賴阿芳的攝影作品有什么特色?
導讀：賴阿芳的攝影作品有什么特色? 一、賴阿芳的攝影作品有什么特色? 二、攝影如何提升畫面吸引力? 三、有人說攝影不需要任何天賦，真的是這樣嗎？
一、賴阿芳的攝影作品有什么特色?
1859年，賴阿芳在香港皇后大道開設了一家“攝影社”，專拍人物肖像。店門前掛出“攝影家賴阿芳”的巨幅招牌，很引人注目。賴阿芳還雇了一個葡萄牙人幫忙，以招攬來香港旅游的歐洲顧客。
由于當時香港的照相館數(shù)量很多，照相業(yè)競爭非常激烈。1860至1877年，香港共有11家照相館破產(chǎn)，而賴阿芳的攝影社卻一直生意興隆，連續(xù)營業(yè)82年之久。
賴阿芳的攝影技巧，被公認為第一流水平。英國著名攝影家約翰?湯姆森，就曾贊揚過賴阿芳的藝術修養(yǎng)和鑒賞力。此外，賴阿芳在藝術上也有獨到的見解。他主張，肖像作品在造型和畫面處理上，不應該完全按照自然中的面貌。他還認為，由于審美習慣和外國人不同，中國人拍攝肖像要求畫面平衡和對稱。因此，賴阿芳的作品不僅受到中國人的歡迎，它所體現(xiàn)的風格也使外國人產(chǎn)生新鮮之感。
除了拍攝人物肖像，賴阿芳還擅長風光攝影。他拍攝了許多精湛的作品，有《香港風光》、《香港風帆》、《廣州街道》等。這些照片，當時是作為紀念品向來港旅游的游客出售的。
二、攝影如何提升畫面吸引力?
平鋪直敘的故事是乏味的。一部好的小說、電影，大多充滿了起伏和轉折。類似的，一幅好的攝影作品里，通常也包含著各種各樣的對比和沖突。沒有形式上的對比，照片缺少吸引觀者的興趣點，顯得畫面乏味。沒有內(nèi)涵上的沖突，照片難以引發(fā)讀者的思考，讓人過目即忘。
通過尋找對比這簡單一招，我們就能極大的提升照片吸引力。
1、形式和內(nèi)涵兩種對比
我們提到對比和沖突的時候，其實指的是兩種情況，一種是形式上、也就是畫面上的對比，比如大小、明暗、冷暖等等。另外一種是內(nèi)涵上的對比，比如戰(zhàn)爭與和平，人類與自然，悲傷和喜悅等等。形式上的對比，讓畫面充滿了表現(xiàn)力，吸引讀者的目光。
比如下面這張風光攝影師Max Rive的照片，畫面左側的冷色和暗調(diào)，與畫面右方的暖色和亮調(diào)，形成了強烈的對比。畫面中明暗冷暖的沖突，不僅展現(xiàn)了一幅波瀾壯闊的全景畫面，還牢牢的抓住的讀者的眼球，讓人驚嘆不已。
而內(nèi)涵上的對比，則讓照片充滿了戲劇張力，引起觀者的思考。比如下面這張著名攝影師馬克呂布的代表作，更多的運用了內(nèi)涵的對比。
鮮花與鋼槍，男人和女人，軍隊和平民，少數(shù)對多數(shù)。這一個個充滿象征意味的符號，帶給觀者心靈深深的震撼，讓人們反思自由與強權，戰(zhàn)爭與和平，政府與民意的關系。
很多的好照片更是兩者兼?zhèn)?，比如Max Rive的這張經(jīng)典作品，畫面中冷暖、明暗、大小的形式?jīng)_突，大大提高了畫面的表現(xiàn)力。而其中表現(xiàn)的人類與自然的內(nèi)涵對比，更加強化了照片的震撼程度。
2、照片中的常見對比
