蘇州在拙政園里景點(diǎn) 蘇州拙政園的景色

導(dǎo)讀：蘇州在拙政園里景點(diǎn) 蘇州拙政園的景色 1. 蘇州拙政園的景色 2. 蘇州拙政園的景色作文 3. 蘇州拙政園的景色描寫(xiě)50字 4. 蘇州拙政園的景色荷花介紹 5. 蘇州拙政園的景色描述 6. 蘇州拙政園的景色描寫(xiě)作文 7. 蘇州拙政園風(fēng)景 8. 蘇州拙政園主要景點(diǎn) 9. 蘇州拙政園的景色特點(diǎn) 10. 蘇州拙政園風(fēng)景圖片 11. 蘇州拙政園的景色描寫(xiě)

1. 蘇州拙政園的景色

(1)因地制宜，以水見(jiàn)長(zhǎng)。

據(jù)《王氏拙政園記》和《歸園田居記》記載，園地“居多隙地，有積水亙其中，稍加浚治，環(huán)以林木”，“地可池則池之，取土于池，積而成高，可山則山之。池之上，山之間可屋則屋之?！背浞址从吵鲎菊@利用園地多積水的優(yōu)勢(shì)，疏浚為池；望若湖泊，形成晃漾渺彌的個(gè)性和特色。拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺(tái)榭，皆因水為面勢(shì)”，用大面積水面造成園林空間的開(kāi)朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點(diǎn)。

(2)疏朗典雅，天然野趣。

早期拙政園，林木蔥郁，水色迷茫，景色自然。園林中的建筑十分稀疏，僅“堂一、樓一、為亭六”而已，建筑數(shù)量很少，大大低于今日?qǐng)@林中的建筑密度。竹籬、茅亭、草堂與自然山水溶為一體，簡(jiǎn)樸素雅，一派自然風(fēng)光。拙政園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點(diǎn)綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風(fēng)范。

(3)庭院錯(cuò)落，曲折變化。

拙政園的園林建筑。早期多為單體，到晚清時(shí)期發(fā)生了很大變化。首先表現(xiàn)在廳堂亭榭、游廊畫(huà)舫等園林建筑明顯地增加。中部的建筑密度達(dá)到了16.3%。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。如小滄浪，從文征明拙政園圖中可以看出，僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會(huì)館時(shí)期，這里已是一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽(tīng)松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨(dú)具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽(tīng)雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過(guò)渡。同時(shí)，對(duì)山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對(duì)比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開(kāi)闊。

這種園中園式的庭院空間的出現(xiàn)和變化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕與園林面積縮小有關(guān)。光緒年間的拙政園，僅剩下了1.2公頃園地。與蘇州其他園林一樣，占地較小，因而造園活動(dòng)首要解決的課題是在不大的空間范圍內(nèi)，能夠營(yíng)造出自然山水的無(wú)限風(fēng)光。這種園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透”、對(duì)比襯托；空間的隱顯結(jié)合、虛實(shí)相間空間的婉蜒曲折、藏露掩映；空間的欲放先收、欲揚(yáng)先抑等等手法，其目的是要突破空間的局限，收到小中見(jiàn)大的效果，從而取得豐富的園林景觀。這種處理手法，在蘇州園林中帶有普遍意義，也是蘇州園林共同的特征。

(4)園林景觀，花木為勝。

拙政園向以“林木絕勝”著稱(chēng)。數(shù)百年來(lái)一脈相承，沿襲不衰。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花片，“夾岸植桃，花時(shí)望若紅霞”；竹澗，“夾澗美竹千挺”，“境特幽回”；瑤圃百本，花時(shí)燦若瑤華?！睔w田園居也是叢桂參差，垂柳拂地，“林木茂密，石蘚然”。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪。杏花盛開(kāi)，“遮映落霞迷澗壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲，獨(dú)傲冰霜。有泛紅軒、至梅亭、竹香廊、竹郵、紫藤塢、奪花漳澗等景觀。至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統(tǒng)，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭的荷(“香遠(yuǎn)益清”，“荷風(fēng)來(lái)四面”)；倚玉軒、玲瓏館的竹(“倚楹碧? ?萬(wàn)竿長(zhǎng)”，“月光穿竹翠玲瓏”)；待霜亭的桔(“洞庭須待滿林霜”)；聽(tīng)雨軒的竹、荷、芭蕉(“聽(tīng)雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”)；玉蘭堂的玉蘭(“此生當(dāng)如玉蘭潔”)；雪香云蔚亭的梅(“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”)；聽(tīng)松風(fēng)處的松(“風(fēng)入寒松聲自古”)，以及海棠春塢的海棠，柳蔭路曲的柳，枇杷園、嘉實(shí)亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。

拙政園真是我國(guó)園林建造的巔峰?。?/p>

2. 蘇州拙政園的景色作文

蘇州是歷史悠久的古城，私家園林始于公元前6世紀(jì)，至明代建園之風(fēng)尤盛，清末時(shí)代城內(nèi)外有園林110多處。為蘇州贏得了“園林之城”的稱(chēng)號(hào)?，F(xiàn)存名園十余處：滄浪亭、獅子林、拙政園、留園、網(wǎng)獅園、怡園等。

