風(fēng)光攝影如何用好大廣角？
1. 找出刺點廣角鏡限制了攝影師需要有寬闊的取景，因為畫面中的景物太多，攝影師要找出刺點才可以讓照片更突出。2. 以宏觀來看影像因為畫面中人事物太多，拍攝時不要只注重在細(xì)節(jié)層面，可以以宏觀的視角來看整個畫面。構(gòu)圖時想像將畫面中的事物簡化為簡單的形狀和線條，從而將這些形狀組合成有趣、獨特的構(gòu)圖。3. 引導(dǎo)視線使用廣角鏡時難以獲得散景，而且入鏡的景物太多，要突出拍攝主體，就要靠畫面的線條、構(gòu)圖等來引導(dǎo)觀者的視線，讓觀者加倍注意攝影師想要展現(xiàn)的主體。4. 走近一點這特別適用于拍攝人像。想要拍到人像的神情，捕捉他當(dāng)下的神態(tài)，就需要走近一點。5. 以風(fēng)光照的思維來拍照拍攝山景、海景等風(fēng)光照時，因為拍攝遠(yuǎn)景，景物寬闊，取景時會非常講究景物的位置，線條的安排等。使用廣角鏡拍攝時也要用這種心態(tài)，即使是拍攝街頭巷尾，也要留意街道的線條，以及行人、車輛的前進(jìn)方向，耐心等待構(gòu)圖最好的一刻，才按下快門。6. 勇于拍出夸張的廣角效果使用廣角鏡時，前后景的距離會被夸大，造成透視變形，配合照片題材，好好利用，就可以拍出獨特的效果。7. 善用空間廣角鏡可以攝入更多的景物，如果不想每張照片都有豐富繁雜的畫面，可以嘗試在畫面中留白，做出更多變化。8. 框中有框既然廣角畫面太廣，就自己重設(shè)畫框吧！以陰影、建筑物的外觀等作為主體的背景，就可以引導(dǎo)觀者的視線，突出主體。9. 嘗試不同拍攝角度要拍出與眾不同的好作品，不妨多作新嘗試。以比較少用到的角度來進(jìn)行拍攝，也許會帶來驚喜！10. 善用光線使用廣角鏡最難的，就是讓觀者的目光焦點落在主體上。善用光線來引導(dǎo)觀者也是突出主體的好方法。
風(fēng)光攝影如何用好大廣角？
是的，風(fēng)光片一般都會使用廣角鏡頭，這是不言而喻的。
但是，以我的體會，還是不必太“大”和太“廣”。
第一、廣角太大了，畫面變形會比較明顯。一般純自然風(fēng)光的片子，用大廣角拍攝問題不大，如果是城市風(fēng)光片的拍攝，鏡頭太廣了，就會產(chǎn)生很明顯的畸變或變形，這在后期很難糾正和調(diào)整的。
第二、一般中焦段鏡頭就非常適合風(fēng)光片的拍攝。比如像24—70/2.8這樣的中焦鏡頭，拍攝成的風(fēng)光片就很自然流暢，基本不存在明顯的變形。有一個疑問由此產(chǎn)生，就是說中焦鏡頭的風(fēng)光片不夠“視野開闊”和“畫面恢弘”，這個說法沒錯，但是，人們有的是辦法——接片拍攝，運用接片手段，可以很好地解決這一矛盾，可謂是兩全其美，魚和熊掌兼得。
第三、即便是像70—200/2.8這樣的中長焦鏡頭也能拍攝好風(fēng)光。這種說法看起來很是“荒唐”，其實也不是。你如果遇上早晨日出和黃昏日落，如果你用大廣角拍攝，就會發(fā)現(xiàn)，太陽不如別人的圓、落日不如別人的大。如果使用中長焦鏡頭拍攝，這個問題立刻無影無蹤；畫面不是不夠?qū)捄陠?，辦法還是——接片拍攝。
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風(fēng)光攝影的常用原則有哪些？
一：最飽滿——三分法構(gòu)圖
三分法構(gòu)圖可能是風(fēng)光攝影中最常用到的構(gòu)圖方式了。
二：最有趣——對角線構(gòu)圖
在風(fēng)光攝影中，一定要鍛煉自己試著用抽象的幾何眼光看待這個世界，你就會找到自然界本身存在點線面。
三：最豐富
——利用框架
如何使一張平面的照片充滿三維的深度?其實你只需要在畫面中采取某些真實的或者隱形的框架來作為畫面中的前景，來框住你要表現(xiàn)的主題，就會使畫面具有一種很強的透視。
四：最簡潔——極簡留白
如果說繪畫是加法的話，那么攝影就是減法，尤其在風(fēng)光攝影中，只有剔除掉雜亂的景物和多余的元素才能得到存粹自然。
五：最對稱——鏡面對稱
鏡面效果是非常迷人的，仿佛具有魔力一樣，也是攝影師在拍攝風(fēng)光時候最常運用的構(gòu)圖效果，完美而對稱的鏡面效果非常具有形式美。
六：最虛化——虛化遮擋
把前景虛化掉實際上應(yīng)該是框架構(gòu)圖的一種表現(xiàn)方法，通過使用大光圈或者是長焦鏡頭可以把前景虛化掉形成色塊
七：最透視——遠(yuǎn)點透視
一張照片本來是平面的，但是風(fēng)景可以有深度的。怎么樣去表現(xiàn)風(fēng)景的深度呢，這就要用到透視的原理
