。如果蒙古人一家有八兄弟,只準其中一丁娶妻生子,其他七兄弟必須出家。

這種出家和富貴的結果,便大大抑制了蒙古的人口。人口不旺則無軍,無軍就解決了蒙古入侵之虞。可謂高手殺人不用刀。

金缽,攝于會龍山棲霞寺

益陽位于內陸,朝廷并未推行黃教,一不強制人丁出家,二不撥款,三不派兵守衛(wèi)廟宇。但內地的出家人,一朝進佛門,也終身衣食無憂。

益陽有很多廟宇,香火盛,收入豐,還有相應的廟產,如田地,甚至金銀珠寶。

老百姓呢,辛勤勞作,能吃飽肚子就不錯了。因此這里的“金缽銀缽”,其實是暗諷寺廟食自來之食,養(yǎng)尊處優(yōu),飯缽子在手,非金即銀。

您看到沒,益陽古時的這首童謠,刻畫廟宇文化,可謂入木三分!

四、茅藍缽缽

“茅藍鉢鉢”,對應“金鉢銀鉢”,形成強烈反差。普通百姓家,買不起高檔瓷器,更沒有金缽銀缽,只能用“茅藍鉢鉢”。

“茅藍鉢鉢”有鮮明的益陽特色:

1、它是青花瓷中的日用粗瓷制品,胎體偏厚。這種瓷器,瓷泥未精煉,由技術差的徒弟干活,做不出幾近透明的薄胎,益陽人便稱這種不像碗的容器為“缽”,有點象趙本山自嘲自己是豬腰子臉。

2、“茅藍鉢鉢”價格不貴,青中帶藍,出于藍,勝于藍,做工也不太考究,畫工神來幾筆,象茅草,倒也傳神。益陽人還稱這種“茅藍鉢鉢”為窯坯子,有時,前面還加一定語,叫“粗窯坯子”。

舊時益陽窯口不少,前些年一些學者認為窯口集中于楊舞嶺一帶,此說法不甚準確。

元代大批江西人遷到益陽,帶來了景德鎮(zhèn)精湛的制瓷技術。元、明、清、民國直到解放初,龍山港一帶也一直是日用瓷生產的集中地,既產普羅大眾用的青花瓷,也產高檔瓷,以適合不同的消費人群。這叫“低檔走量,高檔賺錢”。

益陽收藏家胡明叢藏品

龍山港生產的高檔日用瓷,主要是壽星、觀音、羅漢造型擺件和筒、壺、杯之類。

益陽收藏家協(xié)會胡明叢秘書長,收藏了很多益陽的高檔瓷。

益陽收藏家胡明叢藏品

益陽瓷有很多精品,不亞于當時的景德鎮(zhèn)瓷器醴陵瓷器,而且畫工獨特、書法水準也極高。

民國時期,至少還有16家瓷號,分布在城內、頭堡、二堡、三堡,足見益陽老城當時有多么繁華。

1956年,龍山港較大的“祥記”瓷廠,被公私合營,更名為資江瓷廠。龍山港窯口集中地,后來成了大眾瓷廠。

3、茅藍鉢鉢還說明了益陽人的包容。益陽自古就有茅藍七姊妹降之于黃家湖的傳說,原來這七姊妹是王母娘娘身邊的七名織女,相傳她們是住在天庭里的“茅藍宮”而得名。而七仙女又是與哪吒、二郎神楊戩、托塔李天王等道教人物連在一起的,可見,童謠中的“茅藍”二字,兼顧了神話和道教。孩子們將看似對立的“金缽銀缽”和“茅藍鉢鉢”拿捏到一塊,從一個側面也可見出,益陽的“統(tǒng)一戰(zhàn)線”還是蠻到位的。

因為益陽人認為,一切廟宇、觀、庵、堂皆平等,無論儒、道、佛、魏公(排古佬)、外來教,不分貴賤。從施舍和香火錢的角度來解讀,就是你信你的,我信我的,咱們井水不犯河水。說白了,也是有飯大家吃,有神都來拜!

五、將軍跑馬,回頭一刺

益陽在戰(zhàn)國時期就已建縣,是湖南最早設立的縣城之一。

關公守荊州的時候,常駐在長沙郡的益陽縣。輔佐關羽的馬良,在招募兵丁時,只選五溪蠻(又稱武陵蠻,沅水上游若干少數民族的總稱)的人從軍,而不征益陽丁,益陽人才得以休養(yǎng)生息,豐衣足食,也才能以旁觀者的心態(tài),見證“魏蜀吳”三國打群架。益陽人受三國文化影響很深,漢唐時代,問少年長大想當什么,他們一定會說:當將軍。

不像現在的段子:問小朋友長大想當什么?答曰:當貪官。

至于將軍跑馬,三國時期就有“人中呂布,馬中赤兔”之說,赤兔馬,原為呂布所有,作為戰(zhàn)利品,后成了關公的坐騎。

你看啊,三國打群架,將軍騎馬,馳騁戰(zhàn)場,著名的一招就是“回馬槍”——回頭一刺,那叫防不勝防

《點指點波羅》,是益陽童謠中的瑰寶,從廟堂念經、和尚化緣,到三國紛爭、將軍騎戰(zhàn),外加神話傳說,串聯起幾千年益陽的歷史與文化,頗有白發(fā)漁樵江渚上,慣看秋月春風的氣度??墒莿?chuàng)作和使用這首童謠的卻都是孩子。可見,咱益陽的小朋友,受三國文化、佛教思想和神話傳說之影響,既有思接千載、神馳萬里的氣度,更有少年老成、吞吐天地的抱負!

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