蘇州是著名的歷史文化名城和國(guó)家重點(diǎn)風(fēng)景旅游城市，物華天寶，人杰地靈，自古以來(lái)被譽(yù)為“園林之城”，其盛名享譽(yù)海內(nèi)外。蘇州古典園林歷史綿延20_余年，在中國(guó)造園史上有其獨(dú)特的歷史地位和價(jià)值，她以寫(xiě)意山水的高超藝術(shù)手法，蘊(yùn)含濃厚的傳統(tǒng)思想文化內(nèi)涵展示東方文明的造園藝術(shù)典范。實(shí)為中華民族的藝術(shù)瑰寶。與“蘇州園林”并駕齊名的蘇州風(fēng)景名勝：虎丘、天平山、石湖等風(fēng)景區(qū)也是古往今來(lái)海內(nèi)外游客向往的旅游勝地。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，蘇州雖然發(fā)生空前絕后的變化，但仍然保留著蘇州古色古香的都市風(fēng)格。而我們作為一名小學(xué)生，我們應(yīng)該做什么?我們雖然不能給這座古城做貢獻(xiàn)，但我們可以采取保護(hù)措施，例如當(dāng)我們?cè)谟瓮鏁r(shí)，不該在名勝古跡上亂涂亂畫(huà)，看見(jiàn)別人在損壞的時(shí)候要上前阻止。

我們應(yīng)當(dāng)為生活在這么一個(gè)美麗的文化古城，而感到無(wú)比自豪。那么，無(wú)論在蘇州的某個(gè)角落，都要自覺(jué)保護(hù)美麗的古城風(fēng)光，不讓它受到任何傷害，也為了能讓蘇州人民的后代都能看到古城風(fēng)光，加入到保護(hù)美麗古城的行列中來(lái)吧!多一份保護(hù)，就多一分力量，億萬(wàn)分力量結(jié)合起來(lái)，就會(huì)把這美麗的古老城市的風(fēng)光保衛(wèi)起來(lái)，讓中國(guó)遺產(chǎn)大會(huì)在中國(guó)——蘇州，圓滿舉行!

3. 蘇州拙政園的景色描寫(xiě)50字

文征明是明代著名山水畫(huà)家，與沈周、唐寅、仇英并稱(chēng)吳門(mén)四家，在他的山水畫(huà)中，有很大一部分是園林畫(huà)。

拙政園是蘇州最大的私家園林，占地約78畝，建于1509年，是明代御史王獻(xiàn)臣辭官回鄉(xiāng)后所建。據(jù)史書(shū)記載，王獻(xiàn)臣曾經(jīng)邀請(qǐng)文征明參與了拙政園的設(shè)計(jì)和建造。

文征明把繪畫(huà)中寫(xiě)意的理解融入到了拙政園的建設(shè)中。讓園林有了格外的意境之美。園門(mén)一關(guān)，里面就是自己的一片逍遙天地，不出門(mén)就可以享受田園風(fēng)光，山林野趣。
文征明的《拙政園三十一景圖》是文征明1531年所作，冊(cè)頁(yè)最初是描繪了園中三十景，并配以詩(shī)文；兩年后，也就是1533年，文征明又補(bǔ)繪了一景《玉泉》。

《拙政園三十一景圖》每幅約23厘米見(jiàn)方。每幅畫(huà)拙政園的一個(gè)景點(diǎn)，配以詩(shī)一首。并以正草隸篆書(shū)寫(xiě)，整本冊(cè)頁(yè)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)倨佳，因此有三絕的稱(chēng)譽(yù)，被視作文征明晚年的佳作。

文征明在作此此頁(yè)的同時(shí)寫(xiě)下《王氏拙政園記》，文中中透露園名“拙政”出自晉潘岳《閑居賦》：“筑室種樹(shù)，逍遙自得……灌園鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之為政也?！薄蹲菊@三十一景圖》不僅是研究文征明的書(shū)畫(huà)的重要史料，也是研究拙政園的園林藝術(shù)的難得史料。

