劉維芳：金陵刻經(jīng)處雕版佛像寓意及藝術(shù)風(fēng)格研究

一、佛教造像緣起與目的

佛教造像歷史悠久，是一種極高明的教學(xué)手法。關(guān)于佛教造像的起源，據(jù)《增一阿含經(jīng)》記載：公元前五世紀(jì)的古印度，釋迦牟尼佛曾往忉利天為母說法，三月未還，篤信佛法的優(yōu)填王與波斯匿王思佛心切，各以牛頭栴檀與紫磨金塑佛形像，令見者生起佛陀如在目前的親切感與神圣感。佛陀涅槃后，佛像更廣為塑造、瞻仰、禮拜、供奉。佛教造像的首要目的，在于令瞻仰慈容者，生起歡喜心，進(jìn)而信受皈依，廣種善根，潛消惡念。即透過藝術(shù)手法的表現(xiàn)，向世人開顯佛菩薩智悲莊嚴(yán)的精神特質(zhì)，起到教化人心的作用。世人通過觀修禮拜，憶念佛菩薩的種種精神特質(zhì)，發(fā)愿學(xué)修，進(jìn)而于日常中“諸惡莫作，眾善奉行，自凈其意”，懺悔業(yè)障，去除妄想執(zhí)著，以期成就如佛菩薩般的圓滿覺悟。因此佛教的造像并非迷信者“偶像崇拜”之舉，而是佛弟子見賢思齊，凈化內(nèi)心，開啟覺悟的修行方式。這種寓教于形的藝術(shù)表現(xiàn)形式，使佛教高深的義理得以普及化并深入社會各個(gè)階層。

佛教自東漢時(shí)期傳入中國，逐漸與中國文化相互融合，并最終成為中國文化的重要組成部分，深刻影響著中國的思想、文學(xué)、藝術(shù)等各個(gè)方面。公元八世紀(jì)前后，佛經(jīng)與佛像的廣泛傳播直接促使了雕版印刷術(shù)的問世，佛教界的僧徒很早就利用這一當(dāng)時(shí)的先進(jìn)技術(shù)作為弘傳佛教的工具。雕版印刷術(shù)最早大量用于佛經(jīng)佛畫的刻印，國內(nèi)現(xiàn)存雕版印刷早期的作品，以佛教經(jīng)像居多。于敦煌發(fā)現(xiàn)的唐咸通九年（868）王玠出資雕刻的卷子本《金剛經(jīng)》，是現(xiàn)存年代最早的木刻版佛經(jīng)，由七張紙綴合成卷，第一張扉畫是釋迦牟尼佛說法圖，神態(tài)莊嚴(yán)肅穆，雕刻技法純熟。七世紀(jì)中葉，唐代玄奘法師以回鋒紙刻印普賢菩薩像，廣為布施。直至宋、元、明、清都有大量佛教版畫流傳于世，凡所刻印的佛經(jīng)里，基本都附有佛教畫像作為插圖，以圖解文，便于弘法。此時(shí)期傳播的佛教版畫除了作為經(jīng)文插圖，還有以獨(dú)立于經(jīng)文之外的單張畫像存在。

雕版佛像是中國特殊的文化藝術(shù)形式，在藝術(shù)風(fēng)格上不同于中國古代寺院的石窟造像、壁畫、雕塑等，于明清之際達(dá)到了藝術(shù)的高峰期，大量優(yōu)秀的佛像版畫問世，題材廣泛，繪刻俱精，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上更具有鮮明的中國文化特色。

二、金陵刻經(jīng)處雕版佛像特色

金陵刻經(jīng)處始建于同治五年（1866），是近代中國佛教復(fù)興策源地及弘傳闡揚(yáng)佛法的中心，同時(shí)又是世界上規(guī)模最大的收藏漢文木刻經(jīng)像版的寶庫，有著豐厚甚深的佛教文化內(nèi)涵與底蘊(yùn)。這里不僅完整地保存了中國古老的木刻水印技藝之精髓，還珍藏著大批珍貴的經(jīng)像版。尤其是其中的佛像版畫，充分體現(xiàn)了中國佛教繪畫與木刻藝術(shù)的神妙，堪稱繪畫藝術(shù)、雕刻技法與佛教信仰的完美結(jié)合，是研究近代中國佛教文化藝術(shù)和佛教教育的重要實(shí)物資料。