在前期構圖和后期處理時，如果我們在畫面中找到并強化各種對比，就能讓照片的表現(xiàn)力大大增強。要找到對比非常的簡單，只需要尋找照片中的各種反義詞就可以了。形式上的反義詞有明暗、冷暖、大小、動靜、 黑白、軟硬、清晰模糊、多少、方圓等等，內(nèi)涵上的反義詞或者對比詞就更多了，古代與現(xiàn)代，人工與自然，迷茫與希望。
下面一張照片，主要是冷色和暖色的對比。前景偏黃，背景偏藍，兩種對比色，很容易的拉開了前后景的距離，增加了畫面的層次感。
下面一張照片，主要則是明亮和黑暗的沖突。漁夫幾乎全黑的剪影，在明亮的江面背景下，顯得十分的吸引眼球。
下面這張倫敦的照片，既有冷暖明暗的對比，又有動態(tài)和靜態(tài)的沖突。長曝光記錄下的游船軌跡，讓一張原本靜態(tài)的照片，顯得更加動感有沖擊力。
下面這張緬甸蒲甘的照片，畫面中除了暖色和冷色、清晰與模糊的對比，還有古代和現(xiàn)代的沖突。一個滿載觀光游客的熱氣球，從無數(shù)歷經(jīng)千年風雨的佛塔上方飄過，給畫面帶來了更多的想象空間。
一張照片中常常不止一種對比和沖突。比如下面一張照片中，我同時取入了明與暗，高飽和與低飽和，多細節(jié)與少細節(jié)，正臉和側臉等等多種對比，才讓一張大眾景點吳哥窟的照片，顯得更有趣味。
3、提煉生活中的對比
生活中處處充滿了對比，而我們前期構圖的目的之一，就是要提煉出這些有趣的對比。在后期的時候，我們也需要通過加深減淡、調(diào)整色彩等手段，進一步強化和表現(xiàn)畫面中的沖突。
比如下面這張照片，如果這樣構圖的話，畫面中的對比沖突就不夠明顯。
因此我使用長焦焦段，把畫面聚焦到小船和火山上，用船的渺小來突出背景火山的高大。同時后期壓暗山體和樹林的細節(jié)，只凸顯出小船和山頂積雪、云層的亮度，用明暗的對比突出了主體。
下面一張照片，是我拍攝的花瓣上的兩只蜘蛛。如果就這樣構圖的話，畫面中就缺少一些沖突，顯得比較平淡。
而我最后使用對角線構圖，把原本在同一高度上的兩只蜘蛛，給拍成了一上一下的狀態(tài)。上面的蜘蛛，張牙舞爪，好像隨時準備開始進攻。下面的蜘蛛，擺開陣勢，仿佛準備好了防御。一上一下，一攻一守，畫面中有了一些沖突和對比，也就顯得更加有趣了。
廣州千衛(wèi)廣告攝影總結
1.一幅好的攝影作品里，通常包含著各種各樣的對比和沖突。
2.對比和沖突，一種是形式上、也就是畫面上的對比，比如大小、明暗、冷暖。另外一種是內(nèi)涵上的對比，比如戰(zhàn)爭與和平，人類與自然，悲傷和喜悅。
3.生活中處處有對比和沖突，發(fā)現(xiàn)沖突，提煉沖突，表達沖突，是拍出好照片的秘訣之一。
三、有人說攝影不需要任何天賦，真的是這樣嗎？
感謝邀請！個人認為:作為一個攝影愛好者，首先是熱愛生活，興趣愛好，勤學苦練外加靈感。當然了“天賦”是基礎，更有后天努力。以上觀點僅供參考
攝影是一門運用光的藝術，既然是藝術，就有藝術的一般規(guī)律，即需要天賦而不唯天賦。天賦是基礎、后天努力是條件，二者缺一不可。如果只一味強調(diào)天賦的作用，或者片面夸大后天努力的可塑性，都是偏激的錯誤看法，而應該辯證客觀地對待：
