相聲

這個(gè)問(wèn)題很有價(jià)值。所謂拿明星開涮，事關(guān)相聲藝術(shù)中的“砸掛”手法。砸掛是相聲藝術(shù)里的一個(gè)重要手段，喜歡相聲的朋友一定要會(huì)看門道，不喜歡相聲的朋友也有必要了解一下，免得遇到時(shí)當(dāng)棒槌。砸掛里面大有學(xué)問(wèn)，通過(guò)砸掛可以看得出遠(yuǎn)近親疏，能見(jiàn)得到尺寸拿捏功夫，能看得出相聲團(tuán)體捧人方向，砸得好是“一砸多得”，砸不好會(huì)掉入陷阱。今天借著回答樓主的問(wèn)題，跟大家說(shuō)一說(shuō)砸掛里面的門道。樓主問(wèn)的是否會(huì)提前征得這些明星的同意，也會(huì)在回答當(dāng)中體現(xiàn)出來(lái)。

什么是砸掛？在相聲表演中，除了“準(zhǔn)詞”之外，還有“現(xiàn)掛”，就是在演出現(xiàn)場(chǎng)的特殊情境里，針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)特有或臨時(shí)出現(xiàn)的人、事、物，即興發(fā)揮找笑料?！霸覓臁笔菕熘械囊环N，重點(diǎn)是一個(gè)“砸”字，就是取笑、諷刺，所以砸掛就是臺(tái)上表演的相聲演員以對(duì)方或其他相關(guān)人為戲謔對(duì)象，從而逗樂(lè)觀眾的一種手段。最初砸掛多是在相聲演員彼此之間，后來(lái)因?yàn)榍楣?jié)和表現(xiàn)手段需要會(huì)虛構(gòu)人員，再往后為了給人真實(shí)感、讓觀眾有代入感，往往會(huì)用觀眾熟悉的人，特別是一些有一定知名度的人來(lái)砸掛。下面就分五方面說(shuō)說(shuō)砸掛里的門道。

其一，砸掛對(duì)象見(jiàn)親疏這個(gè)和一般人的印象不一樣，很多人覺(jué)得取笑不是好事，應(yīng)該針對(duì)跟自己關(guān)系不好的人，其實(shí)相聲舞臺(tái)上一般取笑對(duì)象都是和自己有交情、有交集、不見(jiàn)外的人，大都不會(huì)用陌生人來(lái)砸掛。所以他一般的順序是砸同臺(tái)演出的人，砸同一個(gè)演出單位的人，砸同行，然后砸跟自己關(guān)聯(lián)度比較高的人。比如郭德綱相聲中雜卦的人，除了于謙往往是岳云鵬、高峰等，很少會(huì)砸那些后加入德云社的人、小字輩關(guān)系不近的人。再如，德云社拿女演員砸掛的時(shí)候經(jīng)常會(huì)砸柳巖，因?yàn)榱鴰r在影視劇中和岳云鵬他們有過(guò)很多合作，和郭德綱交情也不錯(cuò)。這里面就涉及樓主的問(wèn)題，砸掛會(huì)不會(huì)提前征得這些明星的同意？如果對(duì)象是同臺(tái)演出的、同一相聲社團(tuán)的、或者關(guān)系較好的同行、朋友，一般是不用溝通的。但如果現(xiàn)場(chǎng)由于某些包袱的需要，需要砸掛關(guān)系不太親近的明星，有時(shí)是會(huì)做事先溝通的。據(jù)說(shuō)，有些老相聲演員在在電視晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)曾對(duì)要砸掛的演員事先溝通，而且被拒絕。但總體說(shuō)，不征求是常例，征求是例外。由此，透過(guò)砸掛，能看到相聲界的人際關(guān)系。

