畫面清楚風景很好的好看的電影
導讀：畫面清楚風景很好的好看的電影 攝影師解密風光攝影 不能不用的漸變鏡使用終極指南
《傲慢與偏見》畫面很優(yōu)美，像細膩的油畫一般。。。
《和summer的500天》影片拍攝手法挺新穎，畫面溫暖、流暢，再配上男女主角的表演，是值得一看的電影。
《兩小無猜》：法式電影的浪漫，極致的浪漫
《魔法奇緣》：“An Instant Disney Classic”。 這部電影討好于演員的選擇，快意于迪斯尼經典故事的攪拌，經典于令人難忘的歌舞。
還有，我覺得巖井俊二的電影都很好看呀：例如
《四月物語》巖井俊二監(jiān)督的一部短片。與其說是一部電影，倒不如說是是一部超長版的MV；是寫在四月里的一篇輕松浪漫的散文；一幅關于女孩、單車、櫻花的印象油畫……
《關于莉莉周的一切》：喜歡巖井俊二的電影里的色彩，綠色，綠色，一望無垠的綠色。
《花與愛麗絲》：如夢似幻的芭蕾時光，紛擾不斷的少女情懷。
攝影師解密風光攝影 不能不用的漸變鏡使用終極指南
導讀
? ? ? ? 現(xiàn)在你有了不錯的攝影器材，各式各樣的ND、GND，然后就能拍成風光大片了嗎？不盡然，你只是掌握了初步技巧、
? ? ? ?實際操作中還會遇到教程中不會出現(xiàn)的各種各樣的問題，用鏡頭后面的那個頭來思考，見招拆招、因地制宜才是風光攝影的精髓所在。
? ? ? ? 不少攝影初學者在拿到自己第一臺相機時，世界的一切對你來說都是嶄新的，有太多的畫面想要記錄，也有太多的新知識需要學習。
? ? ? ? 很多人以為可能學幾個速成技巧，照片就會有突飛猛進的改變。其實很多人都忽略了，攝影跟其他事物一樣，也是有學習過程的。所以請你沉下心來，忘掉那些速成和捷徑。腳踏實地的拍攝，永遠比瞻前顧后來得高效。
? ? ? ? 在你開始你的美好的攝影旅程之前，不妨先看看這些干貨指南，確實能在你的攝影旅程中切切實實的幫助你的成長。我將采用圖文并茂的方式來講解漸變鏡的使用技巧，千萬不要嫌長哦，好戲在后頭！
? ? ? ? 自從相機被發(fā)明以來，我們一直試圖復制我們身體最偉大的奇跡之一：人眼。 不幸的是，盡管從人類第一次拍攝光線已經超過100年了，但我們仍遠未克服大自然。這是為什么呢？因為在可見光譜中，你的眼睛看起來比您的相機好得多。
一、動態(tài)范圍（DYNAMIC RANGE）
? ? ? ? 動態(tài)范圍（英語：dynamic range）是可變化信號（例如聲音或光）最大值和最小值的比值。 這基本上定義了設備（如您的眼睛或相機的傳感器）能夠記錄的亮度的最小值和最大值之間的差異。 在現(xiàn)實世界中，動態(tài)范圍定義了相機在非常暗的區(qū)域和非常清晰（明亮）的場景區(qū)域中查看細節(jié)的能力。
? ? ? ? 如果你想知道你的眼睛看到了多少，答案是驚人的。 你的眼睛有大約兩倍于相機能夠看到和捕捉的范圍。 ?
