有人知道神秘的良渚文明或關(guān)于撫仙湖下古滇國(guó)

良渚文化是我國(guó)長(zhǎng)江下游太湖流域一支重要的古文化, 因 1936年原西湖博物館施昕更先生首先發(fā)現(xiàn)于余杭市良渚鎮(zhèn)而命名。 距今約5300-4000年。據(jù)文獻(xiàn)記載和考古發(fā)現(xiàn),滇國(guó)在云南歷史上大約存在了500年,即出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)初期而消失于東漢初年(既公元前5世紀(jì)中葉至公元1世紀(jì))。當(dāng)時(shí)的古滇國(guó)范圍包括滇池和“三湖”區(qū)域及其周邊地區(qū),是具有獨(dú)立王國(guó)形式的地方政權(quán)。

  = =這種東西建議樓主去百度百科搜索。。。?! ×间疚拿鳌 ×间疚幕俏覈?guó)長(zhǎng)江下游太湖流域一支重要的古文化, 因 1936年原西湖博物館施昕更先生首先發(fā)現(xiàn)于余杭市良渚鎮(zhèn)而命名。 距今約5300-4000年。 經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的考古調(diào)查和發(fā)掘,初步查明在余杭市良渚、安溪、瓶窯三個(gè)鎮(zhèn)地域內(nèi),分布著以莫角山遺址為核心的50余處 良渚文化遺址,有村落、墓地、祭壇等各種遺存,內(nèi)涵豐富,范圍廣闊,遺址密集。八十年代以來(lái),反山、瑤山、匯觀山高臺(tái) 土冢與祭壇遺址相復(fù)合,以大量殉葬精美玉禮器為特征的顯貴者專用墓地的發(fā)現(xiàn),莫角山大型建筑基址的發(fā)現(xiàn),顯示出良渚遺址 已成為實(shí)證中華五千多年文明史的最具規(guī)模和水平的地區(qū)之一,并將成為東方文明圣地。 良渚文化所處的太湖地區(qū)是我國(guó)稻作農(nóng)業(yè)的最早起源地之一,在眾多的良渚文化 遺址中,普遍發(fā)現(xiàn)較多的石制農(nóng)具,如三角形石犁和V字形破土器等,表明良渚文化時(shí)期的農(nóng)業(yè)已由耜耕農(nóng)業(yè)發(fā)展到犁耕農(nóng)業(yè)階段,這是古代農(nóng)業(yè)發(fā)展的一大進(jìn)步,由此帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力的高度發(fā)展,更促進(jìn)了手工業(yè)的發(fā)展,因而,制陶、治玉、紡織等手工業(yè)部門從農(nóng)業(yè)中分離出來(lái),尤其是精致的治玉工藝,表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)手工業(yè)高度發(fā)展的水平,其他諸如漆器、絲麻織品、象牙器等,均表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力的一定程度的先進(jìn)性及其所孕育的文化內(nèi)涵。 在社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展的基礎(chǔ)上,良渚文化時(shí)期的社會(huì)制度發(fā)生了激烈的變革,社會(huì)已經(jīng)分化成不同的等級(jí)階層,這在墓葬 遺存中表現(xiàn)得尤為突出。在浙江的反山、瑤山、匯觀山等等貴族墓地,大都建有人工堆筑的大型墓臺(tái),貴族墓大都具有寬大 的墓穴、精致的葬具,特別是隨葬有一大批制作精美的玉禮器。