4. 蘇州拙政園的景色荷花介紹

拙政園，江南園林的代表，蘇州園林中面積最大的古典山水園林。位于蘇州市東北街一百七十八號(hào)，是蘇州園林中最大、最著名的一座，被列入《世界文? ??遺產(chǎn)名錄》，堪稱(chēng)中國(guó)私家園林經(jīng)典。該園始建于明朝正德年間今園轄地面積約八十三點(diǎn)五畝，開(kāi)放面積約七十三畝，其中園林中部、西部及晚清張之萬(wàn)住宅（今蘇州園林博物館舊館）為晚清建筑園林遺產(chǎn)，約三十八畝。蘭雪堂：取李白“獨(dú)立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”詩(shī)意而名，堂中南面置漆雕拙政園全景圖，北向飾翠竹圖。拙政園　　涵青亭：居于一隅，空間范圍比較逼仄。整座亭子猶如一只展翅欲飛的鳳凰，給本來(lái)平直、單調(diào)的墻體增添了飛舞的動(dòng)勢(shì)。　　秫香館：為東部的主體建筑，面水隔山，室內(nèi)寬敞明亮，長(zhǎng)窗裙板上的黃楊木雕，共有48幅，雕鏤精細(xì)，層次豐富，栩栩如生。落地長(zhǎng)窗加上精致的裙板木雕，把秫香館妝點(diǎn)得古樸雅致，別有情趣?！　√烊ぃ菏且蛔亻馨私峭?，出檐高挑，外部形成回廊，莊重質(zhì)樸，圍柱間有坐檻。亭子之所以取“天泉”這個(gè)名字，是因?yàn)橥?nèi)有口古井，相傳為元代大宏寺遺物。此井終年不涸，水質(zhì)甘甜，因而被稱(chēng)為“天泉”。拙政園　　芙蓉榭：一半建在岸上，一半伸向水面，靈空架于水波上，佇立水邊、秀美倩巧?！　【Y云峰：蘭雪堂北，山峰高聳在綠樹(shù)竹蔭中，山西北雙峰并立，取名“聯(lián)璧”。綴云峰、聯(lián)壁峰為歸園田居的園中景點(diǎn)。綴云峰的形態(tài)自下而上逐漸壯大，其巔尤偉，如云狀，巋然獨(dú)立。　　玉蘭堂：是一處獨(dú)立封閉的幽靜庭院，玉蘭堂高大寬敞，院落小巧精致。南墻高聳，好似畫(huà)紙，墻上藤草作畫(huà)，墻下筑有花壇，植天竺和竹叢，配湖石數(shù)峰，玉蘭和桂花，色、香宜人。　　見(jiàn)山樓：此樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，底層被稱(chēng)作“藕香榭”，沿水的外廊設(shè)吳王靠，小憩時(shí)憑靠可近觀游魚(yú)，中賞荷花，遠(yuǎn)則園內(nèi)諸景如畫(huà)一般地在眼前緩緩展開(kāi)。上層為見(jiàn)山樓，陶淵明有名句曰：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。”　　荷風(fēng)四面亭：亭名因荷而得，坐落在園中部池中小島，四面皆水，蓮花亭亭凈植，岸邊柳枝婆娑。亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯(lián)：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山?！薄　∠阒蓿簽椤棒场笔浇Y(jié)構(gòu)，有兩層樓艙，通體高雅而灑脫，其身姿倒映水中，更顯得纖麗而雅潔。香洲寄托了文人的理想與情操。　　松風(fēng)水閣：松、竹、梅在中國(guó)傳統(tǒng)文化中被稱(chēng)作“歲寒三友”。松樹(shù)經(jīng)寒不凋，四季常青，古人將之喻有高尚的道德情操者。松之蒼勁古拙的姿態(tài)常被畫(huà)入圖中，是中國(guó)園林的主要樹(shù)種之一。松風(fēng)水閣又名“聽(tīng)松風(fēng)處”，是看松聽(tīng)濤之處。　　小飛虹：是蘇州園林中極為少見(jiàn)的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀，是拙政園的經(jīng)典景觀。　　遠(yuǎn)香堂：遠(yuǎn)香堂為四面廳，是拙政園中部的主體建筑，建于原若墅堂的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。它面水而筑，面闊三間。堂北平臺(tái)寬敞，池水曠朗清澈。堂名因荷而得。夏日池中荷葉田田，荷風(fēng)撲面，清香遠(yuǎn)送，是賞荷的佳處?！　『Ｌ拇簤]：玲瓏館東側(cè)花墻分隔的獨(dú)立小院是海棠春塢。造型別致的書(shū)卷式磚額，嵌于院之南墻。院內(nèi)海棠兩株。庭院鋪地用青紅白三色鵝卵石鑲嵌而成海棠花紋。與海棠花相呼應(yīng)?！　÷?tīng)雨軒：在嘉實(shí)亭之東，與周?chē)ㄖ们认嘟?。軒前一泓清水，植有荷花；池邊有芭蕉、翠竹，軒后也種植一叢芭蕉，前后相映。雨點(diǎn)落在不同的植物上，加上聽(tīng)雨人的心態(tài)各異，就能聽(tīng)到各具情趣的雨聲，境界絕妙。　　雪香云蔚亭：雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭適 宜早春賞梅，亭旁植梅，暗香浮動(dòng)。又稱(chēng)冬亭。　　梧竹幽居：建筑風(fēng)格獨(dú)特，構(gòu)思巧妙別致的梧竹幽居是一座亭，為中部池東的觀賞主景。此亭背靠長(zhǎng)廊，面對(duì)廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。亭的絕妙之處還在于四周白墻開(kāi)了四個(gè)圓形洞門(mén)，洞環(huán)洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯(cuò)的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。“梧竹幽居”匾額為文徵明題?！　×袈?tīng)閣：為單層閣，體型輕巧，四周開(kāi)窗，閣前置平臺(tái)，是賞秋荷聽(tīng)雨的絕佳處。閣內(nèi)最值得一看的是清代銀杏木立體雕刻松、竹、梅、鵲飛罩，刀法嫻熟，技藝高超，構(gòu)思巧妙，將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起，是園林飛罩中不可多得的精品.　　塔影亭：在留聽(tīng)閣，回頭望塔影亭，頓覺(jué)美妙致至。攢尖的八角亭映入水中，宛如寶塔，端莊怡然，不失為西部花園中一個(gè)別致的景觀?！　「〈溟w：為八角形雙層建筑，高大氣派，煞是引人注目。山上林木茂密，綠草如茵，建筑好像浮動(dòng)于一片翠綠濃蔭之上，因而得名“浮翠閣”?！　◇彝ぃ涸谏韧ず蟮耐辽缴线€有一小亭，稱(chēng)“笠亭”?！绑摇奔大杳?，亭作渾圓形，頂部坡度較平緩，恰如一頂箬帽，掩映于枝繁葉茂的草樹(shù)中.　　與誰(shuí)同坐軒：小亭非常別致，修成折扇狀。蘇東坡有詞“與誰(shuí)同坐？明月、清風(fēng)、我”，故名“與誰(shuí)同坐軒”。軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門(mén)、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、半欄均成扇面狀，故又稱(chēng)作“扇亭”?！　〉褂皹牵ㄒ咕埃?倒影樓以觀賞水中倒影為主。樓分兩層，樓下是“拜文揖沈之齋”，文是指文徵明，沈是指沈周，這兩位均是蘇州著名的畫(huà)家，沈周還是文徵明的老師。當(dāng)年，西園園主張履謙為表達(dá)自己的景仰之情，于光緒二十年（1894）特建此樓以資紀(jì)念。倒影如畫(huà)景色絕佳。　　波形廊：在西花園與中花園交界處的一道水廊，是別處少見(jiàn)的佳構(gòu)。從平面上看，水廊呈“L”形環(huán)池布局，分成兩段，臨水而筑，南段從別有洞天入口，到卅六鴛鴦館止；北段止于倒影樓，懸空于水上?！　∫藘赏ぃ涸趧e有洞天靠左，疊有假山一座。沿假山上石徑，有一座六角形的亭子位于山頂，這就是“宜兩亭”。　　卅六鴛鴦館（十八曼佗羅花館）：為西花園的主體建筑，精美華麗，方形平面帶四耳室，廳內(nèi)以隔扇和掛落劃分為南北兩部，南部稱(chēng)“十八曼佗羅花館”，北部名“卅六鴛鴦館”，這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式。南廳是十八曼陀羅花館，曼陀羅花即山茶花。北廳因臨池曾養(yǎng)三十六對(duì)鴛鴦而得名。卅六鴛鴦館內(nèi)頂棚采用拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來(lái)反射聲音，增強(qiáng)音響效果，使得余音裊裊，繞梁縈回?！　∨杈皥@：拙政園西部一片清影搖曳的竹籬墻內(nèi)，集萃著蘇派盆景的精品，它被稱(chēng)為“名園瑰寶”，擁有50余個(gè)品種，近萬(wàn)盆盆景?！　⊙攀S：位于中部，一個(gè)池水、游廊縈繞的幽靜的小院，里面陳列著室內(nèi)清供佳品“奇石”，千姿百態(tài)的多種奇石配以紅木座架供奉于案桌、條幾，越顯鐘靈毓秀。近年來(lái)，拙政園還推出了具有傳統(tǒng)文化特色的旅游活動(dòng)---杜鵑花節(jié)、荷花節(jié)，受到了廣大中外游人的喜愛(ài)和稱(chēng)贊。如今二個(gè)花節(jié)已成為蘇州古城每年春天一個(gè)亮麗的旅游景點(diǎn)，成為蘇州園林每年的一個(gè)特色旅游項(xiàng)目。