（1）寬容度和動態(tài)范圍的差別：
? ? ? ? 所以，這就是為什么當你用眼睛看著奇妙的夕陽時，你能夠看到場景中的所有細節(jié)（在天空和陸地上）。 但是一旦你試圖用你的相機捕捉它，你就會得到一個過度曝光的天空或曝光不足的前景。 相機的動態(tài)范圍只能捕捉其中一個區(qū)域的細節(jié)，因此您必須選擇。
? ? ? ? 但即使是最好的相機也只有動態(tài)范圍只有人眼的一半。 那么我們怎么能希望拍攝美麗的日落或美妙的日出，捕? ?所有奇妙的細節(jié)呢？
? ? ? ? 有不同的方法來克服這個問題，但我最喜歡的是使用中密度漸變灰鏡（GND）。
（2）改善局部對比度
? ? ? ? 盡管GND漸變鏡通常會降低亮部和暗部之間的對比度，但每個區(qū)域內的對比度實際上會增加，這是因為極端色調更接近中間調，這是相機的色調曲線具有最大對比度（以及我們的眼睛對色調差異最敏感的地方）。
? ? ? ? 這就是為什么許多攝影師經常使用GND濾鏡，即使場景的動態(tài)范圍符合相機的正常功能。因為它可能給云層提供更多的細節(jié)，給地面更多的對比，或者通過使天空變暗來使畫面顯得更加戲劇化。
? ? ? ? 其實對于我這樣的職業(yè)風光攝影師來說，在攝影包中放入一套高質量濾鏡幾乎和一個好的三腳架一樣重要。
二、什么是漸變鏡？
? ? ? ? 漸變鏡也稱[GND濾鏡]是攝影藝術創(chuàng)作極為重要的濾鏡之一，它可以分為漸變色鏡及漸變漫射鏡，從漸變形式講又可分為軟漸變和硬漸變，“軟”即過渡范圍較大，反之，即過渡范圍較小，均需依據(jù)創(chuàng)作特點選用。
? ? ? ? GND是由兩個不同部分組成的濾鏡 一個完全透明的區(qū)域和一個較暗的部分。 通過將濾鏡的最暗部分設置為與場景中最亮的部分相對應，可以減小畫面中的曝光差異（動態(tài)范圍）。減少曝光差異是為了減少場景的動態(tài)范圍，從而使您的相機能夠同時捕捉場景的明亮和黑暗區(qū)域的細節(jié)。
? ? ? ? GND曾經是成功的風景攝影師隱藏的秘密， 雖然它們已經使用了一百多年，也許有很多人會說漸變鏡已經過時了，也許現(xiàn)在后期處理已經變得非常流行，但是許多攝影師（包括我）仍然喜歡“在相機中正確拍攝”。其實漸變鏡可以彌補相機CMOS原生寬容度的不足，在拍攝前期解決亮部過曝、暗部死黑的問題，漸變鏡是風光攝影中使用很頻繁的濾鏡，也是我不可或缺的工具。
? ? ? ? 在開始分享漸變鏡的使用方式以及最適合它的情況之前，讓我們首先介紹幾個基礎知識。
? ? ? ? 漸變鏡是最常見的風光濾鏡，反向漸變鏡目前也越來越多人開始使用了，中心漸變鏡也是一種特殊濾鏡，并沒有多大的實際用途。
1、漸變鏡的類型
? ? ? ? GND通常通過濾鏡的透明區(qū)域和暗區(qū)域之間存在的過渡類型來區(qū)分。因此，我們可以確定三個GND系列。
（1）硬邊漸變?yōu)V鏡：
? ? ? ? 其特點是在透明區(qū)域和暗區(qū)域之間有清晰的邊界（很明顯，一個開始，另一個開始）。因此，當場景的明亮區(qū)域和暗區(qū)域之間的分離非常明確時（例如海上的地平線），可以使用它們。
（2）軟邊漸變?yōu)V鏡：
? ? ? ? 其特點是柔和的過渡（它們逐漸從亮變?yōu)榘担?，因此在明暗區(qū)域之間的過渡不那么清晰時使用。一個典型的例子是在山區(qū)拍攝。
（3）反向漸變?yōu)V鏡：
? ? ? ? GND中灰漸變鏡，俗稱反向漸變，這是一塊特殊的鏡片，灰色最暗的部分在鏡片黑白交界的地方，灰色從中間向邊上漸變遞減（中間向下也會有一小段漸變，可以使天與地的銜接更自然。）。這片濾鏡在慢門拍海中，在日出日落太陽接近海平面時最適合使用。
? ? ? ? 拍攝風光時，我們最常見的問題就是天空與地面的光線強度不一樣，無法平衡光比。如果對天空進行測光，地面就會顯得灰暗。以地面為基準曝光，天空就一片慘白。這時候，中灰漸變鏡可以幫你解決這個問題。中灰漸? ?鏡分為不同的壓暗強度，可以根據(jù)不同的光線選擇不同檔數(shù)的濾鏡，以得到最好的曝光。