其二，砸掛過(guò)程可捧人很多觀眾覺(jué)得相聲舞臺(tái)的砸掛很隨意，砸誰(shuí)好笑就砸誰(shuí)，其實(shí)遠(yuǎn)不是這樣。有知名度、影響力大的相聲演員，在相聲中砸掛誰(shuí)，可以起到捧人的作用。比如過(guò)去曹云金何云偉李菁在德云社時(shí)有較大名氣，除了師傅扶持讓他們演出多之外，還有一個(gè)重要原因就是那些年郭德綱的相聲傳遍中國(guó)大地，郭為了讓這些人盡快出名，幾乎每個(gè)相聲里砸掛他們幾個(gè)，甚至有些段子專門以這幾個(gè)人為對(duì)象來(lái)創(chuàng)作，比如李菁慢性子、何云偉說(shuō)話聲音都成為膾炙人口的名段。隨著這些相聲反復(fù)播放，使這些人家喻戶曉。出走事件后，郭德綱對(duì)此十分后悔，現(xiàn)在充分認(rèn)識(shí)自己砸掛的價(jià)值，他在臺(tái)上輕易不砸那些自己暫時(shí)沒(méi)把握的。很多人最開始對(duì)于謙的表演藝術(shù)印象是不深的，而更多的是郭德綱給他編的那些故事深入人心，于謙越來(lái)越火。現(xiàn)在，郭德綱很注意在用它砸掛的手段來(lái)捧人，比如曾集中一段砸岳云鵬和張?jiān)评?，這兩年則是用郭麒麟、欒云平、秦霄賢等。郭麒麟主演的贅婿上映前后，郭德綱幾次砸掛提到郭贅婿，成功地?cái)U(kuò)大了贅婿電視劇的影響。

其三，砸掛尺寸見(jiàn)功夫同樣是對(duì)一個(gè)人砸掛，同樣的內(nèi)容，但砸多大力度，用什么語(yǔ)氣、什么表達(dá)方式，卻會(huì)使砸瓜產(chǎn)生不同效果。這里既有逗笑觀眾的功夫，還有讓砸掛對(duì)象開心接受的功夫。比如岳云鵬現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)，經(jīng)常拿觀眾上廁所或者進(jìn)出砸掛。但他不會(huì)在開門冷場(chǎng)時(shí)就砸，也不會(huì)突然砸，而是在觀眾和他互動(dòng)熱烈、現(xiàn)場(chǎng)火爆時(shí)，如果觀眾進(jìn)出就會(huì)拿這件事砸掛，使觀眾能感受到這是玩笑中的一部分，是善意，所以沒(méi)有觀眾有過(guò)異常的反應(yīng)。當(dāng)年侯耀文拿劉曉慶砸掛，說(shuō)劉曉慶脾氣大，但在當(dāng)時(shí)環(huán)境當(dāng)中，委婉地夸了劉曉慶的名氣和漂亮，所以劉曉慶本人聽(tīng)到了不會(huì)有反感。

其四，砸掛里面有禁忌相聲的砸掛，除了上面說(shuō)的，還有很多禁忌應(yīng)該注意。一是一般砸人不砸事，對(duì)一個(gè)熟悉的人，虛構(gòu)的事兒，或者做夸張和戲謔，不容易鬧出糾紛。二是不砸德高望重的前輩或仙逝的人。三是不砸觀眾聽(tīng)不懂的掛，術(shù)語(yǔ)說(shuō)是觀眾能“醒攢兒”。四是不砸和自己有矛盾的人。五是不砸純粹陌生、沒(méi)交集的人。六是男女間砸掛要尊重性別差異特別是女演員的感受。如果違背了這些禁忌，會(huì)給自己帶來(lái)麻煩。比如相聲新勢(shì)力的王小遒就因?yàn)椤澳忝掷锩嬗袀€(gè)球，但你沒(méi)有球”而翻臉，打了韓帥耳光，并離開了相聲新勢(shì)力。