與其相對(duì)的則是如徐步橋、千金角、平邱墩、吳家埠、廟前等遺址所見到的小型平民墓葬,它們不具有專門的營(yíng)建墓地,只是散落在居住址的周圍,墓穴狹小,隨葬的只是簡(jiǎn)陋的陶器及小件的裝飾用玉飾件。可見,良渚社會(huì)已在激烈的沖突中顯現(xiàn)出等級(jí)差別。 而這種差別中蘊(yùn)含的財(cái)富聚斂,則是通過(guò)凌駕于氏族社會(huì)之上的某種社會(huì)權(quán)力來(lái)達(dá)到。大型墓臺(tái)的營(yíng)建工程量巨大, 特別是象莫角山這樣的非 當(dāng)時(shí)人們 物質(zhì)生活需要的大型基址,使得我們不得不十分欽佩良渚文化時(shí)期人們的營(yíng)建能力。如此大規(guī)模的營(yíng)建工程,需要一定的社會(huì)秩序來(lái)加以保證,否則是難以想象的。而建立這種社會(huì)秩序,又是與當(dāng)時(shí)社會(huì)等級(jí)差別的產(chǎn)生有著密切的聯(lián)系。可以說(shuō),在良渚文化時(shí)期,在氏族和部落里已經(jīng)出現(xiàn)了具有很高權(quán)威的領(lǐng)袖人物,有著組織大量勞動(dòng)力進(jìn)行這類大規(guī)模營(yíng)建工程的社會(huì)權(quán)力。 這種社會(huì)權(quán)力的存在,也充分表現(xiàn)在良渚文化時(shí)期的玉器制作上。玉器的加工是一個(gè)復(fù)雜的多工序的勞動(dòng)過(guò)程,因 此,玉器是手工業(yè)專門化以后的產(chǎn)物。良渚文化玉器中除玉珠(管)、粒、璧等少數(shù)器形外,大都雕琢有精美繁密的紋飾,表示著每件玉器上凝聚著多量的勞動(dòng)成果,制作者必須從日常的以獲取生活資料為目的的那種勞動(dòng)狀態(tài)下擺脫出來(lái),從事單一的玉器加工制作,而其生活資料則需要廣大社會(huì)群體為其提供。同時(shí),玉器器形比較規(guī)范,圖案花紋雕琢規(guī)范,體現(xiàn)其制作過(guò)程中腦力勞動(dòng)成分的增加,出現(xiàn)相對(duì)獨(dú)立于簡(jiǎn)單體力勞動(dòng)的趨勢(shì),腦力勞動(dòng)與體力勞動(dòng)的分工差別已經(jīng)形成 良渚文化社會(huì)形態(tài)發(fā)生變革的另一重要方面是以用玉制度為核心的禮制的產(chǎn)生。埋于大型墓臺(tái)之上的良渚貴族墓中 出土的玉器種類達(dá)20余種,主要有琮、璧、鉞、錐形器、三叉形器、冠形器、璜、紡輪、圓牌飾等。而在那些散落于居址周圍的所謂小墓中,隨葬的只有小件玉器,這些小件玉器僅為管、珠及單件錐形器,而無(wú)貴族墓中所見的其他玉器種類,這些墓葬可視為平民墓。貴族墓之間,貴族墓與平民墓之間隨葬玉器的種類、組合差異,以及平民墓中有無(wú)玉器隨葬的差異,構(gòu)成了良渚文化用玉制度的等級(jí)差別。同時(shí)需要指出的是,在良渚文化中發(fā)現(xiàn)的一些制作精致的刻有繁縟的蟠螭紋或鳥禽紋圖案的陶制雙鼻壺、鼎、豆等器形,均 出自貴族墓,它們或可看作是用玉制度在陶器上的反映。 禮制的核心是體現(xiàn)人們之間貴賤、上下、尊卑、親疏的隸屬關(guān)系。良渚文化的用玉制度正是表現(xiàn)了這樣的關(guān)系。以用玉制度為主要特征,表明了良渚文化禮制的產(chǎn)生,這無(wú)疑是社會(huì)發(fā)生質(zhì)變的表現(xiàn)。良渚社會(huì)已從荒蠻的史前期踏入文明的社會(huì)  古滇國(guó)  文物者,即歷史文化的遺存物。文物作為歷史和文明的載體,積淀著一個(gè)民族的文化底蘊(yùn),承載著人們的精神追求。李家山,?;~案,古滇國(guó),花腰傣……作為玉溪人,好像大都知道一點(diǎn),可是再深一些想下去,又有一種知之甚少的感覺。