金陵刻經(jīng)處現(xiàn)存的十八幅佛像版始刻于光緒四年（1878），是近代佛教復(fù)興之父楊仁山居士，為使人觀想不誤，特精選上好的棠梨木，以《造像量度經(jīng)》及凈土諸經(jīng)與明清佛像精品為依據(jù)，審定章法，延請當(dāng)時(shí)的著名畫家張益、張國瑞精心繪制，并邀當(dāng)時(shí)的一流刻工潘文法鐫刻。每一幅精美絕倫的雕版佛像，均向世人傳達(dá)著佛法慈悲喜舍的精神內(nèi)涵，并引領(lǐng)眾人走入殊妙安樂的佛國凈土，可說是楊仁山居士對于其佛教教育理念的重要實(shí)踐。

楊仁山居士以“教在賢首，行在彌陀”為宗旨，對凈土、華嚴(yán)、禪宗、唯識和因明等都很有研究。沈曾植于《塔銘》中總結(jié)道：“其學(xué)以馬鳴為理宗，以法藏為行愿，以賢首、蓮池為本師，性相圓融，禪凈徹證。”他在宗教實(shí)踐上則歸心于凈土，一生大力弘揚(yáng)凈土宗義，“惟有凈土，橫超一門，是出火宅之捷徑”（《與陳仲培書》）。他于1866年創(chuàng)立金陵刻經(jīng)處后，首刊《凈土四經(jīng)》，白天經(jīng)營工程，夜晚則潛心佛學(xué)修行，或誦經(jīng)念佛，或靜坐作觀。念佛有四種方法：持名、觀想、觀像、實(shí)相四種。他所倡刻的佛像即為觀想和觀像所用。觀想念佛即是依《觀無量壽佛經(jīng)》所作的十六種觀法，觀像念佛即以佛形像置于面前，想佛的相好光明等。楊仁山曾刊刻過《禮拜入觀法》，即通過觀想西方極樂世界種種勝妙莊嚴(yán)及阿彌陀佛法報(bào)化三身，而得以成就往生凈土。

金陵刻經(jīng)處保存的雕版佛像在藝術(shù)風(fēng)格上，延續(xù)了明清佛畫的特點(diǎn)，既有嚴(yán)格遵循佛教義理構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?，又有不拘于佛教法則的寫意之作，人物造像形神兼?zhèn)?，更重神韻逸致，融入了明顯的士大夫文人畫的審美情趣。這些雕版大多出于名家之手，尺寸很大，布局嚴(yán)謹(jǐn)，人物繪制線條流暢，人物生動，眉目傳神，鐫刻精細(xì)，無絲毫匠氣，是雕版藝術(shù)與佛教智慧的完美結(jié)合，具有獨(dú)特的審美和深邃的佛法寓意。

三、金陵刻經(jīng)處雕版佛像分類

從不同的角度來看，這些雕版佛像有著不同的分類。

（一）以人物題材分類

十八幅佛像版中與釋迦牟尼佛相關(guān)的像版有二幅，即《釋迦牟尼佛成道像》和《靈山法會圖》；與西方三圣相關(guān)的佛像版有五幅，分別是《西方極樂世界依正莊嚴(yán)圖》、《西方接引圖》、《彌陀法會圖》、《西方報(bào)身三圣像》、《西方應(yīng)身三圣像》；與觀音菩薩有關(guān)的像版有八幅，分別為《慈悲觀音像》、《觀音坐像》、《觀音立像》、《飄海觀音像》、《送子觀音像》、《準(zhǔn)提菩薩像》、《四十八臂觀音像》和《十八臂觀音像》；另有《地藏菩薩像》、《穢跡金剛像》和《韋馱菩薩像》。

（二）以造像規(guī)范分類

1、以《造像量度經(jīng)》繪制雕版

有明確佛經(jīng)出處的有《釋迦牟尼佛成道像》和《四十八臂觀音像》，兩幅像版左下角題記為“光緒四年智開謹(jǐn)遵《造像量度經(jīng)》摹繪”，其余如《西方報(bào)身三圣像》、《西方應(yīng)身三圣像》和《穢跡金剛像》等三幅像版，雖未說明出處，但從其造像風(fēng)格上可判斷為應(yīng)依據(jù)《造像量度經(jīng)》繪制。

