徐悲鴻痛斥清初“四王”,順勢(shì)與逆勢(shì)從來(lái)沒(méi)有定律。

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“四王”是清初畫(huà)壇的正統(tǒng)派,深受以皇帝為中心的貴族士大夫階層的喜愛(ài)。他們?cè)?a href='/yishu/' target=_blank>藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)“師古”“臨摹”,技法功力極為深厚,其成員為王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁四人,因四人皆姓王,故稱“四王”。他們對(duì)清代和近代山水畫(huà)有著深遠(yuǎn)影響。

清·四王關(guān)系圖

王時(shí)敏、王鑒之間有師友親屬關(guān)系,在繪畫(huà)風(fēng)尚和藝術(shù)思想上,直接或間接受董其昌影響。

王翚、王原祁常出入宮禁,烜赫南北。前者綜合宋元各家各派,締造了一套體例完備的畫(huà)格;后者把元代黃公望一系,糅和實(shí)質(zhì),融化精神,亦一成就。

王時(shí)敏:四王翹首

---運(yùn)腕虛靈,布墨神逸

隨意點(diǎn)刷,丘壑渾然

清 王時(shí)敏 叢林曲調(diào)圖

《叢林曲調(diào)圖》置一座高山大嶺為主體,其周圍為群山環(huán)護(hù),林木密植,屋舍掩映。山澗一條河流由遠(yuǎn)及近曲轉(zhuǎn)而來(lái)。近岸山腳古亭獨(dú)立,雜樹(shù)蔽陰。畫(huà)中筆雋秀,寫(xiě)物具體而不拘執(zhí),造景豐富端莊,境界虛和。

清 王時(shí)敏 云峰樹(shù)色圖

《云峰樹(shù)色圖》以"高遠(yuǎn)"法取勢(shì),構(gòu)圖呈"S"形循環(huán)上升。山石沉渾雄健,樹(shù)木蒼厚繁密,畫(huà)風(fēng)凝重古樸。近景松樹(shù)松枝翠綠,枝干姿態(tài)各異。中景山體險(xiǎn)要,重巒疊嶂。遠(yuǎn)景中間,山峰如柱,是整個(gè)畫(huà)面的氣魄所在。山石沉渾雄健,樹(shù)木蒼厚繁密,畫(huà)風(fēng)凝重古樸。

王時(shí)敏被封為“四王之首”,因王時(shí)敏、王鑒、王原祁是江蘇太倉(cāng)人,其中王鑒小他六歲,算是王時(shí)敏的子侄輩,時(shí)常切磋畫(huà)藝,是清初畫(huà)壇的領(lǐng)軍人物。

王時(shí)敏出身在書(shū)香門(mén)第,遍摹宋元名跡,對(duì)文人畫(huà)的內(nèi)涵深受董其昌等人的賞識(shí)。在董其昌的指點(diǎn)和影響之下,王時(shí)敏走上師古之路。在他看來(lái),這條路才是繪畫(huà)的正統(tǒng)。

清 王時(shí)敏 松風(fēng)疊嶂圖

《松風(fēng)疊嶂圖》繪峰巒數(shù)疊,樹(shù)叢濃郁,勾線空靈,苔點(diǎn)細(xì)密,皴筆干濕濃淡相間,皴擦點(diǎn)染兼用,形成蒼老而又清潤(rùn)的藝術(shù)特色。

王 鑒:四王中堅(jiān)

---畫(huà)出入宋元,士氣作家俱

王鑒為明代著名文人王世貞的曾孫,典型的書(shū)香門(mén)弟。家中藏有很多古今名跡,豐富的家藏為王鑒學(xué)習(xí)臨摹歷代名畫(huà)真跡提供了良好的條件。他摹古功力極深,筆法非凡。