而如果問(wèn)問(wèn)在玉溪的外地人,大多數(shù)又是一臉的茫然。青銅文化,依然是蒙著一層千年的面紗。等待著我們?nèi)ミM(jìn)一步挖掘……  古滇國(guó)及其未解之謎  有關(guān)古滇國(guó)的來(lái)龍去脈,以前在我國(guó)的古代歷史研究中幾乎屬于空白。最早在司馬遷的《史記?西南夷列傳》里有過(guò)對(duì)古滇國(guó)的片斷的記載。對(duì)于這樣一個(gè)有著悠久歷史和燦爛文化的地域文明,在今天我們?nèi)匀恢欢?,李家山古滇?guó)墓地的發(fā)掘,讓人們對(duì)滇文化的了解變得逐步清晰和豐富起來(lái)?! ?a href='/jiangchuanxian/' target=_blank>江川縣李家山墓地分別于1972年和1991年進(jìn)行兩次發(fā)掘。共發(fā)掘古滇國(guó)墓葬87座,這些墓室大小不一,隨葬品種與數(shù)量也有很大差別,出土文物品類繁多,其中又以青銅器最多?! ÷癫匾丫檬涞? ??文明一旦被發(fā)現(xiàn),哪怕只是冰山一角,逝去的時(shí)代,掩蓋了的真相就象潮水一般不可遏制地重現(xiàn)在我們的眼前?! ?jù)文獻(xiàn)記載和考古發(fā)現(xiàn),滇國(guó)在云南歷史上大約存在了500年,即出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)初期而消失于東漢初年(既公元前5世紀(jì)中葉至公元1世紀(jì))。當(dāng)時(shí)的古滇國(guó)范圍包括滇池和“三湖”區(qū)域及其周邊地區(qū),是具有獨(dú)立王國(guó)形式的地方政權(quán)?! 」诺釃?guó)的魅力在于它的未解之謎,有關(guān)其種種的推測(cè)更增加了它的神秘感,也讓學(xué)者的想象力得到了發(fā)揮。首先是關(guān)于滇國(guó)主體民族的族屬問(wèn)題及發(fā)展演變的情況,還有就是作為一種無(wú)文字的文明,古滇國(guó)是怎樣興起和消亡的?它的社會(huì)結(jié)構(gòu)如何?花腰傣是否其后裔?目前的花腰傣民俗哪些得以傳承和保留?哪些又發(fā)生了變異與轉(zhuǎn)型?另外,神秘的澄江撫仙湖水下建筑也被估計(jì)為與古滇文明密切相關(guān)。這些話題至今仍眾說(shuō)紛紜。  古滇國(guó)的最大亮點(diǎn)  一個(gè)地區(qū)的文化,也必須有自己的支撐點(diǎn)?!坝腥苏J(rèn)為車水捕魚銅鍋煮魚是屬于滇文化的一部分,其實(shí)這種說(shuō)法有點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)。古滇文化必須要求在時(shí)間和空間上都有界定。其實(shí)所有這些千古之謎與現(xiàn)代的聯(lián)系線索有兩個(gè),一個(gè)是花腰傣,另一個(gè)就是銅鼓。順著這兩條線研究下去,滇文化研究就可能會(huì)產(chǎn)生一些新的成果?!薄 °~鼓是古滇國(guó)文化的一種重要證據(jù),世界公認(rèn)中國(guó)云南是起源地。銅鼓,由實(shí)用器逐步演變成禮器、重器,最后上升為權(quán)力和實(shí)力的象征。  銅鼓從云南一直流傳向廣西、東南亞一帶,現(xiàn)在的考古發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)銅鼓的影響力已經(jīng)蔓延到了南亞的巴基斯坦。怎樣在深入研究的基礎(chǔ)上,將銅鼓的起源、鑄造、演變和傳播整個(gè)過(guò)程還原出來(lái),再現(xiàn)世人的面前,是當(dāng)前最需要做的一大課題。