此經(jīng)由清代工布查布從藏文譯成漢文，并作了《造像量度經(jīng)引》、《經(jīng)解》和《續(xù)補(bǔ)》編在經(jīng)文前后。全書敘述了造立佛像的法度標(biāo)準(zhǔn)，對佛、菩薩、明王等面相的比例關(guān)系和描繪準(zhǔn)則以156則偈頌，說明佛的身量、肉髻、鬢際、面輪、額頦、唇齒、鼻眼、白毫、眉耳、頸肩、手臂、掌指、胸腋、腰腹、陰藏、足底等的長度規(guī)定。具有典型的梵式造像風(fēng)格，佛像造型具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧慷确▌t，比例優(yōu)美和諧，風(fēng)格莊重高雅。

2、以凈土經(jīng)典繪制雕版

明確說明依凈土經(jīng)典繪制的有《西方極樂世界依正莊嚴(yán)圖》，其余如《西方接引圖》、《彌陀法會圖》，從造像風(fēng)格及表達(dá)內(nèi)容上來看，均應(yīng)依據(jù)凈土諸經(jīng)而作。所描繪的場景之宏大，內(nèi)容之豐富，構(gòu)圖之嚴(yán)密，技法之純熟，讓人心生崇敬，嘆為觀止。

3、以名家畫作雕版

還有不少佛菩薩像出自一些馳名當(dāng)時(shí)畫壇的藝術(shù)家，如簡詔、華喦、周璕、沈瀛、趙松麓、張益、張國瑞和釋智開?！鹅`山法會圖》為依據(jù)明代大畫家簡詔畫作雕版；《慈悲觀音像》為清代名畫家周璕仿唐代觀音像繪制；《飄海觀音像》為趙松麓所繪；《送子觀音像》為沈瀛所繪；《準(zhǔn)提觀音像》為張國瑞所繪；《西方極樂世界依正莊嚴(yán)圖》為張益所繪；《十八臂觀音像》為揚(yáng)州八怪之一的華喦所繪；《釋迦牟尼佛像》、《四十八臂觀音像》、《穢跡金剛像》為釋智開所繪。其余如《觀音坐像》、《觀音立像》、《地藏菩薩像》和《韋馱菩薩像》均無具體出處。此四幅雕版系精選明清佛畫中的精品，在造像風(fēng)格上更具有典型的中國文化特色，既有文人畫的寫意瀟灑，清新自然，又有院體畫的講究法度，重視形神兼?zhèn)?，風(fēng)格華麗細(xì)膩。

（三）從有否標(biāo)明刻工姓名分類

刻工又稱“鐫手”、“雕字”、“刊字”、“雕印人”、“匠人”等，是古代雕刻書版經(jīng)像的工匠。一般而言，佛經(jīng)圖像的刻工很少留名。

有標(biāo)明刻工姓名的雕版有《釋迦牟尼佛成道像》、《西方極樂世界依正莊嚴(yán)圖》、《慈悲觀音像》、《四十八臂觀音像》、《十八臂觀音像》等五幅像版均為潘文法所刻，其余十三幅版像上均無刻工姓名記載。潘文法的雕刻技藝精湛，尤其善刻大型佛像，他的雕刻刀法嫻熟，線條或纖細(xì)如發(fā)，或粗獷有力，有著極高的藝術(shù)價(jià)值，為晚清時(shí)南京城內(nèi)雕刻界的翹楚。除了潘文法，當(dāng)時(shí)楊仁山居士還聘請了甘國有、姜文卿等參與雕刻像版，但在像版上并沒有記載他們的姓名。

四、金陵刻經(jīng)處雕版佛像寓意及藝術(shù)風(fēng)格

佛像的造立與畫制，主要依據(jù)諸佛菩薩的功德來表現(xiàn)，體現(xiàn)佛菩薩的慈悲、智慧與威德等特質(zhì)，因此佛像中的坐姿、手印等都有其特定寓意，例如佛菩薩的各種手印，表示各自內(nèi)證三昧。另外諸尊所執(zhí)之器，亦稱印契或印相，印，信之義，有印可決定，決定不壞、標(biāo)幟之義。因此，由見諸佛菩薩所結(jié)的手印或執(zhí)物等，即可明白其內(nèi)涵寓意，從而達(dá)到佛教教學(xué)的目的。

金陵刻經(jīng)處的佛像版不僅具有深厚的佛教義理內(nèi)涵，還是精美絕倫的藝術(shù)珍品，線條細(xì)膩，構(gòu)圖圓滿，刻工純熟，以近乎完美的刀法刻畫出人物的神韻，具有很強(qiáng)的攝受力，令人一見一下，妄念頓消，心中油然生起清凈出塵之感，具有神圣莊嚴(yán)的宗教美感。