其五，砸掛話題有陷阱是不是符合上面說(shuō)的幾點(diǎn)不砸，就可以隨意砸掛？也不是！必須因時(shí)因地制宜。比如德云社這幾年比較火爆，在崛起的過(guò)程中受到了一些有意攻擊和誣陷。很多在平時(shí)小劇場(chǎng)小舞臺(tái)上表演節(jié)目經(jīng)常能用的包袱，在德云社舞臺(tái)上用起來(lái)就比較有風(fēng)險(xiǎn)，像東北二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)上的一些包袱、砸掛尺度很大，如果用一半到德云社，恐怕就炸鍋了，所以要盡可能避免能被別人做文章的領(lǐng)域。如張?jiān)评自?jīng)說(shuō)一個(gè)人的點(diǎn)兒太背，在唐山地震汶川地震這幾個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，恰恰出現(xiàn)在這幾個(gè)地區(qū)。就被人扣了一頂大帽子，說(shuō)他玩笑國(guó)難。其實(shí)這很扯！因?yàn)樗f(shuō)的是一個(gè)人運(yùn)氣不好，恰恰幾次地震都趕上了，這和國(guó)難有什么關(guān)系？那如果說(shuō)拿日本鬼子砸掛，那就是玩笑侵略歷史？如果說(shuō)疫情中的經(jīng)歷，就是拿災(zāi)難砸掛？這樣大扣帽子，那相聲就沒(méi)法說(shuō)了，成了搞文字獄了！因?yàn)橄嗦暿遣豢赡苊撾x生活的任何領(lǐng)域，每一個(gè)事件都會(huì)能被歸到一個(gè)大類去，砸掛它就成了砸掛那個(gè)領(lǐng)域，有意上綱上線，相聲就沒(méi)法說(shuō)了。但個(gè)體相聲演員在砸掛的時(shí)候，還是要心中有數(shù)，盡可能避開這些可能被扣帽子的陷阱。

上面借助樓主提的問(wèn)題，說(shuō)了相聲砸掛里的門道。同時(shí)，也想借此說(shuō)幾句心里話：

砸掛是相聲藝術(shù)取悅觀眾的一個(gè)傳統(tǒng)手段，除非十惡不赦、極其不合規(guī)范的，對(duì)一般人而言，被砸掛的人應(yīng)該多給予寬容，這才是對(duì)待娛樂(lè)的應(yīng)有心態(tài)。相聲演員本身對(duì)于砸掛對(duì)象的選擇，也確實(shí)應(yīng)該遵循傳統(tǒng)的禁忌，并且根據(jù)形勢(shì)環(huán)境有所選擇，避免傷害別人，也避免惹來(lái)麻煩。借助相聲表演過(guò)程中的砸掛事件，來(lái)攻擊誣陷別人或者進(jìn)行挑撥，這就屬于惡意的事，屬于令人不齒的行為。對(duì)這些，我們應(yīng)該予以抵制和警惕。

最后，祝愿?jìng)鹘y(tǒng)相? ??藝術(shù)能不斷發(fā)揚(yáng)光大，祝福每個(gè)人都有開開心心的生活，都能無(wú)拘無(wú)束地享受傳統(tǒng)藝術(shù)的樂(lè)趣！我有什么說(shuō)的不到的、不對(duì)的，也歡迎朋友們討論補(bǔ)充。

德云社里的“砸掛”有三條鐵一般的規(guī)矩！雖然題主提問(wèn)的是相聲表演范疇，但是原諒我，只認(rèn)德云社的相聲。

德云社“砸掛”鐵律一：不拿已去世前輩砸掛。張文順老爺子，對(duì)于郭德綱來(lái)說(shuō)意義非凡。早年間張文順老爺子看見(jiàn)了老郭在相聲上的才華，但最重要的還不是這個(gè)，最重要的是張老爺子從郭德綱身上，看見(jiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)相聲炙熱的追求、純粹的熱愛(ài)。這在當(dāng)年那個(gè)相聲即不景氣、也無(wú)心意的電視新相聲潮水中，已是彌足珍貴。張文順老爺子對(duì)郭德綱對(duì)德云社的付出和貢獻(xiàn)，無(wú)人能及，甚至為此受到所謂主流的排斥，以至于張師爺去世的時(shí)候，主流界竟然無(wú)人吊唁。氣的郭德綱花巨資給張老爺子風(fēng)風(fēng)光光大辦白事，更是放出話來(lái)：“我看誰(shuí)死得過(guò)張文順！”。并自此立下規(guī)矩，德云社演出不允許砸掛已逝老前輩！