5. 蘇州拙政園的景色描述

拙政園是蘇州園林中的一座，也是最著名的。占地5公頃，內(nèi)有遠(yuǎn)香堂、香洲、十八曼陀羅花館和州六鴛鴦館 、留聽(tīng)閣 。 拙政園始建于明代正德年間，拙政園造景山水并重，水面占全園的? ??分之三，總體布局也以水池為中心，各類(lèi)建筑皆臨水而立，亭樹(shù)樓閣倒映水中，相互映襯。 拙政園分東、西、中3部分，中部是主要部分，一直沿用拙政園名。園中，首先映人眼簾的是一灣池水，岸線曲折，一株株梧桐、古柏扶岸而立。池水上一架木橋橫跨，可直通遠(yuǎn)香堂。站在橋上四面望去，園中景致，歷歷在目。東南面即為腰門(mén)內(nèi)的假山屏嶂，假山以東有一道起伏的云墻，墻內(nèi)閃出亭軒檐角，錯(cuò)落掩映，西南面則是一條回廊，沿廊望去，曲橋修閣，高亭遠(yuǎn)樹(shù)，景物幽遠(yuǎn)，層次重疊，縱深感很強(qiáng)?；乩葞捉?jīng)曲折而伸向北面，與遠(yuǎn)香堂西北側(cè)的倚玉軒相連。倚玉軒與遠(yuǎn)香堂比肩而立，背靠蔥郁的小丘，更襯出它們的輝煌。真如身在畫(huà)中！

遠(yuǎn)香堂聳立在一個(gè)不高的青石臺(tái)基之上，四周廊廡環(huán)繞，堂中四壁皆為透空的長(zhǎng)玻璃窗，可觀四面不同景致，所以又稱(chēng)四面廳。遠(yuǎn)香堂后是一敞平臺(tái)，平臺(tái)西接倚玉軒，北瀕湖池，湖池中遍植荷花，每到夏日，荷香飄溢，平臺(tái)北面的一片碧水上有兩座用土石堆成的小島，上面各有一個(gè)亭子隱在花木叢中。向西望去，湖心有一個(gè)與小山相連在一起的較低平的小洲，洲上建有八角亭，匾題'荷風(fēng)四面'。 由遠(yuǎn)香堂、倚玉軒、荷風(fēng)四面亭、雪香云蔚亭、待霜亭、梧竹幽居亭與繡崎亭，圍成了一個(gè)曠遠(yuǎn)舒展，彼此對(duì)應(yīng)的開(kāi)闊景區(qū)。這些各具姿態(tài)的建筑，與周?chē)鷿庥舻臉?shù)木，曲折的池岸，清澈的池水，漾動(dòng)的倒影，融合而為一體，別有一種濃重的江南水鄉(xiāng)的韻味。 見(jiàn)山樓因登樓可見(jiàn)園中土山，故名。樓西短廊接倚玉軒。出軒向南，有橋一座，名'小飛虹'。橋上有走廊，是蘇州園林中唯一的廊橋。

香洲是一組造型優(yōu)美的建筑，西而最高處是一座二層樓閣，叫澄觀樓。東面是一個(gè)三面而透空的茶亭，澄觀樓與茶亭之間一個(gè)較低矮的連接部分就是正廳香洲。香洲的三面環(huán)以池水，從北面望去很像一艘泊岸的畫(huà)舫樓船。中國(guó)古典園林中，以船舫為題進(jìn)行造景的并不鮮見(jiàn)，如北京頤和園與蘇州獅子林里的石舫。但拙政園的香洲一景，卻用了寫(xiě)意的處理手法，貴在似像非像之間。

