風(fēng)光攝影必須掌握的構(gòu)圖和用光技巧

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　　構(gòu)圖是照片的骨架，光影是照片的靈魂，構(gòu)圖角度和用光是風(fēng)光攝影的兩大要素。在風(fēng)光攝影中，無(wú)論是平淡無(wú)奇還是雄偉壯麗，它都包含著無(wú)限量的視覺(jué)美點(diǎn)。有時(shí)候它只存在片刻，稍縱即逝，有時(shí)候它藏在極普通的外表下，貌不驚人，難以辨認(rèn)。事實(shí)上，這隱藏著的視覺(jué)美點(diǎn)才是真正神奇有趣的東西。 下面就讓我?guī)Т蠹乙黄鹆私庀掳伞?/p>

　　風(fēng)光攝影必須掌握的構(gòu)圖和用光技巧一、光影的藝術(shù)

　　光對(duì)于攝影的重要性，不言而喻。在風(fēng)景攝影中，有了光的照射，畫(huà)面才會(huì)產(chǎn)生明暗層次、線(xiàn)條和色調(diào)。季節(jié)不同，太陽(yáng)位置不同，光線(xiàn)強(qiáng)弱也不同。每天不同的時(shí)間段，光線(xiàn)強(qiáng)弱也會(huì)發(fā)生變化，也就是說(shuō)，不同時(shí)間段的色溫是不同的。在不同光線(xiàn)照射下，風(fēng)景會(huì)呈現(xiàn)不同的顏色。因此，要根據(jù)表現(xiàn)意圖利用適合的光線(xiàn)，如秋天和冬天利用逆光和側(cè)光拍攝車(chē)輛等，被攝體一側(cè)會(huì)出現(xiàn)陰影，可以表現(xiàn)其力度;春天和夏天利用逆光的透過(guò)光和側(cè)光拍攝花卉，可以表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感和立體感;早、晚利用柔和光線(xiàn)則可以表現(xiàn)充滿(mǎn)清靜氣氛的風(fēng)景。

　　1拍攝風(fēng)光，主要是以太陽(yáng)光作為光源。

　　太陽(yáng)的位置不同，照射在景物上能產(chǎn)生的效果也不同。在風(fēng)景攝影中，用順光拍攝景物，能夠給人明亮、清朗的感覺(jué)。但是，順光照射景物過(guò)于平正、明暗之分不明顯，這往往會(huì)使景物主體與背景的色調(diào)融合，畫(huà)面缺乏立體感。但是順光的利用對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單，攝影者只要使用相機(jī)的評(píng)價(jià)測(cè)光模式，基本上就可以拍攝出令人滿(mǎn)意的照片。

　　2側(cè)光在風(fēng)光攝影中是用得較多的一種形式。

　　尤其是 45°角的前側(cè)光，不僅能夠使景物具有一定的明暗反差，增強(qiáng)景物的立體感和畫(huà)面影紋層次，同時(shí)，對(duì)畫(huà)面色彩的還原也比較理想。而 90°角的側(cè)光，能夠使景物的明暗各占一半，畫(huà)面的明暗反差和立體感非常明顯。尤其是在表現(xiàn)建筑物等表面不平整的物體時(shí)，效果更為突出。攝影者在利用側(cè)光拍攝時(shí)，要注意盡量對(duì)畫(huà)面的明亮處進(jìn)行測(cè)光，避免造成畫(huà)面局部曝光過(guò)度。

　　3逆光是風(fēng)光攝影中最有個(gè)性的光線(xiàn)。

　　逆光是指陽(yáng)光從相機(jī)的對(duì)面照射過(guò)來(lái)，景物被光線(xiàn)照射的部分都會(huì)產(chǎn)生光亮的輪廓，主體與背景得以明顯的分開(kāi)。逆光最適合表現(xiàn)前后層次較多的景物，在每一景物背后都勾勒出一條條精美的輪廓光，使前后景物之間產(chǎn)生較強(qiáng)烈的空間距離感和良好的透視效果。拍攝逆光景物時(shí)，畫(huà)面往往會(huì)因陽(yáng)光的照射和景物的光亮輪廓而造成曝光不足。因此，攝影者在拍攝逆光景物時(shí)，最好以景物的陰暗部分來(lái)確定曝光時(shí)間，這樣才能充分顯示出景物的層次。如果攝影者想得到剪影的效果，那么拍攝時(shí)以亮部為準(zhǔn)即可。