由此我們還可以聯(lián)系到著名的南方絲綢之路,和我們很熟悉的茶馬古道,從李家山墓地發(fā)掘出的琥珀珠和貝幣來(lái)看,更證明了當(dāng)時(shí)與緬甸有商道可通,這些信息反映了古滇國(guó)的一種遠(yuǎn)距貿(mào)易。古滇國(guó)文明還直接滲透和影響了越南東山文化……  李家山青銅文化和三星堆文化有類似的之處。三星堆文化現(xiàn)已上升到了長(zhǎng)江文明的起源的高度。而中國(guó)北方中原的青銅文化由于交流頻繁,所以又有著美中不足的地方,就是近親繁殖的現(xiàn)象比較突出,體現(xiàn)在出土文物上風(fēng)格造型的大同小異,惟獨(dú)李家山青銅是那么的與眾不同,幾乎和東漢以前的北方文化無(wú)任何交叉點(diǎn),無(wú)論造型、紋飾,還是所表現(xiàn)的主題,都具有濃郁的地方民族特色,可以算是中國(guó)青銅時(shí)代中最活潑最靈動(dòng)的構(gòu)成,具有很高的藝術(shù)造詣和想象力,是云南古代文明的重要象征。面對(duì)這樣的作品,能讓人產(chǎn)生創(chuàng)作的莫名的沖動(dòng)。特別是貯貝器和扣飾,工藝精湛,被譽(yù)為中國(guó)青銅器的精華。還有青銅冶鑄工藝上采用的失(蝕)蠟法(此類鑄造工藝最早很可能起始于云南),難度極大,鑄造精致 ,可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)工藝技術(shù)上的巔峰,曾對(duì)飛機(jī)發(fā)動(dòng)機(jī)的精密制造產(chǎn)生過(guò)影響。作為一個(gè)云南人,我們完全可以為先民的這些輝煌成就而感到驕傲?! ”Wo(hù)和開發(fā)  整個(gè)古滇國(guó)的面積涉及昆明、玉溪和晉寧等地方,如果從產(chǎn)業(yè)的角度進(jìn)行開發(fā)的話,就不可避免地存在一個(gè)怎樣協(xié)調(diào)和品牌競(jìng)爭(zhēng)的問(wèn)題。玉溪有關(guān)部門也有過(guò)關(guān)于“古滇青銅文化園”的初步構(gòu)想,但由于資金、技術(shù)和開發(fā)所有權(quán)的糾紛而難以完成,實(shí)際上這樣的項(xiàng)目單靠哪一方面的力量是無(wú)法完成的,而把各種力量合在一起又有一定的難度?! 《嗄陙?lái),市委、市政府對(duì)青銅文化的宣傳很多,基本上從各個(gè)角度各種渠道都做過(guò),但開展的僅是些基礎(chǔ)性的工作,而更深入的挖掘和投入還尚待實(shí)現(xiàn)。包括一些相應(yīng)的保護(hù),持續(xù)性的投入都需要用全新的視角來(lái)體現(xiàn)。要把這些變?yōu)楝F(xiàn)實(shí),最終還需要財(cái)力物力和人力的投入?! ?duì)于博物館陳列的器物,目前也不能充分體現(xiàn)古滇國(guó)的全貌。觀眾在參加過(guò)程中感覺比較單調(diào)。怎樣解決觀眾感官上的不足,怎樣展示滇國(guó)的社會(huì)場(chǎng)景和生活畫卷,追求陳列的形式美及視覺沖擊力,怎樣拉近古代文物與現(xiàn)代觀眾之間的距離,是博物館值得思考的課題?! ∮杏^點(diǎn)認(rèn)為:如果能復(fù)原當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、社會(huì)生活,復(fù)原當(dāng)時(shí)的村落,復(fù)原當(dāng)時(shí)的祭祀活動(dòng),甚至創(chuàng)造生動(dòng)的情景,讓觀眾進(jìn)入當(dāng)時(shí)的生活景觀體會(huì)感受,可以引導(dǎo)和激發(fā)人們對(duì)遺址游覽、觀賞和保護(hù)的興趣和好奇心。