八曼陀羅花館和州六鴛鴦館是拙政園西部的主建筑。這座建筑，四角帶有耳室，中間銀杏木雕刻的玻璃屏風(fēng)，把整個(gè)廳堂一分為二。南為曼陀羅花館，北為州六鴛鴦館。從前這里是園主宴會(huì)的和觀看昆曲之處。館之東有六角宜兩亭。從亭上可以俯瞰中、西、兩園景色，同時(shí)，鄰近的花影、曲廊、水池、山石也一一映人眼簾，故以為名。館之南有八角形塔影亭。此亭建在池心，影子倒映在水里宛如亭亭一塔。

留聽(tīng)閣在卅六鴛鴦館西北，閣內(nèi)有雕刻成云龍圖案的楠木落地罩和螺鈾雕漆屏風(fēng)等，雕刻極其精巧。西園的北半部池水環(huán)抱著島嶼，島上有浮翠閣、與誰(shuí)同坐軒、倒影樓、波形走廊等不同形式的園林建筑，景致豐富多采。

6. 蘇州拙政園的景色描寫(xiě)作文

江蘇省有一個(gè)美麗的城市，那里有許多古典園林，這就是我的家鄉(xiāng)—蘇州。

　　蘇州的區(qū)域很多，有平將區(qū)、滄浪區(qū)、吳中區(qū)、金閶區(qū)、新區(qū)和園區(qū)等。最熱鬧的是平將區(qū)，觀前街就在平將區(qū)。最高科技的和最美麗的要數(shù)新區(qū)和園區(qū)，新區(qū)那里有高樓大廈，園區(qū)哪兒有美麗的風(fēng)景。

　　蘇州的園林很多。四大園林有拙政園、獅子林、虎丘和留圓，普通園林有藕園、半圓、殘粒園、五風(fēng)園、藝圓、怡圓、環(huán)繡山莊、西園和網(wǎng)獅園。每個(gè)園林都有特點(diǎn)，比如說(shuō)獅子林有假山，藝園有一步橋，環(huán)繡山莊是生產(chǎn)絲綢的，虎丘有虎丘塔。

　　怎么樣，要不要來(lái)蘇州玩玩呀！

7. 蘇州拙政園風(fēng)景

拙政園最值得看的部分，就是園林的中部。

而園林中部景區(qū)的主體建筑就是“遠(yuǎn)香堂”，這是許多游客到園林來(lái)的最終目的地，遠(yuǎn)香堂里，兩山島相望，池水清澈，水面布滿了翠綠的荷葉，點(diǎn)點(diǎn)嫩紅相間其中，兩山島架一水橋，兩島上各建一小亭子，亭子上里人看橋上的風(fēng)景，橋上的人看池上荷花。

8. 蘇州拙政園主要景點(diǎn)

(1)拙政園的植物配置注重選擇植物的“比德”思想

　　中國(guó)自西周開(kāi)始，就有以物“比德”的傳統(tǒng)，到孔子而樹(shù)立典型。中國(guó)園林植物的選擇受其影響，尤其是文人寫(xiě)意園中注重植物的“比德”思想。如蓮花“出淤泥而不染，…….香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植……”，象征高貴的品格和淡漠名利的人生態(tài)度，一直為文人所稱(chēng)頌。拙政園中沿水面多處布置了與賞蓮有關(guān)的建筑，稱(chēng)為拙政園的主題景區(qū)。如遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭、藕香榭、留聽(tīng)閣、香洲等，有利于人們從多種角度欣賞和感受。

　　園中許多建筑都與植物的欣賞相結(jié)合，如以梅花組景的雪香云蔚亭，以海棠組景的海棠春塢，以梧桐、竹子組景的梧竹幽居，以芭蕉組景的聽(tīng)雨軒，以枇杷組景的枇杷園等等，形成了以觀賞花木為主題的多處景區(qū)，并通過(guò)對(duì)聯(lián)、匾額等贊頌花木精神，升華了園林意境。

　　(2)在植物配置上追求“雖由人作，宛自天開(kāi)”的思想

　　在拙政園的荷池四周，垂柳輕拂，迎春連翹，低垂于水面;更有瀕水的芙蓉、碧桃、紫薇、夾竹桃相互掩映，池中則荷葉田田。山間林地，多植松柏、高槐、杉樹(shù)、楓樹(shù)、女貞，間以觀花觀果的大中喬木如玉蘭、木瓜、梨樹(shù)、橘樹(shù)等，低灌木如構(gòu)骨、六月雪、南天竹，地被植物如書(shū)帶草等，形成了豐富的種植層次。

　　(3)拙政園在種植設(shè)計(jì)上注重植物的季相特征

　　陽(yáng)春三月，拙政園里柳枝拂水，桃李爭(zhēng)春?？梢钥吹接裉m堂前玉蘭盛開(kāi)，溫潤(rùn)如玉，幽香醉人?？芍梁Ｌ拇簤]賞海棠，“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙照紅妝”。仲夏時(shí)節(jié)，池畔淺紫、粉紅的紫薇花掩映著，池中荷葉陣陣，荷香沁鼻。駐足荷風(fēng)四面亭可以領(lǐng)略到“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”的情景;山坡濃蔭匝地，令人暑氣頓消。秋風(fēng)起時(shí)，園中并無(wú)蕭瑟景象，春華秋實(shí)，正是收獲的季節(jié)。待霜亭是賞秋的佳處。登高望遠(yuǎn)，秋水長(zhǎng)天，山坡上金橘滿枝，火紅的石榴低垂，楓葉燦若紅霞。園內(nèi)桂花飄香，真是使人志清意遠(yuǎn)的佳境。寒冬臘月，臘梅綻放，暗香浮動(dòng)，松柏長(zhǎng)青。

