明宣德皇帝創(chuàng)造的宣德瓷器的輝煌

自從唐朝設立官窯以來，千百年的歷史長河中，出現(xiàn)了三個里程碑式的時期：一、宋朝；二、明朝；三、清康、雍、乾三代。

作為古陶瓷第二高峰期的明宣德年，產(chǎn)生了以青花為勝的諸多品種，幾乎囊括明以前的所有出現(xiàn)過的器形和種類，前朝有過的，它產(chǎn)生了，前朝沒有的，它也創(chuàng)燒了，其品類之 多，色釉之豐富，前無古人，后無來者。

明宣宗宣德皇帝朱瞻基畫像

宣德皇帝朱瞻基(1398-1435)，為明朝第五位皇帝。史稱"太平天子"。

宣德一朝雖然僅持續(xù)了短短的十年(1425-1435)，但是由于宣宗全力發(fā)展生產(chǎn)，提倡藝術創(chuàng)作，使社會經(jīng)濟，文化有了長足的長進。

當時繪畫、書法以及瓷器、漆器、銅器等各種藝術門類都有輝煌成就，并對后世產(chǎn)生了深遠影響。

宣德帝朱瞻基筆下的《蓮蒲松蔭圖》（局部）

?宣德年間御窯生產(chǎn)上，燒造出數(shù)量驚人、品類豐富、獨步瓷壇的“宣德官窯”佳器。

從杯、盤、碗、鍾、罐、瓶，到尊、觚、缸、斗、澆、洗、壺等應有盡有。

每一種類中又劃出了諸多分類，如壺，就有僧帽壺、執(zhí)壺、葫蘆型扁壺、貫耳壺、蓮瓣紋 滷壺、桃形壺等等。

你能想象到的，它必有生產(chǎn)，你想象不到的，它照樣呈現(xiàn)出來。

明宣德 青花花卉紋花澆，臺北故宮博物院藏

明宣德 霽藍釉刻花蓮瓣紋滷壺 通蓋高10.6cm，口徑2.8cm，足徑7.1cm深8.2cm 臺北故宮藏

明宣德青花纏枝花卉紋八角燭臺

明宣德青花花卉紋蓋豆

明宣德 礬紅龍紋盤，美國弗利爾美術館藏

?色釉上更是豐富多彩，青花、青花釉里紅、琺瑯彩、寶石紅、寶石藍、霽藍、灑 藍、礬紅、黃釉、綠釉、紫金釉、仿哥釉、仿汝釉、仿龍泉釉等等不一而足。數(shù)量更是大的驚人。

據(jù)《大明會典》記載，在宣德八年，“尚膳監(jiān)題準燒造龍鳳瓷器， 一次即達44萬3千5百件”。還不包括龍鳳紋飾之外的其他種類。

明宣德寶石紅僧帽壺-臺北故宮

明 宣德 霽藍釉盤 高4.2cm，口徑17.4cm，底徑10.9cm 臺北故宮藏

明宣德灑藍釉缽

明宣德仿汝窯斗笠碗臺北故宮藏

?宣德官窯有極為嚴格的管理制度，朝廷派官員督陶，負責宮廷用瓷的生產(chǎn)，特別是對貢余品、次品管理近乎苛刻。

督陶官張善“貪酷虐下人不堪，所造御用器，多以分饋其同列”。

宣德二年（1427年），為了整肅紀律，杜絕官窯貢余品的外流，宣德帝將督陶官張善處以極刑，將所有貢余品、次品一律集中打碎，就地掩埋，既維護了皇權的威嚴，也“打”出了官窯瓷器的至精至美。

明宣德青花五彩鴛鴦蓮池紋盤殘件，景德鎮(zhèn)出土

明宣德 黃釉碗殘件，景德鎮(zhèn)出土

明宣德 醬釉水仙盆殘件，景德鎮(zhèn)出土

?宣德帝少年得志，軍政之余愛蟲憐花，指使太監(jiān)到全國各地甚至遠至朝鮮搜羅“鳥獸花木與諸珍異之好”，甚至出現(xiàn)了“上有所好，下必甚之”的風氣。

據(jù)有關文獻記載，宣德帝死的當年，按照太皇太后的這道命令不僅砸掉了宮中所有的蟋蟀罐，而且景德鎮(zhèn)御窯廠燒制好尚未進貢的蟋蟀罐全部打碎深埋地下，一直到正統(tǒng)、正德時期仍停止燒造。