1、釋迦牟尼佛成道像

尺寸：高112cm，寬62cm

雕刻年代：1878年

所依經(jīng)典：《造像量度經(jīng)》

繪者：釋智開

刻者：潘文法

材質(zhì)：棠梨木

著墨

這幅像版表現(xiàn)的是佛教創(chuàng)始人釋迦牟尼佛成道時(shí)的法相，表明佛是具足大智慧、大慈悲、大能力的覺悟者，是三界眾生的導(dǎo)師，也是眾生的無上福田。

圖中釋迦牟尼佛面若滿月，雙眉半彎，慈顏含笑，安詳圓滿，頭身均有背光，身披袈裟，結(jié)跏趺坐，端坐于蓮花座與金剛座上。佛的身相、手印及臺座等均有其佛法寓意。

身相。佛頂?shù)穆莅l(fā)表示佛的尊貴。面呈滿月，表示佛的相好莊嚴(yán)，見者歡喜。眉間白毫表示佛的智慧。胸部卐字為功德圓滿、萬德莊嚴(yán)之義。身披的袈裟，又稱為福田衣，表示佛為眾生之福田，可出生一切世出世間的功德。背光部分包括頭光和身光，頭光為圓形，上有梵文“嗡啊吽”，此三字真言為根本咒，代表佛的身口意三密和法報(bào)化三身。頭光外飾有火焰紋，表示佛的般若智慧可摧破一切無明煩惱；身光也同頭光一樣呈圓形，均表示佛的大智慧。雙跏趺坐表示智悲雙運(yùn)。

手印。左手于雙跏趺坐的左足上結(jié)定印，表示禪定的意思。右手直伸下垂，持觸地印，此觸地印表示釋迦牟尼佛在成道以前的過去世中，為了眾生犧牲自己的頭目腦髓，這一切唯有大地能夠證明，因這一切都是在大地上所為。此印又稱降魔印，表示降伏魔障。釋迦牟尼佛在修行成道之際，有魔王不斷前來擾亂，妄圖阻止其清修。后來釋迦牟尼佛即以右手指觸地，令大地為證，于是地神出來證明釋迦已修成佛道，終使魔王懼伏。

臺座包括兩部分：上面是蓮花座，下面是金剛座。蓮花座，以蓮花之出淤泥而不染，寓意佛之出世間而又不離世間，清凈、平等，見者歡喜，此表示佛具足大慈悲。金剛座，又稱須彌座，呈束腰狀，上雕以獅子、龍、法輪、金剛杵、摩尼寶珠等吉祥圖案，有獨(dú)尊、堅(jiān)固不壞、摧伏煩惱、降伏魔軍之意，表示佛為三界之尊。

該幅像版按《造像量度經(jīng)》中釋迦牟尼佛像規(guī)則繪制，通過精細(xì)流暢的線條雕刻，表示出釋迦牟尼佛的三十二相、八十種好及所呈現(xiàn)出的清凈、圓滿、安詳?shù)纳駪B(tài)?？坦ぜ?xì)膩，技法高妙，無論是頂間的螺發(fā)，還是金剛臺座上的細(xì)微圖案，均刻劃清晰，極具美感。

2、靈山法會圖

尺寸：高167cm，寬91cm

雕刻年代：1886年

所依經(jīng)典：《妙法蓮華經(jīng)》

繪者：張國瑞依明代簡詔畫作摹繪

刻者：無

材質(zhì)：棠梨木

著墨

此圖表現(xiàn)了釋迦牟尼佛在古印度靈鷲山宣說《妙法蓮華經(jīng)》時(shí)，諸大菩薩及四眾弟子云集共襄勝會的場景?！睹罘ㄉ徣A經(jīng)》是中國佛教史上有著深遠(yuǎn)影響的一部大乘經(jīng)典，經(jīng)文主旨為開權(quán)顯實(shí)，融會三乘為一乘（佛乘），以聲聞、緣覺二乘為方便權(quán)說，二乘終究要以成佛為最終目標(biāo)，開啟了回小向大的門徑。

畫面前方右側(cè)有二童子在清洗大象，大象表示慈悲及恒順眾生的大乘佛教精神；二童子表示聲聞、緣覺二教弟子；清洗大象則寓意開權(quán)顯實(shí)，回小向大。前方左側(cè)有一手持蓮花的尊者手撫雄獅，蓮花表示清凈高潔，雄獅表示智慧勇猛。