9. 蘇州拙政園的景色特點(diǎn)

地位就是蘇州眾多私家園林第一位，是蘇州園林代表作。它的亭臺(tái)樓榭都極具風(fēng)味和特色，整個(gè)園林設(shè)計(jì)精巧，設(shè)計(jì)要素俱全。占地面積也在私家園林中最大，移步即景，一步一景，處處有機(jī)巧，園林景色張馳有度，游覽完畢，心境也自然隨景變好，園林功能強(qiáng)大啊。

10. 蘇州拙政園風(fēng)景圖片

拙政園，位于江蘇省蘇州市。始建于明正德初年(16世紀(jì)初)。是江南古典園林的代表作品。

特點(diǎn)：全園以水為中心，山水縈繞，廳榭精美，花木繁茂，具有濃郁的江南漢族水鄉(xiāng)特色?；▓@分為東、中、西三部分，東花園開(kāi)闊疏朗，中花園是全園精華所在，西花園建筑精美，各具特色。園南為住宅區(qū)，體現(xiàn)典型江南地區(qū)漢族民居多進(jìn)的格局。園南還建有蘇州園林博物館，是國(guó)內(nèi)唯一的園林專(zhuān)題博物館。

11. 蘇州拙政園的景色描寫(xiě)

①妙在得景：園林建筑布局不象宮殿、寺廟和一般住房那樣呈軸線對(duì)稱(chēng)型式，而是因地制宜，充分利用環(huán)境，建筑位置要取最好的視? ?和觀景點(diǎn)，以得體為原則。園林的最大功能是觀賞。實(shí)現(xiàn)觀賞就要造景，而造景者又是具體的人。所以構(gòu)園重在構(gòu)字，深在思致，妙在情趣，要在能悟。杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》《重過(guò)何氏園五首》，就描寫(xiě)了園中有景，景中有人，人與景合，景因人意的造園思想。他寫(xiě)道：“名園依綠水，野竹上青霄”，“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅”，此乃園中景也。“興移無(wú)灑掃，隨意坐莓苔”，“石闌斜點(diǎn)筆，梧葉坐題詩(shī)”，乃景中人也。人們有了這種境界，方可悟構(gòu)園神理。造園之道，還在于“悟”。悟即領(lǐng)會(huì)造園之意境，建筑之虛實(shí)。意境就是因情景不同而異。王國(guó)維《人間詞話》言境界云：對(duì)象不同，表達(dá)方法亦異，故詩(shī)有詩(shī)境，詞有詞境，曲有曲境?！扒鷱酵ㄓ奶?，禪房花木深”，詩(shī)境也?！皦?mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”，詞境也?！翱萏倮蠘?shù)昏鴉，小橋流水人家”，曲境也。園林建筑意境亦然，其詩(shī)情畫(huà)意，在實(shí)際事物中體現(xiàn)出來(lái)，就是園林之意境。園林建筑者如能“悟”出古人詠景之境界，“景露則境界小，景隱則境界大”，“亭臺(tái)到處皆臨水，屋宇雖多不得山”，“幾個(gè)樓臺(tái)游不盡，一條流水亂相纏”等，則意境自然油生。古代許多園林建筑假假真真、真真假假，《紅樓夢(mèng)》大觀園有真，但也有假。有作者目睹之物，也有作者虛構(gòu)之處。故假山如真方妙，真山似假便奇；真人如造像，造像似真人。其迷惑人之處正在此。造園之道正亦如斯，所謂實(shí)處求虛，虛中得實(shí)，淡而不薄，厚而不滯。如園中立峰，亦存假中寓真之理，在品題欣賞上以感情悟物，且進(jìn)而達(dá)人格化。在上述景與人、虛與實(shí)等造景、悟物思路指導(dǎo)下，就不難理解和運(yùn)用構(gòu)景作法了。

②重在曲折：園林建筑的空間處理不同于一般封閉方正的布局形式，盡量避免對(duì)稱(chēng)，要求有曲折變化。如曲徑、曲橋、曲廊等，設(shè)計(jì)時(shí)要曲中寓直，靈活應(yīng)用，曲直自如。園林中兩側(cè)都有風(fēng)景，隨直曲折一下，使游者左右顧盼有景，信步其間使距離延長(zhǎng)，趣意加深。由此可見(jiàn)，曲本直升，重在曲折有度。根據(jù)這一原理，園林中之路，也宜曲不宜直，小徑多于主道，則景幽而客散，使之有景可尋，有泉可聽(tīng)，有石可留，吟想其間，所謂“入山唯恐不深，入林唯恐不密”。山須登，可小立顧盼，故古時(shí)多采用磴道。園林建筑變化多姿，還可使游人獲得小園大覽、大園短覽之感。我國(guó)古代園林多封閉，以有限面積，造無(wú)限空間，其要諦就是采用“空靈”手法。盆栽之妙就在小中見(jiàn)大，“栽來(lái)小樹(shù)連盆活，縮得群峰入座青”，乃見(jiàn)巧慮。水不在深，妙在曲折。要使游人感到有景可賞，辦法就是改變岸、堤的曲折度，造成“水曲因岸，水隔因堤”之意境。蘇南之園，其池多曲，其境柔和。寧紹之園，其他多方，其景平直。故水本無(wú)形，因岸成之，平直也好，曲折也好，水口堤岸皆是構(gòu)成水面形態(tài)之重要手法。至于水柔水剛，水止水流，亦皆受堤岸而左右之。園林的大小是相對(duì)的，不是絕對(duì)的。園林空間隔則深，暢則淺，越分隔，感到越大，越有變化，以有限面積，造無(wú)限空間，因此在設(shè)計(jì)上常采用大園套小園，大湖包小湖手法。此例極多，如北京北海公園中的靜心齋，濠濮間、畫(huà)舫齋，頤和園中的諧趣園，蘇州拙政園中的枇杷園、海棠塢等。如果入門(mén)便覺(jué)個(gè)大園，內(nèi)部空曠平淡，令人望而生畏，即入園亦未必游遍全園。如果景物有特點(diǎn)，委宛多變，游之不足，下次再來(lái)。風(fēng)景區(qū)也好，園林也好，不必使人一次游盡。除了以墻、廊等建筑物分隔空間外，還要穿插山石樹(shù)木，使空間變化靈活? ?不呆板。花墻或墻上開(kāi)設(shè)漏窗，不僅本身造型精美，而且可使空間互相滲透。通過(guò)分劃空間的大小對(duì)比，使人感到景物層出不窮。此點(diǎn)正是我國(guó)園林建筑技術(shù)的特色之一。