明代宣德青花海水怪獸紋蟋蟀罐

明代宣德青花螭龍紋蟋蟀罐

明代宣德青花鳳穿牡丹紋蟋蟀罐

明宣德仿汝釉蟋蟀罐-北京故宮

?小編查閱了不少記載和資料，由于宣德皇帝朱瞻基是位愛古賞古的天子，在他的十年里，十分重視瓷器生產(chǎn)，而且新創(chuàng)品種不斷。

據(jù)有關資料顯示，宣德朝景德鎮(zhèn)官窯在當時每月生產(chǎn)三十余萬件，一年就是四百萬件，那么十年呢！這其中還不包括外銷瓷以及民窯產(chǎn)品的產(chǎn)量。

明·宣德 民窯青花瓷套件 （十一件）

?這么多型制，這么豐富的色彩，如此恢宏的數(shù)量，是否影響了它的應有價值？

因收藏界歷來有“物以稀為貴”之說。

但是，這條定律恰恰在宣德官窯器上沒起到太大作用。

凡到代的宣德官窯佳器，在之后的歷朝歷代，直至 當今中外收藏界均是熱捧的品種。

在國際大拍上動輒過千萬，甚至過億。為什么？

原因很簡單：型正、色絕！

明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗，在2017年香港蘇富比春季拍賣會以6500萬港元的價格起拍，以2.02億港元落槌，加買家傭金以2.29億港元成交。

?事實上，宣德朝先后十年間，真正燒造官窯的時間只有七年多些時間。

據(jù)《明實錄》記載：“宣德五年九月，工部奏遣官燒造白瓷龍鳳紋器皿畢，又請增燒，上以勞民費物，逐命八年后復燒造瓷器?！?/p>

中間停燒了近二年多時間。

顯然是宣德帝的旨意：已意識到燒造官窯費工費料，為民生和國力著想，竟然停燒了二年多。

所以，宣德朝真正燒官窯器的時間先后加起來總共七年有余時 間。

但由于它每次燒造的量大，七年多時間也給瓷壇留下了驚人的數(shù)量。

明宣德 藍地白花卉紋大盤，日本大阪市立東洋陶瓷美術館藏

明宣德窯 霽藍釉水仙盆 高5.6cm，口長22cm，口寬15.1cm 足長20.2cm，足寬13.1cm 臺北故宮藏

明宣德紅釉金彩雙龍趕珠紋碗，臺北故宮博物院藏

明宣德青花龍紋罐美國紐約大都會博物館

明宣德 青花圖案花紋葫蘆形綬帶耳扁壺 ，臺北故宮博物院藏

?官窯上書本朝款最早在宋時，但都是書在底部，包括永樂 款（以刻款居多）。

只有宣德朝不拘一格，視器物而定，底足、外壁、口沿等均可出現(xiàn)。

也有少量不落款的。

但宣德八年以后，幾乎全落“大明宣德年制”款。

官窯 上書款和選擇書款的位置，并非制瓷藝人或督窯官可以隨性左右的，沒有皇帝的首肯，是誰也不敢輕舉妄動的。

能不按前朝之制，隨型而書，此例雖小，但也可說明 宣德帝的不拘一格的獨特作風。

敢闖前朝之無，破先帝之例，其為文為政均可見一斑！

?宣德時期最具時代特色的是"德"字"心"上無一橫，"德"字的古寫一直非?；靵y，其"心"上的橫時有時無。

而宣德時不僅瓷器，其它工藝品的題款"心"字上都少一橫，這恐怕與宣德皇帝本人的書寫習慣有關。

宣德青花能夠蜚聲中外馳譽藝林，與宣德皇帝深厚的藝術修養(yǎng)以及他對工藝美術品的特殊愛好有著直接的關系。

不同時期的御窯是一面歷史的鏡子，它清晰地映示出那個時代的政治、文化和風俗的面貌，也是君王審美情趣的折射！

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