在枝葉繁茂的菩提林中，釋迦牟尼佛慈顏含笑，左手持說法印，右手結(jié)定印，結(jié)跏趺坐于吉祥草墊之上。上方空中及左右兩旁環(huán)繞以菩薩、聲聞、諸天、天龍八部、比丘、比丘尼、優(yōu)婆塞、優(yōu)婆夷等。

此圖寓意釋迦牟尼佛宣說妙法至高無上，無論圣凡賢愚，不分貧富貴賤，眾生平等，皆可成佛。

整幅構(gòu)圖采用中國畫中“密不容針”的高超技法，細(xì)致地刻劃出圣凡人物共97人。布局巧妙，人物構(gòu)圖精密，形象生動，呼之欲出。禮敬觀瞻之余，讓人不禁興靈山法會儼然未敬之慨嘆！

3、西方極樂世界依正莊嚴(yán)圖

尺寸：高158cm，寬95cm

雕刻年代：1878年

所依經(jīng)典：《無量壽經(jīng)》、《觀無量壽佛經(jīng)》、

《阿彌陀經(jīng)》、 《普賢行愿品》、

《造像量度經(jīng)》

繪者：張益

刻者：潘文法

材質(zhì)：棠梨木

著墨

極樂，梵語須摩提，意為安養(yǎng)、安樂、清泰?！栋浲咏?jīng)要解》中稱極樂世界：“乃永離眾苦，第一安隱之謂?！北娍嗾撸?、老、病、死、怨憎會、愛別離、求不得、五陰熾盛等八苦。娑婆世界充滿八苦，而極樂世界則永離此等痛苦。安隱即安泰而無任何隱憂，西方極樂世界是第一安隱之處。世指時(shí)間，界指空間，時(shí)空交融，故稱世界?！耙勒币鉃檎龍?bào)和依報(bào)。正報(bào)指的是西方三圣：阿彌陀佛、觀世音菩薩和大勢至菩薩。依報(bào)指的是西方極樂世界極盡莊嚴(yán)美妙的修學(xué)環(huán)境。西方極樂世界是阿彌陀佛成佛時(shí)依因地修行所發(fā)四十八大愿所感之莊嚴(yán)、清凈的佛國凈土。

該圖以一大圓賅括西方極樂世界的依正莊嚴(yán)，其內(nèi)涵深蘊(yùn)，實(shí)為造者繪者的悲心流露?！度A嚴(yán)經(jīng)·夜摩宮中偈贊品第二十》曰：虛空法界一切眾生“心如工畫師，能畫諸世間，五蘊(yùn)悉從生，無法而不造……應(yīng)觀法界性，一切唯心造?！薄独銍?yán)經(jīng)》上也說：“諸法所生，唯心所現(xiàn)，一切因果，世界微塵，因心成體?！币鉃槲鞣綐O樂諸般勝妙境界，不離眾生心念，若吾人當(dāng)下一念離開妄想執(zhí)著，轉(zhuǎn)有漏的心識為無漏智慧，即與阿彌陀佛大圓鏡智心心相印，無二無別，西方極樂勝境遂豁然圓滿呈現(xiàn)于前。故此圓圖即喻意為大圓鏡智，《佛地經(jīng)》云：“大圓鏡智者，如依圓鏡，眾像影現(xiàn)。如是依止如來智鏡，諸處境識眾像影現(xiàn)，唯以圓鏡為譬喻者，當(dāng)知圓鏡如來智鏡平等平等，是故智鏡名圓鏡智?！?/p>

畫面構(gòu)圖豐富，圓圖上方的頌文為清代大居士彭際清所作，魏碑書法為晚清政治家曾紀(jì)澤手筆。圓圖下方有楊仁山居士為此圖作的跋文。整幅畫面圖文并茂，極顯西方極樂世界依正莊嚴(yán)之妙境與甚深內(nèi)涵。