反向漸變鏡什么時候用？
? ? ? ? 天空云層的形態(tài)、層次好，日出或者日落時色彩艷麗；
? ? ? ? 日出前，日落后是最佳拍攝時間，太陽落下去后，水面的反光均勻，切呈現(xiàn)出讓人舒服的暖色；
? ? ? ? 如有高出海平面或地平線的物體時，更具物體的遠近、拍攝角度、拍攝高度、及時調整濾鏡效果。
3、漸變鏡的樣式
? ? ? ??很多人經常向我咨詢應該買什么尺寸的方形濾鏡來配合自己鏡頭，理論上方形濾鏡可以通過不同的濾鏡接環(huán)使用在不同的濾鏡上，大多數(shù)人都希望能使用一套濾鏡通用在所有的鏡頭上。想法是美好的，實際并不完美。
tipe：讓我們先來看看常見的方形濾鏡尺寸吧：
? ? ? ? 85mm 方形適用于77mm 以下口徑且焦距為大于 18mm 的鏡頭，85mm指的是濾鏡短邊的長度。85mm尺寸的濾鏡最早是高堅的標準尺寸，原本都有淘汰的感覺，不過隨著微單的普及，小型濾鏡系統(tǒng)又找到了生機，不過我會推薦使用100mm 替代它。
? ? ? ? 100mm方形適用于82mm 口徑以下且焦距大于等于 16mm 的所有鏡頭，佳能尼康的16-35mm 都可以應用100mm濾鏡，是最常見普及的濾鏡系統(tǒng)，也是入門愛好者的首選。
? ? ? ? 120mm方形只有個別廠家生產，不屬于主流范圍。
? ? ? ? 150mm方形適用于大口徑燈泡鏡頭，比如尼康14-24mm 、騰龍 15-30mm、適馬14mm f1.8這類主流超廣角鏡頭。
? ? ? ? 170mm方形則是 150mm的升級版，徹底解決了150mm 在類似佳能11-24mm鏡頭上的暗角問題，缺點是尺寸太大不易于攜帶。
三、漸變鏡鏡使用問答
問題一、為什么要有這么多尺寸的方片？
? ? ? ? 不同的尺寸主要為了解決超廣角鏡頭的漏光和暗角問題。漏光很好理解，首先你的濾鏡必須比鏡頭大才可以防止漏光，延長一點思考也能推論出小濾鏡用在大廣角上也會出現(xiàn)暗角。再引申一點可以想到疊加更多的濾鏡也容易出現(xiàn)暗角。
? ? ? ? 所以很容易理解100mm的濾鏡無法適用于14-24、11-24這類超廣角燈泡頭上。但是150mm和170mm這種巨型鏡片是否還有差距呢？
? ? ? ? 我的實際使用體會是 在14MM端 150mm的濾鏡支架上2片濾鏡基本可以實現(xiàn)無暗角，但是上3片濾鏡大多會呈現(xiàn)一點的暗角。
問題二：150mm可以取代100mm的濾鏡嗎
? ? ? ? 答案是可以的，上轉接環(huán)，卡色150mm轉接到77mm或者82mm的接環(huán)技術已經非常成熟。漸變鏡解決了，灰鏡和偏振鏡用在小口徑鏡頭上更沒有問題了。不過實際上我是肯定不會把170mm濾鏡使用到小口徑鏡頭上，因為有種大頭娃娃的感覺，不過實際操作中偶爾這樣操作也是可以的。同理100mm的濾鏡也可以取代85mm濾鏡，這個也是85mm濾鏡很少人配的一個原因了。
問題三：中長焦鏡頭可以使用漸變鏡嗎？
? ? ? ? 大家知道鏡頭焦距其實意味著不同的視角，廣角視角更寬，長焦視角越窄，想象一下濾鏡緊貼著鏡頭放置，我們可以把這個圖的視角比例認定為正確的比例，所以我用了三個紅框來表示17mm、70mm和200mm最經典的三個焦距。
? ? ? ? 初看也覺得問題不大吧，好像漸變還算自然。想象一下畫面最終是投影到同一塊CMOS上，實際的像素大小是一樣的，所以我把后兩個圖塊拉伸放到到和17mm一樣的色塊再來看看。
? ? ? ? 可以看出 在17mm時，明暗對比是0.9 三檔，那么70毫米處 明暗對比就只剩下0.3 一檔了，到200毫米處? ?乎就明暗接近了，當然你也可以通過移動漸變鏡使用更下方一些過渡，效果可能會好點，但是檔位肯定是下降了很多了，而200mm幾乎就變成了一塊灰鏡了。
? ? ? ? 所以我建議使用漸變鏡的極限就是24-70mm鏡頭，超過70mm焦距其實漸變鏡就沒有實際價值了，灰鏡和偏振鏡也同理。
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