一是美學天賦有助于拍攝優(yōu)質(zhì)圖片。攝影與繪畫有異曲同工之妙，對于美學有著先天感知能力的人? ?講，一旦走入攝影之路，在色彩判斷和構圖用光等方面，一般都有自己獨到的見解，容易拍攝出有特色的照片。而有的審美觀比較大眾化攝影愛好者，捕捉美的能力可能相對較弱一些，這就好像五音不全的歌者，后天的高強度訓練，也難以變成歌唱家一樣。
也就是說，天賦具有不可復制性，尤其是對世間突發(fā)事件敏銳能力強的，可能比較容易拍攝出“人人眼中皆是，唯我鏡中獨有”的優(yōu)質(zhì)人文圖片來。再比如，有的生性好動，舉一反三能力比較強，善于學習借鑒別人的的拍攝經(jīng)驗，常常在普通的地方拍攝出不一樣的高質(zhì)量圖片，就不難理解了。
二是后天努力可不斷攀登攝影高峰。攝影具有與音樂、繪畫不一樣的特性，現(xiàn)在的照相機都是智能化、電子化產(chǎn)品。由于不用膠卷，可以隨便拍攝，容錯機會比較多，曝光、色溫、對焦都可以傻瓜化操作，隨手拍攝也可有一定的看點。先天美學和感知世界能力稍微差一點的，只要勇于吃苦耐勞，在實踐中去學習，要不了多久時間，仍可以拍攝出不錯的圖片來。
特別是影樓固定場景攝影、室內(nèi)會議拍照、常見風景拍攝地創(chuàng)作，通過借助攝影網(wǎng)站、有技術參數(shù)顯示的影展等途徑，再留意他人在什么機位拍攝、用什么光圈和曝光時間等成功做法，多練習、多體驗、多總結，完全可以勝任日常的拍攝任務，甚至可以拍攝出不少的得意之作。
三是有攝影天賦無后天努力難成功。有攝影先天優(yōu)勢，也有比較先進的攝影器材，但不等于就可以成為一名優(yōu)秀的攝影師。相反，不少的優(yōu)秀攝影師，絕大多數(shù)曠世作品都是在爬山涉水、不辭辛勞深入條件艱苦下拍攝出來的，或者是在人跡罕至的地方長時間守候等待中挖掘出來的。
一些攝影技巧和規(guī)律，需要在長期的試錯摸索中不斷地總結提煉，在一次一次的失敗和失意中尋找的，即便是很有攝影天賦的優(yōu)秀攝影師，也是在不停的學習、再學習、再探索中成長的。而且，往往越是有水平的攝影師，越是謙虛好學，包括向書本學習、向他人請教，還與時俱進，不斷探索新的攝影理念，熟悉新的攝影器材，高處更勝寒。
四是勤能補拙好學者永遠是成功者。要想成為攝影大師，的確很難，可能可望不可及。然而，世界上攝影天才并不多，更多的是平凡的攝影愛好者，通過后天的努力都可以在一定程度上彌補先天的不足。現(xiàn)在，有的攝影愛好者，特別是手機攝影愛好者，不少的是因為偶然的機會慢慢愛上攝影，開始可能也不懂什么攝影理論，沒有多少攝影基礎，是自學成才，逐漸成為新時期的攝影人。
缺少攝影天賦，不等于成不了優(yōu)秀的攝影人。常用的攝影技巧，各種復雜環(huán)境中的用光取景，春夏秋冬自然光運用的揚長避短，只要敢于笨鳥先飛、不恥下問，在失敗中站起來，把攝影理論變成實踐真知，并努力將手中攝影器材功能作用的最大化，發(fā)現(xiàn)規(guī)律借力打力，也一定會芝麻開花節(jié)節(jié)高，最終成為優(yōu)秀的攝影人。（昌斌視覺/圖文原創(chuàng)，未經(jīng)授權，不得私自轉載）
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