③貴在自然：園林之美，貴在自然，自然者存真而已。建筑物起“點(diǎn)景”作用，可謂錦上添花，但花終不能壓錦也?；谶@一要求，園林疊山理水應(yīng)盡量造成“雖由人作，宛自天開(kāi)”的境界。我國(guó)古代許多疊山家從來(lái)主張園林山水接近自然，園林建筑也要與自然環(huán)境協(xié)調(diào)。如明末清初張南恒所主張的平崗小坡、陵阜陂阪等。今日構(gòu)園家們?nèi)绻軌蚶斫膺@個(gè)道理，就不至于使園林建筑離自然太遠(yuǎn)，并多少能呈現(xiàn)水石交融的美妙境界。如作為棲息小休的賓館，宜著眼于周?chē)杏撵o之境，能信步盤(pán)桓，游目騁懷，故室內(nèi)外空間互相呼應(yīng)，以資流通，晨餐朝輝，夕枕落霞，坐臥其間，小中可以見(jiàn)大。反之高樓鎮(zhèn)山，汽車(chē)環(huán)居，喇叭徹耳，好鳥(niǎo)驚飛，俯視下界，豆人寸屋，大中見(jiàn)小，渺不足觀，以城市之建筑奪山林之野趣，徒令景色受損，游者掃興而已。所以有些園林專(zhuān)家一再提倡：風(fēng)景區(qū)（包括園林）之建筑，宜隱不宜顯，宜散不宜聚，宜低不宜高，宜麓（山麓）不宜頂（山頂），須變化多，要隨宜安排，巧于因借，存民居之風(fēng)格，求古樸之情趣，如小院曲戶，粉墻花影，“城市山林”，兩得其宜。這樣園內(nèi)建筑可互為對(duì)景，園外佳景，可借入園內(nèi)，而建筑本身能與地形結(jié)合，越山跨水無(wú)所不宜，有的還可與山石巖洞結(jié)合成為自然與人工相融合的建筑。明末張岱在《陶庵夢(mèng)憶》中憶記長(zhǎng)白園（即蘇州天平山高義園）云：“園外有長(zhǎng)堤，桃柳曲橋，蟠屈湖西，橋盡抵園：園門(mén)故作低小，近門(mén)則長(zhǎng)廊復(fù)壁，直達(dá)山麓，其繒樓慢閣，秘室曲房，故匿之，不使人見(jiàn)也?！蹦壳埃覈?guó)有些風(fēng)景區(qū)及園林，移入許多與自然環(huán)境不協(xié)調(diào)的建筑物。如南京燕子磯，除臨水一面尚可觀外，余則黑云滾滾，勢(shì)襲長(zhǎng)江。有人坐石磯戲?yàn)榇蛴驮?shī)云：“燕子燕子，何不高飛，久棲于斯，坐以待斃?！笨傊?，古跡之處應(yīng)以古為主，園林之處應(yīng)以幽秀為主，自然景區(qū)應(yīng)以天趣為主，切不可移入不協(xié)調(diào)之建筑。否則，祖國(guó)的自然美景，大好河山，燦爛文化，將受大損矣。為了避免遠(yuǎn)離自然的弊病，園林建筑布局首先要求單體與環(huán)境意境協(xié)調(diào)，或者人工移植一定的外來(lái)氣氛，后者可以通過(guò)所謂模山范水來(lái)實(shí)現(xiàn)。如承德避暑山莊的湖區(qū)建筑以仿江南勝景為主，并且采取蘇州集錦式建筑，繪畫(huà)著重清淡色調(diào)，絕禁重彩，與湖光相配，具有塞外江南情調(diào)。平原應(yīng)和山區(qū)則仿北方景色為主，再加上園外奇峰異景，構(gòu)成北國(guó)風(fēng)光。山莊就因仿全國(guó)各地勝景，考慮當(dāng)?shù)丨h(huán)境特點(diǎn)加以再創(chuàng)造設(shè)計(jì)，因而南秀北雄兼而有之。

④法在借景：城市園林要素表達(dá)出預(yù)想的境界，辦法就在于因地制宜，突出重點(diǎn)，尋覓借景。晉陶淵明的千古絕唱：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，就是暗示一種“借景”。北京圓明園，也是“因水成景，借景西山”。園內(nèi)景物皆因水而筑，招西山入園，終成“萬(wàn)園之園”。無(wú)錫寄暢園為山麓園，景物皆面山而構(gòu)，納園外山景于園內(nèi)?？梢?jiàn)，許多園林是園外有園，景外有景。問(wèn)題的關(guān)鍵是在于“借”。陳從周先生提出：“園外有景妙在‘借’，景外有景在于‘時(shí)’?；ㄓ?、樹(shù)影，云影、水影，風(fēng)聲、水聲，鳥(niǎo)語(yǔ)、花香，無(wú)形之景，有形之景，交響成曲”。如今城市造園，已成定勢(shì)，但要臻其美，關(guān)鍵在“借景”，招城外山色、遠(yuǎn)寺浮屠入園。

