清末淺絳彩賞析之高心田
高心田,晚清御窖畫師淺絳名家,擅畫山水,他是淺絳彩轉(zhuǎn)向新粉彩承前啟后的畫人之一。
1.清光緒 淺絳彩仕女圖瓷帽筒
筒身取庭院一角,繪樹石仕女圖,樹竹旁、坡石上,兩女子臨塘執(zhí)扇而坐,目光下行,似在觀賞水中美景。背書:“脫帽露頂王公前。時(shí)在己亥昌江仲冬,高心田作。”詩句出自唐代杜甫《飲中八仙歌》:“脫帽露頂王公前,揮毫落紙如云煙?!边@兩句描寫的是,草圣張旭醉后提筆狂書、筆如龍蛇的場景。題文似與所繪內(nèi)容不符,文不對畫,在清末民國瓷器作品中還是比較多見的,很多民窯瓷器在這個(gè)問題上處理的原則是:器物的裝飾性觀感效果必須要好,所畫內(nèi)容多為美景、美事、美人,所題款字也是雅句文詞,至于互相匹配的把握,這里就不重要了。己亥為光緒二十五年,也就是1899年農(nóng)歷十一月。底書“光緒年制”四字紅款。
2.清光緒 淺絳彩仕女圖瓷帽筒
圖中樹石竹欄,山花爛漫,兩女并坐,神情專注,展書共讀,身旁隨形臺面上,擺放一壺一杯點(diǎn)綴。背書:“兩美同胞遇不同,一時(shí)遭際各英雄。癸巳夏月之倚竹軒,高心田?!睆奈木湔Z意推測,說的應(yīng)該是大喬和小喬出閣前一起讀書的逸事,這里遭遇的英雄自然也就是孫策和周瑜了。這句話可能出自戲曲故事,不同瓷器上辭句的寫法也不盡相同,有些為“遇不同”,有些為“遇亦同”,意思正好相反,如果為“不”,可以理解為倆姐妹同時(shí)遇到了不同的英雄,因而有了不同的際遇;如果為“亦”,則可理解為姐妹倆同時(shí)遇到的兩個(gè)不同的人又都是英雄;兩種意思都能解釋得通。癸巳為光緒十九年,也就是1893年夏天。倚竹軒為高新田的齋號。底書“大清光緒年制”六字紅款。
3.清光緒 淺絳彩仕女圖瓷帽筒
筒身取庭院一角,繪芭蕉秀石、花幾書案、博古盆花,女主人挑燈夜讀,興致盎然,身后侍女拱手而立,目光前視,似在窺讀,側(cè)旁兩孩童摔鬧嬉戲,稚趣融融,一枝如意摔丟在地。上書:“挑燈夜讀。辛丑秋于倚竹軒,心田氏寫?!碧魺粢棺x多用在古代男子發(fā)奮功名、勤事讀書上,女子夜讀,比較少見,因而畫圖意境也就顯得更為溫馨、不同于眾。辛丑即光緒二十七年,也就是1901年秋天。底書“光緒年制”四字紅款。
4.清光緒 淺絳彩人物圖瓷帽筒
筒身正面繪一中年男子,頭戴官帽,身穿官服,懷抱如意,目視前方,其身體微微前傾,站立于山石松柏之前,氣度不凡。身側(cè)童子手舉長柄宮扇,伺立陪伴。背書:“一朝名宰相,天下大文章。時(shí)在戊戌年,高心田作?!蔽恼屡c權(quán)位,封建科舉取士制度下,兩個(gè)緊密相連的孿生體,好文章才能配好地位,而有了好的官職權(quán)位,就能去做治理好國家這篇更大的文章,這是讀書人喜歡的邏輯;一副對仗工整、寄寓美好的對子,說出的是天下所有讀書人的心愿。戊戌即光緒二十四年,也就是1898年。底書“光緒年制”四字紅款。
5.清光緒 淺絳彩人物圖鏤孔瓷帽筒
圖中桃樹盛開,柳樹飄垂,正是桃紅柳綠好時(shí)光。四位漁夫,身帶魚簍、魚竿、漁網(wǎng)、笠帽,全副武裝。其中兩位站在河塘邊岸,持竿而釣,一位神態(tài)專注,一位手已伸入魚簍,似有收獲;水塘之中另外兩位,則褲腿高卷,一位張網(wǎng)而捕,一位似在撈魚;四人動(dòng)作各異,神態(tài)認(rèn)真。上書:“桃紅柳綠漁家樂。時(shí)壬寅仲冬之月,于昌江之倚竹軒。高心田作?!薄疤壹t柳綠”出自唐代王維詩詞《田園》:“桃紅復(fù)含宿雨,柳綠更帶春煙。”“漁家樂”畫面是廣受歡迎的傳統(tǒng)題材,其勞作場景不僅由歷代文人墨客作詩詠頌,還一向?yàn)榉饨ň魉瞥?,和耕織圖一樣,成為其標(biāo)榜政績,描繪盛世,顯示在位君主治國有方,有能力讓老百姓生活祥和、安居樂業(yè)的一幅必不可少應(yīng)景畫卷。壬寅為光緒二十八年,也就是1902年農(nóng)歷十一月。底書“大清光緒年制”六字篆書紅款。
6.清光緒 淺絳彩仕女圖瓷面盆
盆面主題突出,中央古裝女子左手據(jù)案,右手持書,目光迷移,似為閱讀,似在思索;身旁幾案之上,放置一博古盆花襯景,面盆另側(cè)內(nèi)緣繪一卷起幔簾。盆沿繞書一周《清平調(diào)詞》:“名花傾國兩相歡,常得君王帶笑看,解釋春風(fēng)無限恨,沉香亭北倚欄桿。乙未夏月寫。高心田?!毕侣渲煳摹靶摹弊謭A印,白文“田”字方印。這首李白奉詔而作、寫楊玉環(huán)的詩句,人花交融,滿紙春風(fēng)。這里配畫的清裝女子,比例高大,筆墨運(yùn)用、線條起落安排規(guī)范、恰好,比較干凈。高心田光緒時(shí)期的部分作品,還保留有粉彩瓷那種工整細(xì)致的風(fēng)范,費(fèi)工、費(fèi)力,美感程度比較高,深受淺絳彩瓷愛好者的喜愛。乙未為光緒二十一年,也就是1899年農(nóng)歷十一月。
淺絳彩瓷的愛好者可能都會有這樣一個(gè)感受,高心田的普品淺絳彩瓷器種類豐富,數(shù)量是非常大的,經(jīng)手碰到的概率很高,同時(shí)他認(rèn)真繪制的高品質(zhì)淺絳彩瓷器物數(shù)量同樣不少,接觸的機(jī)會也很高,這種好壞產(chǎn)品幾近批量的數(shù)字現(xiàn)象,是這批淺絳彩瓷繪創(chuàng)造者一個(gè)比較趨同的明顯表象,高心田尤其是其中的典型。這里展示的他相對較好的淺絳彩瓷繪,較多的保留了粉彩瓷細(xì)致的繪法。其對粉彩與淺絳彩融合的理解和駕馭力,其較高水準(zhǔn)的作品留存,充分展現(xiàn)了他高超的瓷繪技巧和有質(zhì)量數(shù)量的優(yōu)勢,使之成為這一類型人物的顯著代表。
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