在遺址周圍還可以規(guī)劃開發(fā)成集自然景觀與人文景觀于一體的有著濃厚民族、歷史韻味的新型旅游資源?! ≌\(chéng)然,李家山寶貴的文化遺產(chǎn),不僅要珍視和保護(hù),而且還要持續(xù)利用,讓青銅文化的鮮明特色發(fā)揮出來(lái),把這種文化融入當(dāng)?shù)厣鐣?huì)。主動(dòng)地融入到經(jīng)濟(jì)生活中。就文化講文化,或機(jī)械地把文化看作是經(jīng)濟(jì)的簡(jiǎn)單反映和要求,以及被動(dòng)等待都是不可取的。在宣傳和保護(hù)的同時(shí),也不要只停留在表面上,要注意挖掘文物內(nèi)涵以及深層的含義。玉溪文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路子,最好是突出特色和優(yōu)勢(shì),像李家山青銅文化和玉溪絢麗多彩的花腰傣民族風(fēng)情相結(jié)合就很值得大書特書。  文物與旅游看起來(lái)是差異很大的兩個(gè)行業(yè),其實(shí)兩者的關(guān)系是密切的。比如讓人們?cè)诮稚夏芤姷礁魇礁鳂拥那嚆~工藝品,旅游紀(jì)念品;還有被贊譽(yù)為“20世紀(jì)最驚人的發(fā)現(xiàn)之一”的澄江帽天山動(dòng)物群,門類齊全豐富,個(gè)體保存完整,在古生物史上具有里程碑式的意義,不僅廣泛涉及到地球科學(xué)和生命科學(xué)中許多重大疑難問(wèn)題,同時(shí)又開辟了更為重大的科學(xué)研究領(lǐng)域,寒武紀(jì)生命之謎引起了世界眾多科學(xué)家的關(guān)注和研究,同樣值得宣傳和開發(fā)。用文物優(yōu)勢(shì)發(fā)展旅游業(yè),然后反過(guò)來(lái)又推動(dòng)了整個(gè)文物的保護(hù)工作,就可以使兩者真正做到“雙贏”?! w根結(jié)底,這些工作還是要政府來(lái)規(guī)劃,必須借助通過(guò)政府的力量來(lái)推動(dòng)。學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)沒有任何的能力去實(shí)現(xiàn)的。文化建設(shè)是一項(xiàng)綜合性工程,既需要通過(guò)政府來(lái)統(tǒng)一組織、協(xié)調(diào)和實(shí)施,又需要集合多方面力量、多個(gè)要素的作用來(lái)推進(jìn)。這就需要一大批的專業(yè)人才來(lái)從事具體的開發(fā)建設(shè); 其次資金的籌措和投入的渠道都需要進(jìn)一步的探討。同經(jīng)濟(jì)產(chǎn)品一樣,文化產(chǎn)品的產(chǎn)生也是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程,在市場(chǎng)中也同樣要競(jìng)爭(zhēng),同樣面臨著優(yōu)勝劣汰的挑戰(zhàn)。怎樣走精品之路,怎樣表現(xiàn)時(shí)代特色,是每個(gè)參與者所必須要考慮的問(wèn)題?! 」诺釃?guó)文化有多重要  青銅時(shí)代是中華文明史上最具有魅力最有內(nèi)涵的時(shí)期。因?yàn)樗婕暗街腥A文明起源的問(wèn)題。李家山青銅文化的價(jià)值就在于體現(xiàn)了區(qū)域文化的多樣性,可以更好地充實(shí)豐滿云南省的歷史文化形象。這些文物可以讓我們有機(jī)會(huì)去疏理幾千年前歷史的脈絡(luò),勾畫出滇國(guó)史和滇文化的框架。