這條鐵律有多嚴(yán)？現(xiàn)在的紅角孟鶴堂，當(dāng)年在演出時(shí)，一時(shí)嘴誤把砸掛的對(duì)象說(shuō)成了剛剛?cè)ナ赖男衔恼研侠蠣斪?，?dāng)場(chǎng)觀眾憤怒地讓他跪下！孟鶴堂也甚至自己犯了德云社的規(guī)矩，二話不說(shuō)，雙手合十雙膝跪地，眼望蒼天口中直是向邢文昭邢老爺子當(dāng)場(chǎng)謝罪！且不說(shuō)德云社的角兒們懂規(guī)矩知禮數(shù)，哪怕是口誤也不行，規(guī)矩就是規(guī)矩，饒你是多大的角兒，萬(wàn)不可冒犯逝去的老前輩。如今張文順老爺子的遺像被供奉在德云社后臺(tái)，整個(gè)德云社從沒(méi)把尊師重道掛在嘴邊，但是日復(fù)一日年復(fù)一年，用自己的行動(dòng)去尊敬和緬懷那些已逝的老前輩們。想那張師爺，也會(huì)含笑九泉了。

德云社“砸掛”鐵律二：不拿交情少的藝人砸掛。這是郭德綱早期就形成的默契，其實(shí)在包袱設(shè)定上，人物的主人公說(shuō)誰(shuí)都一樣，這個(gè)本來(lái)就不影響節(jié)目效果，不是非說(shuō)你不可。而涉及到交情沒(méi)那么深的藝人身上，用郭德綱的話說(shuō)，你不知道他什么人性，萬(wàn)一咬你一口你說(shuō)冤不冤？交情好的比如馬東，德云社20周年慶典上，郭德綱設(shè)計(jì)包袱引出我是馬季這句話，馬東也是配合出來(lái)響應(yīng)包袱，全程搞笑自然沒(méi)有任何不妥，關(guān)系到這里了，所以可以說(shuō)。有資深德云社粉絲知道，當(dāng)年郭德綱在節(jié)目中砸掛天津同行汪洋，結(jié)果呢？有興趣的朋友可以去了解一下那場(chǎng)罵戰(zhàn)以及BJWSfeng剎德云社的前前后后。

在各個(gè)晚會(huì)、頒獎(jiǎng)禮上，老郭或者德云社的人出席，會(huì)提前和包袱里涉及到的演員藝人開玩笑溝通一下，如果人家不喜歡，馬上換掉。當(dāng)年老郭參加一個(gè)頒獎(jiǎng)禮，因?yàn)橛袃删湓捯覓煲幌履硰埿漳行?，結(jié)果人家委婉地表示聽(tīng)了會(huì)不舒服，老郭也是當(dāng)即表示不再提及這個(gè)包袱，雙方皆大歡喜。

德云社“砸掛”鐵律三：不拿觀眾砸掛。這里的觀眾，不止現(xiàn)場(chǎng)觀眾，還包括電視、網(wǎng)絡(luò)、音頻等等德云社的觀眾、聽(tīng)眾，各行各業(yè)都有。所以演員設(shè)計(jì)包袱以內(nèi)部師兄弟為主，砸掛師傅也不是不可，吃相聲這碗飯就是臺(tái)上無(wú)大小，臺(tái)下立規(guī)矩。但是絕對(duì)不能拿觀眾開玩笑說(shuō)個(gè)沒(méi)完沒(méi)了，互動(dòng)是可以的。據(jù)說(shuō)早年在廣德樓劇場(chǎng)，就有一位觀眾誤以為臺(tái)上的演員在砸掛自己，沖到臺(tái)前導(dǎo)致演出暫停。雖然事后經(jīng)過(guò)解釋和調(diào)解，那位觀眾也知道了是誤會(huì)，從此德云社更加慎行不砸掛觀眾這條規(guī)矩。

除了“砸掛”的規(guī)矩，你還知道哪些德云社的嚴(yán)格規(guī)矩呢？

百度相聲貼吧，吧主都是什么人，為什么相聲吧 相聲

這事吧你得這么看。你知道為什會(huì)有乒乓球世界聯(lián)隊(duì)對(duì)陣中國(guó)國(guó)家隊(duì)嗎？你知道為什么當(dāng)年喬丹的公牛王朝是NBA各個(gè)球隊(duì)的追逐的目標(biāo)嗎？你知道為什么在《黃飛鴻》和《方世玉》里都是一個(gè)人打N個(gè)人嗎？你知道……