　　44、在攝影過(guò)程中，光與影是同時(shí)存在的。

　　但在攝影創(chuàng)作中，尤其是風(fēng)景攝影中，陰影的作用常常被忽略，甚至有些攝影者在拍攝過(guò)程中刻意回避陰影。然而它仍是很多優(yōu)秀攝影作品中不可缺少的一部分，攝影者只要恰當(dāng)?shù)匕盐蘸卯?huà)面的明暗對(duì)比，就能得到很好的畫(huà)面效果。陰影的性質(zhì)決定于光線(xiàn)的性質(zhì)。一般情況下，漫射光是很難形成強(qiáng)烈的陰影的。畫(huà)面中如果存在極其明顯的明暗對(duì)比效果，那么此時(shí)的光線(xiàn)大多數(shù)情況下為直射光。對(duì)于風(fēng)景攝影，如果是在清晨或者傍晚的時(shí)? ??拍攝，還會(huì)得到很長(zhǎng)的影子的效果，并且陽(yáng)光越強(qiáng)，影子就越暗。此時(shí)，選擇一個(gè)至高點(diǎn)拍攝，就會(huì)得到非常棒的光影作品。

　　風(fēng)光攝影必須掌握的構(gòu)圖和用光技巧二、構(gòu)圖的魅力

　　構(gòu)圖是照片的骨架，構(gòu)圖時(shí)，如果把某個(gè)被攝體和背景平均分配，畫(huà)面就不會(huì)太好看。拍風(fēng)景時(shí)構(gòu)圖要以風(fēng)景為重點(diǎn)，而把風(fēng)景中的某個(gè)被攝體作為陪襯。例如拍攝藍(lán)色大海和皚皚雪山，構(gòu)圖時(shí)就要優(yōu)先考慮大海和雪山，使其在畫(huà)面中占突出的位置。而要做到這一點(diǎn)，就要選擇合適的拍攝角度。

　　1用角度表現(xiàn)畫(huà)面縱深感

　　例如拍攝道路時(shí)，在構(gòu)圖上很重要的一點(diǎn)就是要把道路位置與規(guī)模交代清楚。在這個(gè)基礎(chǔ)上，為表現(xiàn)道路的縱深感，要選擇合適的角度，使道路一端筆直或蜿蜒地伸向遠(yuǎn)方，把欣賞者的視線(xiàn)也引向道路遠(yuǎn)端，天際盡頭，這樣的畫(huà)面才具有吸引力。如果在構(gòu)圖上只截取中間一段，欣賞者就看不出畫(huà)面的縱深，缺乏吸引觀(guān)者視線(xiàn)的要素。

　　2、不要讓中景擋住遠(yuǎn)景

　　采取豎構(gòu)圖時(shí)，要注意天空與地面景物在畫(huà)面中所占的比例。若想表現(xiàn)天空，則天空應(yīng)成為畫(huà)面重點(diǎn)，一般來(lái)說(shuō)可占畫(huà)面3/5左右，而地面景物可占2/5左右。另外，地面景物中一定要有小部分隱隱約約的遠(yuǎn)景，避免只有近、中景。換句話(huà)說(shuō)，不要讓中景的輪廓線(xiàn)把遠(yuǎn)景完全遮擋住。畫(huà)面中的地面景物有了隱隱約約的遠(yuǎn)景，才能和廣闊的天空遙相呼應(yīng)，天地相接，使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的縱深感。要達(dá)到上述目的，就要選擇合適的角度，如果角度過(guò)低，畫(huà)面中便只有近、中景，而沒(méi)有遠(yuǎn)景。一般情況下，要采取合適的角度，使地面上的遠(yuǎn)景進(jìn)入畫(huà)面。為表現(xiàn)地面景物的立體感，拍攝時(shí)宜用側(cè)光，使景物一側(cè)出現(xiàn)程度不同的陰影。

　　3適當(dāng)“生動(dòng)之點(diǎn)”

　　拍風(fēng)光還要注意動(dòng)與靜的關(guān)系。風(fēng)光照片雖然可以拍攝沒(méi)有人物，沒(méi)有車(chē)輛行駛的畫(huà)面，例如人跡罕至的雪山、沙漠、山峰等，這些都符合被攝體的自然環(huán)境。但如果拍攝的是有人煙的地區(qū)，畫(huà)面中最好有人物和行駛的車(chē)輛等被攝體，缺乏這些被攝體，只表現(xiàn)單純的風(fēng)景，會(huì)顯得有點(diǎn)呆板，缺乏生氣。拍攝類(lèi)似風(fēng)景時(shí)，人物和車(chē)輛都是風(fēng)景的陪襯，構(gòu)圖時(shí)宜把這些被攝體安排在中景位置，且占畫(huà)面比例宜小，使其處在近景與遠(yuǎn)景中間。這樣構(gòu)圖不僅符合人物或車(chē)輛所處環(huán)境，欣賞者也會(huì)覺(jué)得比較舒服。

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攝影 風(fēng)光攝影
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