它告訴了我們?cè)颇蠚v史上究竟出現(xiàn)了些什么?這一點(diǎn)非常重要。李家山出土文物成為了社會(huì)學(xué)、民族學(xué)、美學(xué)、神學(xué)甚至宗教研究的寶貴資料,從中也可以看到和推測(cè)古滇國(guó)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)生活、文化藝術(shù)和與外部世界的聯(lián)系?! ±罴疑角嚆~文化可以說(shuō)是“墻里開花墻外香”。在海外,有不少的研究機(jī)構(gòu),比如日本就有一家共300多人的李家山青銅器研究會(huì)。而作為重要墓地的李家山,也曾遭受過(guò)不同程度的破壞和盜掘,這種對(duì)不可再生資源的破壞是非常遺憾的。為什么盜墓現(xiàn)象如此猖獗?反過(guò)來(lái)也說(shuō)明文物在海外非常有市場(chǎng)。而文物的流失,不僅對(duì)國(guó)家造成了損失,也對(duì)相關(guān)的研究造成了破壞?! ∥奈锏膬r(jià)值要通過(guò)研究分析,不斷地辯明,“發(fā)掘”(這種發(fā)掘是史料性的)才能得以最大意義地保留。當(dāng)前的遺憾是有關(guān)古滇國(guó)文化的本土研究人員相當(dāng)少,尤其是象張?jiān)鲮骼舷壬@樣的專家更少?! ≡诓稍L中,我也同時(shí)聽到了不同的觀點(diǎn)、想法和沖突?!  袄罴疑轿幕匾氖俏奈飪r(jià)值,有一定的考古和歷史的意義,但針對(duì)我們現(xiàn)代人來(lái)說(shuō),既沒有多少吸引力,也顯得毫無(wú)關(guān)聯(lián)。我可以反問(wèn)一下,有了這些古跡的存在,就可以證明我們現(xiàn)代人很優(yōu)秀嗎?我們現(xiàn)在需要的是對(duì)未來(lái)的設(shè)想,對(duì)今后文化走向的構(gòu)想,而不是把寶押在一堆文物上。把眼光停留在幾千年前的古人身上是沒有出息的?!薄  拔艺J(rèn)為古滇國(guó)文化已經(jīng)壽終正寢??匆粋€(gè)文化是不是活著,就要看她的基本精神是否能打動(dòng)現(xiàn)實(shí)的人群,與實(shí)際生活和歷史進(jìn)程有呼應(yīng)。就象我們不能說(shuō)古埃及文化還活在埃及,巴比倫文明還活在伊拉克一樣。事實(shí)上,長(zhǎng)期以來(lái),人們往往習(xí)慣于遺忘,特別是當(dāng)文化與切身已不太關(guān)聯(lián)的時(shí)候。現(xiàn)代生活中,人們的服裝、建筑、學(xué)術(shù)方法和思想語(yǔ)言都逐漸被西方化,這是一種潮流。古滇文化與玉溪人現(xiàn)實(shí)的生活相距太遙遠(yuǎn)了。怎樣讓它們彼此理解,血脈相通,是一個(gè)很大的問(wèn)題?!薄  拔覀儸F(xiàn)在的文化建設(shè)事業(yè)還有很長(zhǎng)的路要走,我認(rèn)為迫切要重視的是當(dāng)今我市的文藝工作者,因?yàn)樗麄儾攀浅鞘形幕南M?。不能把希望寄托?a href='/mingren/' target=_blank>名人和遠(yuǎn)古時(shí)代上。像我到西安,西安人就說(shuō),兵馬俑是歷史的,他們承認(rèn)和現(xiàn)代的西安人沒有多少關(guān)聯(lián)。而我們玉溪某些人,一提到李家山,就顯得無(wú)比激動(dòng),其實(shí)大可不必。我們有什么可激動(dòng)的呢?我們抓了一些什么好的項(xiàng)目?實(shí)實(shí)在在地做了些什么事?”  “對(duì)于李家山文化,我覺得可以走人文旅游的路子,但吸引的應(yīng)該是外地? ?,對(duì)于本地居民來(lái)說(shuō),吸引力還顯不夠。