當(dāng)你知道這些，你已經(jīng)知道問(wèn)題的一半答案了。那么另一半答案請(qǐng)你買一本字典，查一查什么叫“抱團(tuán)取暖”，什么叫“行業(yè)至尊”，什么叫“行業(yè)領(lǐng)頭羊”。當(dāng)然，如果你實(shí)在不會(huì)查字典建議你先買一本《怎樣查字典》。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

百度貼吧吧主申請(qǐng)條件是什么？

吧友您好，根據(jù)已公布的信息，吧內(nèi)的等級(jí)、簽到、吧友認(rèn)可度等均是重要考核指標(biāo)，考核指標(biāo)是多緯度的，不是單一的。

成為吧主申請(qǐng)人核心標(biāo)準(zhǔn)如下：

1、 在申請(qǐng)吧至少達(dá)到6級(jí)；

2、 在本吧近7天內(nèi)，累計(jì)簽到≧3次，可使用補(bǔ)簽卡；

3、 賬號(hào)需要綁定手機(jī)號(hào)，且通過(guò)百度AI人臉識(shí)別；

4、 賬號(hào)未處于全吧封禁狀態(tài)/本吧封禁狀態(tài)；

5、 當(dāng)前擔(dān)任吧主數(shù)量+申請(qǐng)吧主數(shù)量<3個(gè)；

6、目前只支持移動(dòng)客戶端申請(qǐng)貼吧吧主。

為什么相聲里有類似江湖黑話的春典？這是干嘛用的？ 相聲

相信喜歡相聲的都聽(tīng)過(guò)那么一兩句春典，很多相聲票友甚至都能說(shuō)上一兩句，最出名的比如“道蔓兒”、“撂地”、“走穴”、“馬前”、“馬后”等等。很多相聲演員在舞臺(tái)表演的時(shí)候，也會(huì)說(shuō)上一兩句春典。

春典，又叫唇典，字面意思就是嘴里說(shuō)道特別的話。行業(yè)叫切口，江湖稱為黑話。這是一種在早年間行走江湖的一種隱語(yǔ)。

無(wú)論是不是喜歡聽(tīng)相聲的人，估計(jì)都聽(tīng)說(shuō)過(guò)這么兩句江湖黑話，一個(gè)就是最著名的“風(fēng)緊，扯呼”，另一個(gè)就是“天王蓋地虎，寶塔鎮(zhèn)河妖……”。

我們都聽(tīng)過(guò)一個(gè)詞，叫做“五花八門”，這在最初只得是軍爭(zhēng)方面的陣法，到后來(lái)被延伸引用到了江湖行業(yè)門類了?！拔寤ā敝傅氖俏鍌€(gè)行當(dāng)里的人，分別是：賣茶女、走方郎中、酒樓賣唱女、玩雜耍的人和買腳力的挑夫?！鞍碎T”指的是八個(gè)行業(yè)，金、皮、彩、掛、評(píng)、團(tuán)、調(diào)、柳。其中相聲，就是八門中的團(tuán)，又叫團(tuán)春門。

八門中的金，就是卜卦算命的，從江湖行當(dāng)來(lái)說(shuō)，這八門之間都算半個(gè)同行，所以真正的說(shuō)相聲的，沒(méi)有去算卦的，大家干的都是一樣的買賣，說(shuō)白了都是憑一張嘴，把你兜里的錢說(shuō)到我兜里來(lái)。

江湖黑話也好，相聲春典也罷，其實(shí)就是在特殊行業(yè)中，所用的一種特別的溝通方式。那么為什么跑江湖的要用這種特別的語(yǔ)言呢，這里面還是有原因的。

首先是為了區(qū)別外行，以及方便江湖之間的聯(lián)絡(luò)

