南宋17歲“名媛”墓現(xiàn)世，出土數(shù)百件“貼身衣物”，最輕才16.7克
宋朝在中國的封建歷史中占據(jù)著重要的一環(huán)，不過后人對這個朝代的印象和評價并不是很積極，因為宋總打敗仗，讓人感覺并不強大。
其實這是很多人的一個知識誤區(qū)，歷史上宋朝是一個很強大的國家，尤其在經(jīng)濟、人文和科技方面。
宋朝時期，中國的生產(chǎn)總值占世界總值的七成，對比當今，美國這樣的超級大國也只占三成。人文方面，朱熹等理學名士多出于此，唐宋八大家中有六位來自于宋朝。
即便是最為人詬病的軍事，宋朝也并不弱，鼎盛時期的宋軍官兵數(shù)量超千萬，這在小農(nóng)經(jīng)濟主導的社會幾乎是不可想象的。
不知從何時起，一些“地攤文學”開始對宋朝口誅筆伐，漸漸將其描繪成了一個軟弱的朝代。事實上研究歷史是要有真憑實據(jù)的，文物就是最直接的證據(jù)。
專家曾在一座南宋的少婦墓中發(fā)掘出了數(shù)百件衣物，不僅材質(zhì)考究且造型精美，讓人意外的是最輕的衣服僅十余克重，可見宋朝紡織業(yè)之發(fā)達。
一、十七歲少婦墓盡顯華貴
上世紀七十年代，福建福州的一所中學的操場太過老舊，準備重新修建，然而就在工程進行的過程中，奇怪的事情發(fā)生了。
很多人大概都曾想象過，某天自己能從地下挖出寶藏來，福州的這處工地上就出現(xiàn)了這樣的事兒，工人們真的在地下發(fā)現(xiàn)了寶藏，不過它是一座古墓，規(guī)模非常龐大。
當?shù)叵嚓P(guān)部門接到消息后立即組織考古人員前往處理，工作人員勘查后發(fā)現(xiàn)，這座墓的來頭不小，應該來自于數(shù)百年前的宋朝。
而且憑規(guī)模和形制判斷，這座古墓的主人必定非富即貴。這讓參與發(fā)掘的工作人員們感到無比興奮，如若能在墓中發(fā)現(xiàn)些有價值的文物，或許能填補宋朝歷史的某些空白。
然而隨著發(fā)掘工作的深入進行，眼前的景象猶如一盆冷水，潑在了考古專家們臉上。原來，經(jīng)歷了數(shù)百年的風雨之后，這座墓中的大部分結(jié)構(gòu)已經(jīng)坍塌。
墓中三具棺槨有兩具徹底腐壞，僅有一具尚存。不過萬幸的是，墓中的墓志仍在，通過這條線索，考古專家很快便鎖定了墓主人的身份。
這座古墓的主人名叫趙與駿，是宋朝開國皇帝趙匡胤的十一世孫，如此說來他也算是宋朝皇室的一份子。
墓中同葬的兩人分別是趙與駿的一對妻妾黃昇和李氏，三人的棺槨只有黃昇的保存較好，其余兩具均已高度腐壞。
因此專家便把這座古墓命名為“黃昇墓”，對黃昇的生平和墓中的隨葬物品展開研究。
說起這位皇室宗親，趙與駿與妻子黃昇的結(jié)合可謂是門當戶對。原來，黃昇同樣出身名門貴族，其父黃樸是宋朝的莊園，位極人臣，宗親也大多在朝廷擔任要職。
值得一提的是，黃樸與趙與駿的祖父趙師恕出自同門，二人皆是朱熹傳人黃榦的弟子，所以趙與駿與黃昇舉行婚禮的時候，趙師恕擔任了婚禮的主婚人。
“婉婉有儀，柔淑之聲聞于閭井”，這是墓志中對黃昇的描寫，贊美她溫婉動人，是為人盡皆知的窈窕淑女。
然而令人惋惜的是，黃昇結(jié)婚數(shù)年后便意外去世了，年僅17歲，正是一個女子風華正茂的時候。
為了表達對這位年輕名媛少女的悼念，黃昇的親人們?yōu)樗e行了隆重的葬禮，并準備了大量的珍貴的陪葬物品。
在黃昇墓中，專家發(fā)掘出了四百多件文物，堪稱豪華，其中大部分為日常所用“貼身衣物”，從袍、衣等到背心、抹胸、荷包，甚至女性用的衛(wèi)生帶、裹腳布等都包含其中。
二、國寶級衣物最輕16.7克
“舉之若無，裁以為衣，真若煙霧”，南宋詩人陸游如此形容當時織造出來的紗衣，可見當時的織造技術(shù)已經(jīng)達到了很高的標準。
不過很多年來專家對這種描述，都抱著一種懷疑的態(tài)度，因為紡織雖然是傳統(tǒng)技術(shù)，但要想把衣物織造得像煙霧一樣輕薄，其實需要很高超的技藝，對設(shè)備和工藝都是考驗。