去西藏旅行，應(yīng)該用廣角鏡頭掛機(jī)還是用長焦鏡 廣角
西藏旅行，應(yīng)該用廣角鏡頭掛機(jī)還是用長焦鏡頭做掛機(jī)鏡頭？西藏，攝影及旅游人的終極夢想之地。
去西藏，我們免不了要拍攝大量的圖片，記錄下當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情及雪域高原的勝景。
那么我們該用哪一些鏡頭呢？如果你有廣角、中焦及長焦鏡頭，我覺得你應(yīng)當(dāng)全部攜帶上，至于掛機(jī)鏡頭，本人覺得最好用個輕一點的吧，遇到具體場景再根據(jù)需要更換鏡頭吧。
去西藏拍攝，不能沒有兩支鏡頭，一支是廣角鏡頭，另一支是長焦鏡頭。
廣角鏡頭主要來拍攝風(fēng)光、建筑、人文等，可以容納的元素更為多一些，廣角鏡頭可以拍攝一些比較狹窄的場景，比如一些寺廟或有特色的建筑，當(dāng)然用廣角拍攝一些人文場景也是很具有視覺沖擊力。
長焦鏡頭是去西藏必須帶的鏡頭，無論是風(fēng)光拍攝還是人文人像拍攝，長焦是少不了的。一些漂亮的日照金山都得用長焦鏡頭來拍攝，一些廣袤的風(fēng)光，沒有長焦鏡頭還難以表達(dá)。長焦鏡頭也是在西藏拍攝人像的好鏡頭，比如去八廓街，我們抓拍朝圣的藏族人，都得用長焦來拍攝。
總的來說，去一趟西藏不容易，有幾款鏡頭就拿幾款吧。
以上就是本人的一點看法，歡迎各位朋友交流。
盼點贊支持。
用廣角鏡頭可以拍出漂亮的人像攝影作品嗎？怎 廣角
用廣角鏡頭可以拍出漂亮的人像攝影作品嗎？怎么構(gòu)圖？毫無疑問地說，廣角鏡頭可以拍出漂亮的人像照，不妨先來看幾組廣角人像作品。
示例1
示例2
示例3
先來看看廣角鏡頭的基本特點，鏡頭視角大，視野寬闊；景深長，可以表現(xiàn)出相當(dāng)大的清晰范圍；能強調(diào)畫面的透視效果，善于夸張前景和表現(xiàn)景物的遠(yuǎn)近感，這有利于增強畫面的感染力，但對于拍攝人像來說，使用廣角鏡頭時，由于它有著近大遠(yuǎn)小的“透視”特性，容易使人物的形狀發(fā)生扭曲、畸變。
但若改變思維，利用構(gòu)圖，也會產(chǎn)生意想不到的效果。
1、低角度拍攝
低角度拍攝也就是仰拍，這個時候廣角鏡頭會把背景很好的表現(xiàn)出來，更能表現(xiàn)出畫面的張力。從低角度拍攝的時候，近距離的腿就會占得畫面比較大的比例，而遠(yuǎn)處的臉就會變小，這就是透視的近大遠(yuǎn)小。在視覺上能夠拉長身形。為了避免產(chǎn)生畸變，在拍攝人像的時候，不宜近于0.6米，否則會出現(xiàn)一個面部的變形。
低角度拍攝
需要注意的是，越靠近畫面邊緣畸變會越嚴(yán)重，拍攝時盡量避免將人物置于畫面邊緣。
2、巧用線條張力
無論是地面的投影還是建筑物的輪廓線條，只要接近拍攝，在廣角鏡頭下都會產(chǎn)生一個非常強烈的透視，通過這些線條引著，能夠更好表現(xiàn)出主體，給畫面增加很大的空間感。
透視效果的線條，更具張力，將觀者視線集中在人物主體上。
3、突出前景
和上一條的線條一般，廣角鏡頭下近大遠(yuǎn)小的畸變，會讓畫面產(chǎn)生強烈的視覺沖擊，借用前景遮擋構(gòu)圖，突出前景的視覺沖擊力。如樹、花、水流、石頭、各種奇怪的植物都可以用來作為前景，在選擇前景時主要從質(zhì)感與形態(tài)上考慮。
借用前景遮擋構(gòu)圖，突出前景的視覺沖擊力。
前景占據(jù)的比例過大時，將主體安排在中間有利于聚焦中心。
這種強調(diào)主體的方式不同于大光圈虛化，它在強調(diào)主體的同時，仍然保持對周邊環(huán)境元素的表現(xiàn)力，而不是將它們變成模糊的色塊。
需要注意的是，廣角包含的內(nèi)容自然有很多，但是并不見得需要把畫面給塞滿滿的，適當(dāng)?shù)牧舭?，再配合模特的肢體動作，雖然在畫面中人物不大，但是只要構(gòu)圖合理也能成為視覺重點，也非常的有渲染力。
畫面適當(dāng)留白，為畫面增加空靈感，增加了人物的文藝、書香氣質(zhì)。
最后，不得不說的是，弱光環(huán)境下不得已的低速快門（有時打開閃光燈對主體補光，反而會喪失真實的氣氛，出來的感覺也與現(xiàn)場感覺不符），直接影響了成像的清晰度，是個令人頭疼的問題。若是提高ISO，又不得不犧牲畫質(zhì)。除了大光圈鏡頭能舒緩這個困局之外，廣角鏡頭所能提供的安全快門，也能讓你減低晃動的幾率。
弱光好幫手
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