清 王鑒 山水圖

《山水圖》中遠(yuǎn)處層巒綿亙,崖石陡立。山麓環(huán)抱處高樹(shù)成林,枝葉繁茂,房屋庭院隨勢(shì)興建,構(gòu)圖藏露有致。中景是清波碧水,其曲折的水面不僅為畫(huà)面增添了詩(shī)意,而且將遠(yuǎn)、近景有機(jī)地相連成一體,令全圖的空間層次分明,同時(shí)不失畫(huà)面的完整性。 畫(huà)中溪畔坡陀,幽靜可愛(ài)。整圖用濃淡墨皴擦,氣韻蒼茫,處處又透出一股明快空靈之氣。

清 王鑒 嶺上白云

《嶺上白云圖》畫(huà)中可見(jiàn)王鑒畫(huà)的坡石取法黃公望,點(diǎn)苔學(xué)吳鎮(zhèn),用墨學(xué)倪瓚。此幅青綠設(shè)色山水畫(huà),縝密秀潤(rùn),嫵媚明朗,綜合了沈周、文征明清潤(rùn)明潔的畫(huà)風(fēng),清雅的書(shū)卷氣躍然紙上,歷來(lái)為后人所稱道。畫(huà)作運(yùn)筆出鋒,用墨濃潤(rùn),樹(shù)木叢郁,后壑深邃,皴法爽朗空靈,匠心渲染,有沉雄古逸之長(zhǎng)。

王鑒畫(huà)的坡石取法黃公望,點(diǎn)苔學(xué)吳鎮(zhèn),用墨學(xué)倪瓚。尤其是他的青綠設(shè)色山水畫(huà),縝密秀潤(rùn)、嫵媚明朗,綜合了沈周、文征明清潤(rùn)明潔的畫(huà)風(fēng),書(shū)卷氣息躍然紙上。

清 王鑒 仿范寬山水圖

《仿范寬山水圖》運(yùn)用王蒙繁密的筆法,構(gòu)景幽深,筆墨蒼莽秀潤(rùn),為其晚年時(shí)的精品力作。

王翚:清初畫(huà)圣“虞山畫(huà)派”開(kāi)創(chuàng)者

---以元人筆墨,運(yùn)宋人丘壑而澤以唐人氣韻。

清 王翚 仙山樓觀圖

《仙山樓觀圖》充分顯示了王翚對(duì)北派畫(huà)風(fēng)的深刻理解與嫻熟表現(xiàn)。山勢(shì)雄闊險(xiǎn)峻,天下稱奇。畫(huà)中之群巒重疊、密林幽深使人頗有身臨其境之感。山峰高處可接云天,山谷狹處僅容一線,山與山依傍牽連,形成了恢宏磅礴之勢(shì),巖壑間溪流舒緩流淌。近景樹(shù)木滿目森然,疏朗處,豁然臨風(fēng),神清骨爽。

清 王翚 仿董北菀山水圖

《仿董北菀山水圖》此作干筆、濕筆并用,而且多以細(xì)筆皴擦,畫(huà)面效果比較繁密,整體氣象大開(kāi)大合。所謂“以元人筆墨,運(yùn)宋人丘壑,而澤以唐人氣韻,乃為大成”。他早期畫(huà)風(fēng)清麗工秀,晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富于變化,水墨與淺絳渲染得法。

清 王翚 溪山紅樹(shù)圖

《溪山紅樹(shù)圖》中以圓轉(zhuǎn)重疊、突兀高聳的山峰為主體,山溪逶迤前行,漣漪陣起,秋波蕩漾,兩岸林木,紅翠相間,整個(gè)畫(huà)中意境深幽,秋氣襲人。畫(huà)家擬王蒙筆意與布局,構(gòu)景繁密,山勢(shì)云動(dòng),境界深奇。山石畫(huà)法以墨筆牛毛皴和解索皴為主,干筆皴擦,濃墨點(diǎn)苔, 既顯濃密厚重,又鮮艷奪目,光彩熠熠。以類似牛毛皴松秀而流動(dòng)的線條,構(gòu)成活潑的畫(huà)面,加上顏色較艷麗的紅色和綠色,使整個(gè)畫(huà)面有一種輕快愉悅的調(diào)子。