當代的紡織產(chǎn)業(yè)已經(jīng)發(fā)展到了非常成熟的階段，所以日常服裝中，一件襯衫的重量可以只有幾十克，穿起來輕薄舒適。
可這種技術(shù)是上百年發(fā)展而來的結(jié)果，所以專家不相信南宋會出現(xiàn)，陸游的描述可能有些夸張了，然而黃昇墓的發(fā)現(xiàn)徹底讓專家們轉(zhuǎn)變了看法。
黃昇墓中的衣物占據(jù)了陪葬品數(shù)量的四分之三，其中有上百件精美的服裝，可以評得上國寶級文物。
在這些寶貴的衣物中有一件非常引人注目，那是一件深煙色牡丹花背心，由絹布裁剪而成，質(zhì)感細滑輕盈，一眼望去剔透如煙，稱重時發(fā)現(xiàn)僅有16.7克，幾乎是當時發(fā)現(xiàn)的所有古代服飾中最輕的一件，這令專家們很興奮。
大家都知道，傳統(tǒng)的紡織品不像現(xiàn)在的無紡布、熔噴布，可以有多種加工手段，古代紡織品在織造時，大多采用經(jīng)緯紗依次重疊交錯的織造方式，這就決定了同一材質(zhì)紗線的經(jīng)緯紗密度與布匹強度直接關(guān)聯(lián)。
簡單來說，經(jīng)緯紗密度越大、用料越多，布匹的強度一般就越強，當然同時也會帶來一些缺陷，例如太厚重、手感硬等等。
即便用最優(yōu)質(zhì)的蠶絲來織造輕絹，想得到非常輕薄的織物也不是件容易事兒，因此專家發(fā)掘出這件重量僅十幾克的衣物后都驚訝不已。
不難推測，宋朝當時的紡織技術(shù)乃至織造工藝，都達到了空前高超的水平，難怪當時中國的經(jīng)濟會如此強大，市場如此繁榮。
三、百余件文物中的南宋紡織縮影
黃昇墓中除了這件輕如煙霧的背心外，還有上百件國寶級服飾文物。其中一些服飾的面料十分奇特，有的地方用的紗線較粗，有的地方用的紗線較細。
幾種不同規(guī)格的紗線交相運用，使面料在輕薄細膩的同時，還能顯現(xiàn)出粗紗線營造出來的紋路感，如此一來，本身有些樸素的織物也會因此而顯得與眾不同。
刺繡技法的多樣也是黃昇墓中服飾的一大亮點，囊括了鋪針、接針、搶針等多種針法，繡工精細勻稱。
經(jīng)過這些繁復針法的修飾后，服飾上的上花紋和圖案便顯得活靈活現(xiàn)，即便是同一種花紋，用不同的針法繡出來之后給人的視覺效果也會很大差別。
黃昇作為名門貴族之后，所享用的東西自然也是品質(zhì)上乘的，因此其墓中出土的數(shù)百件衣物皆是由綾、羅、綢、緞、紗、絹等高端材質(zhì)裁剪而成。
我們都知道古代人的服飾往往體型寬大，所以相較來說很費材料，而古代的織造效率又很低，所以平民百姓只能穿棉麻之類的粗布，像綾羅綢緞這些只有富人有能力享用。
由此看來，黃昇墓中的這些珍貴服飾，足以體現(xiàn)黃昇家族生活條件的優(yōu)越。從另一個角度來說，墓中的這三百多件服飾，正是南宋時期紡織業(yè)的一個縮影。
從這些文物中，我們幾乎能了解到當時女性日常穿著的所有類型的服飾，不管是袍子、衣裳還是背心都有涉及。
同時我們還能了解到當時的紡織技術(shù)已經(jīng)達到了相當高的水平，所以黃昇墓的意義十分重大。
結(jié)語
歷經(jīng)數(shù)百年后，黃昇墓中某些服飾已經(jīng)徹底碳化，不過我們還是能從其它文物中感受到南宋的繁華，件件都是國寶級文物。
當然，現(xiàn)有的研究并不能揭開黃昇去世的前因后果，沒人知道這位年僅十七歲的女子在生前究竟經(jīng)歷了什么磨難，但她為后人留下了解開歷史的密碼。
她讓我們能通過這種特殊的方式，了解到南宋的經(jīng)濟文化。從這一層面上來說，黃昇將隨她墓葬中的文物在中國的歷史上留下濃墨重彩的一筆。
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