早年間，江湖藝人們很多都是大江南北到處賣藝，這個(gè)稱之為“走穴”，“穴”就是場(chǎng)地的意思。而無(wú)論在哪里賣藝，都不是隨便就可以干的，當(dāng)?shù)赜泄潭ǖ难莩鰣F(tuán)體，你要來(lái)演，那必須得是內(nèi)行，如果一個(gè)外行隨便演，很容易把市場(chǎng)演臭了，所以為了行業(yè)保護(hù)，就用春典區(qū)別內(nèi)行和外行。比說(shuō)賣藝了，就是江湖要飯都得會(huì)春典。比如快板書創(chuàng)始人李潤(rùn)杰，曾經(jīng)流浪要飯，碰到個(gè)會(huì)用數(shù)來(lái)寶要錢的丐幫，他想入伙，結(jié)果人家就問(wèn)了幾句春典，李先生一句都不懂，不但沒(méi)入伙，還被打了一頓。

而馬三立和高少亭，當(dāng)年去濟(jì)南跑碼頭賣藝，到了大觀園不知道在哪找地兒，倆人身上分文無(wú)有了，只能找當(dāng)?shù)氐耐小奥?lián)穴”，也就是共用一塊地兒。

馬先生是天津人，就找了個(gè)變戲法的天津老鄉(xiāng)，上前就道“辛苦辛苦”。見(jiàn)面道辛苦，必定是江湖。對(duì)方聽(tīng)罷，也拱手道辛苦，馬三爺就說(shuō)了幾句春典：我二人天津衛(wèi)團(tuán)春，近幾日念啃，能否賞個(gè)穴？對(duì)方一聽(tīng)，知道是內(nèi)行，很痛快的就答應(yīng)了，把自己的地方給馬三爺他們掙了一下午的錢。

馬三爺這幾句的意思就是：我們倆是天津說(shuō)相聲的，這幾天沒(méi)錢餓著了，能不能給塊地讓我們賣藝。當(dāng)然馬三爺?shù)拇旱洳⒉粯?biāo)準(zhǔn)，白話和春典都有，但也夠用了。

內(nèi)行人溝通，不讓外行人知道

過(guò)去的江湖藝人們，除了撂地演出收錢，也會(huì)應(yīng)邀去給大家大戶表演，這里面就有一個(gè)演出費(fèi)用的談判了。那會(huì)的江湖藝人可沒(méi)有經(jīng)紀(jì)人制度，都是來(lái)請(qǐng)的人跟藝人們當(dāng)面鑼對(duì)面鼓的談。這種情況下，價(jià)碼要多少，搭檔的相聲藝人得商量，商量?jī)?nèi)容又不能讓來(lái)人知道，所以就用春典，兩人說(shuō)得很明白，外行人聽(tīng)得很糊涂。這樣不至于要價(jià)低了吃虧，也不會(huì)要價(jià)高了把人要跑。

還比如在劇場(chǎng)演出相聲的時(shí)候，前一個(gè)節(jié)目還有5分鐘就演完了，可后面的演員有事情，5分鐘上不了場(chǎng)，那怎么辦？不能說(shuō)直接在后臺(tái)喊：某某某還沒(méi)來(lái)呢，你多說(shuō)，會(huì)兌點(diǎn)水，撐個(gè)一刻鐘再下，可別讓觀眾知道??！這顯然不合適，這個(gè)時(shí)候就需要用春典，哪怕就一個(gè)詞“馬后”，觀眾聽(tīng)見(jiàn)也不以為意，因?yàn)椴恢勒f(shuō)的是啥，但演員就很明白了。

用白話就很容易出事，比如馬三立的大哥馬桂元先生有一次在棚子里說(shuō)相聲，他徒弟從外面進(jìn)來(lái)，說(shuō)了句“師父，外面下雨了。”就這么一句話，觀眾全跑了。當(dāng)時(shí)是說(shuō)完了再下去收錢，觀眾沒(méi)給錢就跑了，馬先生能不生氣嘛。這個(gè)時(shí)候來(lái)句春典：“擺金（下雨了），撅著點(diǎn)（快點(diǎn)完事）”，讓馬先生快點(diǎn)說(shuō)完早點(diǎn)收了錢，就沒(méi)事了。