王翚是王時(shí)敏和王鑒的弟子。王鑒在初識(shí)王翚當(dāng)天便收他作弟子,這成為王翚繪畫(huà)人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn),后來(lái)王鑒又向王時(shí)敏力薦他。王鑒、王時(shí)敏家中精湛而又豐富的收藏,令王翚大開(kāi)眼界,他得以有機(jī)會(huì)觀摩到大量的繪畫(huà)秘本,對(duì)于他此后的發(fā)展起到了十分重要的作用。

清 王翚 仿巨然山水圖

《仿巨然山水圖》中層巒疊嶂,雜木長(zhǎng)松,構(gòu)圖繁而用筆簡(jiǎn),華滋蒼潤(rùn),山石淡皴濃點(diǎn),用大小披麻皴,樹(shù)木兼取枯枝蟹瓜夾葉,各盡其妙。

二十幾歲的王翚已經(jīng)具備了非凡的仿古功力。十年的畫(huà)齡,他每日與古畫(huà)朝夕相處。有人反對(duì)盲目師古,但是在古畫(huà)中學(xué)習(xí)技法,是學(xué)習(xí)繪畫(huà)最快的捷徑。

王翚作畫(huà)喜好干、濕筆并用,而且多以細(xì)筆皴擦,畫(huà)面效果比較繁密。他早期畫(huà)風(fēng)清麗工秀,晚期則蒼茫渾厚。

清 王翚 仿唐寅溪山晴靄圖

《仿唐寅溪山晴靄圖》此作用筆輕靈,氣韻生動(dòng),圖中山石主要以渴筆淡墨畫(huà)成,顯得松秀溫潤(rùn),以干焦?jié)饽c(diǎn)苔,使畫(huà)面更顯蒼潤(rùn)互濟(jì)。著色古雅明快,色墨相映,不同凡格。

清 王翚 富春大嶺圖

《富春大嶺圖》這幅畫(huà)很玄妙,給人一種深不可測(cè)的感覺(jué)。山勢(shì)昂揚(yáng)聳立,造形奇掘,勢(shì)形鷹嘴,整體形式如同向中凝望的鷹首。這在自然界中難有存在,更像是現(xiàn)實(shí)與幻想的結(jié)合,或者說(shuō)是作者思想的臆造。山坡,樹(shù)木,山石皆好似信手拈來(lái),運(yùn)以黃公望的筆法,其爐火純青的繪畫(huà)功底已顯露無(wú)疑。

清 王翚 溪橋峻嶺圖

王原祁:傳承主流

---沈雄驗(yàn)右,元?dú)饬芾?,筆端似金剛

清 王原祁 浮巒暖翠圖

《浮巒暖翠圖》為作者六十三歲時(shí)以黃公望《浮巒暖翠圖》筆法所繪的淺絳山水。畫(huà)中繁密的景物用干筆積墨,多次反復(fù)皴擦,由淡而濃漸次加重,最后施以淡赭。畫(huà)面深厚沉雄,元?dú)饬芾欤皇Т蠹绎L(fēng)范。觀此作體勢(shì)結(jié)構(gòu),為晚年的經(jīng)典之作。此時(shí)的王原祁已從早年追隨摹古中跳出而形成鮮明的特色,筆墨秀潤(rùn)、意象清雅。

在"四王"中,王原祁年齡最小,但成就很高。王原祁是王時(shí)敏的孫子,山水繼承祖法。他是"婁東畫(huà)派"的創(chuàng)始人之一,這個(gè)畫(huà)派在當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇享譽(yù)盛名。

清 王原祁 仿一峰山水圖

《仿一峰山水圖》作筆墨與設(shè)色境界高妙。其用筆鋒穎幻化,真率而意韻高古,生澀之處見(jiàn)純屬。其用色絳翠斑駁,是淺絳和青綠手法的極致運(yùn)用與融合。畫(huà)面中累見(jiàn)筆筆交疊,色色相浸之處,全然不拘小節(jié)而直渲天然真趣。

他可謂左右清代畫(huà)壇三百年,成為正統(tǒng)派的中堅(jiān)人物。但是王原祁在傳統(tǒng)的繼承上仍然不免露出僵化的風(fēng)氣,盡管畫(huà)法、色彩無(wú)可挑剔,但創(chuàng)新不足、樣式重復(fù),這或許也與舊宮廷中皇族封建固守的觀念有關(guān)。