普通老百姓對(duì)李家山文化興趣淡漠,毫不關(guān)心,這也表明了普及工作的不到位。借此我想談?wù)動(dòng)裣奈幕諊?,就拿聶耳?lái)說(shuō)吧,大音樂(lè)家!可對(duì)玉溪的音樂(lè)造成了多大的影響?玉溪人民的音樂(lè)素質(zhì)如何?可以不客氣地說(shuō),玉溪目前的音樂(lè)成果是最差的,我指的是軟件方面,沒有任何有影響的東西。如果聶耳成了玉溪音樂(lè)界空前絕后的人物,那是不是玉溪人民的悲哀?  玉溪很多年輕的藝術(shù)工作者,很好的苗子由于缺乏重視和支持,創(chuàng)作激情和作品質(zhì)量都出現(xiàn)了滑坡。我覺得當(dāng)前應(yīng)該下大力氣培育文化的氛圍。對(duì)一些有成就的畫家、戲劇家、作家等,有關(guān)部門應(yīng)該給予足夠的關(guān)心和扶持。聶耳是名人,李家山是名地,但都已成為歷史了,雖然永恒,但卻是遙遠(yuǎn)的永恒。我們需要的現(xiàn)在和未來(lái),要的‘與時(shí)俱進(jìn)’?!薄 鹘y(tǒng)、現(xiàn)代與未來(lái)  傳統(tǒng)文化的含義不是形式,而是精神。千萬(wàn)不能將深厚、豐富的文化歷史作為包袱,唯有如此,才能在當(dāng)今的時(shí)代里建立自己新的文化內(nèi)涵。  文物把數(shù)百乃至數(shù)千年前的信息重新完整地傳遞給了后人,文物的存在是世間的一個(gè)奇跡。那些先人的遺澤讓我們這個(gè)世界更為燦爛生動(dòng)。這些遺物或者遺跡,既是物質(zhì)文化也是精神文化的遺存,具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值,是玉溪非常重要的文化遺產(chǎn)。  一個(gè)城市真正的特點(diǎn),一個(gè)城市情感真正的載體,并不體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)力量上,恰恰是存在于精神價(jià)值之中?,F(xiàn)代人的精神困惑,很大程度上是源于傳統(tǒng)文化的破碎和斷裂。這里既有來(lái)自西方世界的文化侵入,也有我們自身的原因。曾幾何時(shí),我們把傳統(tǒng)古老的文化統(tǒng)統(tǒng)不加分辯地掃地出門。事實(shí)上,這是一種對(duì)歷史缺乏尊重的表現(xiàn)。我們應(yīng)該懷著謙遜的態(tài)度研究這些傳統(tǒng)文化,了解我們先祖對(duì)自然和世界的看法,從中開發(fā)豐厚的精神資源。玉溪現(xiàn)在最迫切需要的是一份歷史感?! ÷?lián)合國(guó)前任秘書長(zhǎng)加利曾斷言:“如果中國(guó)把自己富有價(jià)值的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代化結(jié)合,將是這個(gè)悠久文明復(fù)興的先聲。”  文化傳統(tǒng)是一面鏡子。歷史在絕大多數(shù)時(shí)間里是一種文化符號(hào),它為各種有關(guān)玉溪的敘事提供基本素材、敘述角度、象征及其意義。所以,它也是一面鏡子。在這面鏡子中,我們可以找到“家”的身影,以及源自內(nèi)心的情感的深度?! ∥奈锸莻鹘y(tǒng)文化的依托,又是現(xiàn)代文明的根基。李家山文化不應(yīng)該是零星的,散亂的,也不能只是現(xiàn)代生活的幻想,作為一種特殊的精神元素和歷史積淀,它應(yīng)該成為玉溪永恒的童話,成為玉溪人民心靈史上的一種永久追憶。

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