⑤奇在隔景：園林要借景，也要隔景。特別是市園。經(jīng)常出現(xiàn)一 端要“借”，而另一端要“隔”的局面。借者是招美景于園內(nèi)；隔者是屏谷丑于園外。合分本相對(duì)而言，亦相輔而成，不隔其俗，難引其雅，不掩其丑，何逞其美。造景中往往有能觀一面者，有能觀兩面者，在乎選擇得宜。如北京北海公園中的靜心齋，其后墻外緊臨地安門(mén)西大街。如果不用邊廊相“隔”，則市囂之氣會(huì)歷歷在目，從而損害古園氣氛。今游人入園，目光被邊廊亭閣絕然遮隔，盡管身居市街包圍，亦無(wú)摒棄仙境之感。上海豫園也是一例：此園翠秀堂，乃盡端建筑，廳后為市街，然面臨大假山，深隱北麓，人留其間，不知身處市囂中，僅一墻之隔，判若仙凡，可見(jiàn)隔之妙哉！我國(guó)江南市園，無(wú)不皆存前奏。滄浪亭雖屬半封閉之園，而園中景色，隔水可呼，緩步入園，前奏有序，信是成功。

⑥精在特色：園林雖有樹(shù)木、山水、建筑構(gòu)成，此為共性；但每個(gè)園林又有特色，此為個(gè)性。如蘇州四大名園中，網(wǎng)師園是以靜觀為主，拙政園以動(dòng)觀為主，滄浪亭之蒼古，留園之華瞻，它們各具特色，吸引游眾。又如北方園林，在建筑上多不用有正脊的屋頂，而用卷棚屋頂（如卷棚懸山，卷棚歇山等），以求輕巧和曲線輪廓。南方園林中建筑的屋頂翼角采用嫩戧起翹，更突出了屋頂曲線。而古代帝王苑囿中為了表現(xiàn)仙山樓閣的境界，集中當(dāng)時(shí)能工巧匠的神技，創(chuàng)造了豐富多彩的園林建筑，如尚能反映古代精湛建筑形制的黃鶴樓、滕王閣以及北京故宮角樓、頤和園佛香閣、畫(huà)中游等。這些建筑比一般建筑更重視造型及輪廓，表現(xiàn)了我國(guó)園林古建精華，其吸引力都凝聚在建筑的特色和風(fēng)格上。還有一些園林，如蘇州網(wǎng)師園，有亭名“月到風(fēng)來(lái)”。它臨池面向，有粉墻若屏，正擷風(fēng)花雪月勝景精華，體現(xiàn)了客觀存在的風(fēng)月招之即來(lái)、為我所有的意境，因此該亭成了網(wǎng)師園具有特色的點(diǎn)景建筑。再如西湖三潭印月，為西湖的點(diǎn)景標(biāo)志建筑之一，因無(wú)潭則景不存。人常言：畫(huà)龍點(diǎn)睛，破壁而出，其理自同。有時(shí)一景“相看好處無(wú)一言”，必藉之以題辭，辭出而景生。我國(guó)許多亭臺(tái)樓閣，都題有對(duì)額，這種題辭無(wú)不起著“點(diǎn)景”作用。

⑦首在神氣：巨山大川，古跡名園，首在神氣。所謂神氣即指園林建筑全局、總體或風(fēng)格。它是決定園林局部單體建筑的基因，任何構(gòu)園師若不先觀全局、風(fēng)格和神氣，而一味追求枝節(jié)瑣碎問(wèn)題，必然限入舍本求末，難以定論的局面?！拔逶馈敝詾樘煜旅剑驮谟凇吧駳狻敝?。今規(guī)劃風(fēng)景區(qū)或園林，若不解“神氣”，必至庸俗低級(jí)，有污山靈。又如蘇州園林建筑，其風(fēng)格在于柔和，吳語(yǔ)所謂“糯”；揚(yáng)州園林建筑，風(fēng)格則多雅健。只有風(fēng)格定后，方能言局部單體，宜亭施亭，宜榭設(shè)榭，山疊何派，水引何式?？傊?，這些單體建筑，都必循風(fēng)格之特征。

⑧貴在層次：山不在高，貴在層次。峰嶺之勝，妙在深秀。園林同山景一樣，也要深秀而富層次。布局時(shí)要宜掩者掩之，宜屏者屏之，宜敞者敞之，宜隔者隔之，宜分者分之，“常倚曲闌貪看水，不安四壁怕遮山”，見(jiàn)其片斷，不逞全形，圖外有畫(huà)，咫尺千里，余味無(wú)窮。例如，園林建亭須略低山巔，植樹(shù)不宜峰尖，山露腳而不露頂，露頂而不露腳，大樹(shù)見(jiàn)梢不見(jiàn)根，見(jiàn)根不見(jiàn)梢等，都是增加園林層次的造園藝術(shù)特征的措施，是符合“遠(yuǎn)山無(wú)腳、遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)根、遠(yuǎn)舟無(wú)身”等造景機(jī)理的。有些園林，如無(wú)錫的梅園，常州的紅梅閣園，內(nèi)植許多梅林，最宜以廊“勾勒”，使園內(nèi)處處成圖，實(shí)現(xiàn)以少勝多，以小見(jiàn)大?？傊@些造園手法，都有增加景深和層次變化的作用? ??

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