再舉個(gè)例子，楊少奎先生撂地說(shuō)相聲的時(shí)候，快收錢了，結(jié)果他發(fā)現(xiàn)人群有小偷，怎么辦？說(shuō)有小偷吧，人肯定都走了；不說(shuō)吧，小偷把錢偷走，一會(huì)丟錢的那位肯定叫喚，一叫喚，人還是走。所以楊先生就來(lái)了句：“榮點(diǎn)，杵門子了。”杵門子是句春典，意思就是該要錢了，這話觀眾不懂，但小偷可懂，這就是楊先生跟小偷的對(duì)話，那意思是我要收錢了，你趕緊走。小偷也是個(gè)明白人，聽(tīng)楊先生這么一說(shuō)，立刻就撤了。

各行各業(yè)都有自己特殊的溝通方式

雖然上面小編多以相聲圈的春典來(lái)舉例，其實(shí)這些春典在江湖行當(dāng)中都是通用的。但有在不同的行業(yè)中，也有自己獨(dú)特的詞匯。還是以相聲為例，過(guò)去相聲劇場(chǎng)演出，水牌子上只寫人名不寫段子名，這根其他的比如鼓曲等不一樣。觀眾只知道今天是誰(shuí)說(shuō)，說(shuō)什么段子不知道。這是因?yàn)橄嗦曀嚾硕际窃陂_演前，根據(jù)來(lái)的觀眾，現(xiàn)場(chǎng)確定說(shuō)什么段子。甚至都是登臺(tái)后才定，就是在入活前的墊話中，甩幾個(gè)小包袱，看看觀眾的接受程度，然后看看今天的觀眾年紀(jì)大小、男女比例多少等等，再?zèng)Q說(shuō)哪個(gè)段子。一般是逗哏決定，然后告訴捧哏。這必須得用相聲獨(dú)有的春典了，比如《黃鶴樓》叫“樓腿子”，《八扇屏》叫“張扇兒”，《地理圖》叫“跑梁子”等等，捧哏一聽(tīng)就明白了。

現(xiàn)在的相聲春典，更多是當(dāng)做包袱放在段子中

春典的出現(xiàn)，是在過(guò)去那樣特殊的年代中，跑江湖的藝人們，為了更好的保護(hù)自己，從而開發(fā)出的一種特殊的行業(yè)用語(yǔ)。

時(shí)至今日，社會(huì)背景不同了，雖然行業(yè)內(nèi)部還是會(huì)用春典，但想小編寫的這些原因其實(shí)都已經(jīng)不必須使用春典了，但春典可以被作為一種文化被保留下來(lái)?，F(xiàn)在有很多藝人在表演的時(shí)候，都會(huì)說(shuō)上幾句春典普及給觀眾，其實(shí)也是在把春典融合進(jìn)相聲段子里，作為包袱提供給觀眾。

比如郭德綱曾經(jīng)說(shuō)單口相聲的時(shí)候，模仿故事里面的水賊說(shuō)黑話，拋出個(gè)包袱：張廣泰一聽(tīng)心里清楚，這是來(lái)賊了，你們（面對(duì)觀眾）聽(tīng)了，知道這是來(lái)說(shuō)相聲的了。

再比如有演員說(shuō)春典，跟觀眾介紹春典的內(nèi)容，說(shuō)道蔓兒該怎么道，姓王的叫“虎頭蔓”，姓李的叫“一腳門蔓”，姓孫的叫“滴答蔓”，姓馮的叫“補(bǔ)丁蔓”，觀眾不理解，為什么要這么叫呢？演員就介紹：老虎頭上不是有王嗎，一腳門后面跟著的不是個(gè)“里”嗎，滴答孫滴答孫的你沒(méi)聽(tīng)過(guò)嗎？補(bǔ)丁怎么來(lái)的？那不是縫的嗎！解釋完了，觀眾哄堂大笑。

江湖黑話，相聲春典，都是時(shí)代特殊的產(chǎn)物，也是當(dāng)時(shí)跑江湖的藝人們不得已而為之的一種保護(hù)自己的手段和方式。隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，江湖藝人也已經(jīng)不再像以前一樣地位低下備受欺壓了，所以春典的種特殊文化性越來(lái)越明顯。