清 王原祁 山水圖

《山水圖》畫(huà)中重巒疊嶂,山勢(shì)雄偉秀麗,樹(shù)木蒼莽茂密,流云繚繞于山谷峰腰,飛瀑掛于崖頂,小橋橫跨溪間,亭臺(tái)水榭,房屋廊廡以及茅舍草堂散落于山水樹(shù)石之間,別有一番情趣。此畫(huà)用高遠(yuǎn)構(gòu)圖,由近及遠(yuǎn),由濃至淡,層次井然,用筆穩(wěn)重,運(yùn)墨兼具五色,非一般功力所能及。此件作品呈顯元畫(huà)遺風(fēng),用筆沉著,用墨淡而厚,實(shí)而清靈。書(shū)卷氣溢然紙墨上,實(shí)為精品力作。

清 王原祁 仿王蒙夏日山居

《仿王蒙夏日山居》全圖以塊石累積作大山,筆墨交融而層層入深,先以淡墨著輪廓,再逐次渲染,又以干筆皴擦,后以焦墨提醒。畫(huà)面僅有上方天空留白,其余皆為深林重嶂所布滿,表現(xiàn)出林木蒼郁之景象。王原祁畫(huà)上經(jīng)常充滿著堆積、交疊平面塊體,其前后排列次序不同于宋元畫(huà)中的垂直延伸方式。山石景物來(lái)回跳躍連接,畫(huà)面因空間互換而形成一股動(dòng)勢(shì)。

清 王原祁 仿大癡山水圖

《仿大癡山水圖》此作布局用筆雖云仿大癡,實(shí)為自家面目,圖中繪山巒疊嶂,板橋茅屋,飛瀑如練,中景繪曲徑通幽,山居掩映其間,渺峰崦靄,近嶼遠(yuǎn)坡,灣環(huán)于湖天空闊中。技法上,山石線條勾勒虛實(shí)相結(jié),皴、擦、點(diǎn)、染多次并加以小披麻皴,樹(shù)葉、攢點(diǎn)用筆更加密集,整體繪畫(huà)風(fēng)格漸漸向圓厚、蒼茫、虛婉的境界靠攏。

褒貶不一,毀譽(yù)參半的后世評(píng)價(jià)

近代以來(lái),以徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠為代表的革新派對(duì)“四王”進(jìn)行了激烈的批判,即使傳統(tǒng)派大師黃賓虹、齊白石、傅抱石也對(duì)四王進(jìn)行猛烈抨擊。與此同時(shí),也有一批畫(huà)家對(duì)“四王”鐘情有加。實(shí)際上直至20世紀(jì)初,“四王”仍是多數(shù)人學(xué)山水畫(huà)的入門(mén)范本,如李可染、陸儼少等等都是從臨摹四王畫(huà)作入手。

徐悲鴻對(duì)于“四王”的態(tài)度一向是堅(jiān)決地排斥。他甚至將以董其昌為宗的八股山水繪畫(huà)比喻為滅國(guó)的鴉片,甚至是斷送了中國(guó)繪畫(huà)三百年。他極端地批評(píng)“四王”不只是“八股”,還是“鄉(xiāng)愿(偽君子)”;說(shuō)董其昌一輩是“達(dá)官顯宦,想不勞而獲的投機(jī)分子的末流文人畫(huà)家”,這些脫離藝術(shù)批評(píng)的言論轉(zhuǎn)而成為一種人身攻擊。

“四王”已定格于無(wú)法繞過(guò)的中國(guó)美術(shù)史中,既無(wú)必然,也非偶然。對(duì)于四王流派反對(duì)的呼聲早已有之,“揚(yáng)州八怪”和“四僧”等藝術(shù)家們反其道而行之,創(chuàng)造出與之面貌截然不同的繪畫(huà)風(fēng)格。這亦是藝術(shù)創(chuàng)作的魅力:順勢(shì)與逆勢(shì)從來(lái)沒(méi)有定律。

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