圓圖正中為西方三圣，均結(jié)跏趺坐于大金剛臺蓮花座上。正中阿彌陀佛寶髻高聳，端身正坐，雙手結(jié)禪定印，掌上置有蓮臺。兩旁端坐著觀世音菩薩和大勢至菩薩。主尊阿彌陀佛頂上，有二重寶蓋，上飾垂鬘、珠寶，兩側(cè)立有清凈大海眾菩薩。阿彌陀佛的前方為琉璃寶地，菩薩圣眾羅列兩邊，皆盛裝華服長衲曳地，瓔珞玉珮莊嚴(yán)其身。三圣像上方空中，祥云浮動，在如來道場樹的掩映之中，尊勝寶幢于空中顯現(xiàn)，眾寶樓閣巍峨聳立，多寶佛塔亦涌現(xiàn)虛空，他方菩薩飛空而至。七寶蓮池之中水鳥演法，池中蓮花大如車輪，于此清嚴(yán)勝境中，清凈海眾菩薩或講經(jīng)、聽經(jīng)、誦經(jīng)，或在空中坐禪思道，或在林中經(jīng)行，或以種種摩尼寶珠、鮮花、涂香等妙具供養(yǎng)，或往他方宏法度生。畫面的下方是一方蓮池，池中蓮花座上有花開見佛、雙手合十而跪的菩薩、比丘、居士等，四周以欄楯、寶樹、化鳥、圣眾環(huán)繞。

整體觀之，該圖人物眾多，景物繁復(fù)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，左右對稱，樹木、宮殿與圣眾菩薩之間，虛實(shí)互補(bǔ)，將凈土經(jīng)典中所描述的極樂世界莊嚴(yán)妙境直觀地呈現(xiàn)出來，便于凈業(yè)學(xué)人觀修思惟。誠如楊仁山居士在此圖跋文中所說：“轉(zhuǎn)方廣為圓融，現(xiàn)毫端于寶剎，大含細(xì)入，隱顯交參，以重重?zé)o盡之心，寫重重?zé)o盡之境。”久久觀想，令人恍然置身于蓮池海會之中，聞佛說法，同襄勝會。

4、西方接引圖

尺寸：高120cm，寬72cm

雕刻年代：1883年

所依經(jīng)典：《無量壽經(jīng)》、《觀無量壽佛經(jīng)》、

《阿彌陀經(jīng)》、 《普賢行愿品》

繪者：無

刻者：無

材質(zhì)：棠梨木

著墨

此圖表現(xiàn)了西方三圣及諸大菩薩迎接念佛眾生的神圣場面?！镀召t行愿品》中：“愿我臨欲命終時(shí)，盡除一切諸障礙，面見彼佛阿彌陀，即得往生安樂剎?！?/p>

接引，意為引導(dǎo)攝受。據(jù)《無量壽經(jīng)》記載，阿彌陀佛以四十八宏愿引導(dǎo)眾生，眾生為彌陀愿力攝受往生凈土修習(xí)凈土法門者，具足信愿，以善根福德因緣，或以實(shí)相念佛，或以觀想念佛，或以觀像念佛，或以持名念佛，臨命終時(shí)，皆得阿彌陀佛接引往生凈土?！栋浲咏?jīng)》：“阿彌陀佛與諸圣眾現(xiàn)在其前，是人終時(shí)，心不顛倒，即得往生阿彌陀佛極樂國土?！薄斗ㄈA經(jīng)·藥王菩薩本事品》中有：“如來滅后，后五百歲中，若有女人，聞是經(jīng)典，如說修行，于此命終，即往安樂世界，阿彌陀佛，大菩薩眾，圍繞住處，生蓮花中，寶座之上。”

畫面中央西方三圣以應(yīng)身形像站立于蓮臺上，阿彌陀佛端身正立，左手持蓮臺，右手作接引眾生狀。兩旁站立有觀世音菩薩和大勢至菩薩。前方空中次第顯現(xiàn)九朵蓮臺，代表九品蓮生極樂世界，清凈莊嚴(yán)?！稛o量壽經(jīng)》中曰：往生者有上、中、下三輩?！队^無量壽佛經(jīng)》中開三輩為九輩，三三而九，合為九品。

此圖左側(cè)有識語：“謹(jǐn)按凈土三經(jīng)及蓮宗著述繪此圖，以資凈侶，臨終觀行。廣陵藏經(jīng)院念佛僧捐資癸未仲冬金陵刻經(jīng)處鋟板。”

構(gòu)圖工整精妙，刻工細(xì)致，以精細(xì)的技法表現(xiàn)祥云繚繞中的漫天花雨，并用細(xì)膩的筆觸刻畫飾以其間的琵琶、笛子、箜篌等樂器，烘托天樂盈空的祥和安樂氣氛。整體畫面清凈祥和。

5、彌陀法會圖

尺寸：高125cm，寬66cm

雕刻年代：清光緒年間

所依經(jīng)典：《無量壽經(jīng)》、《觀無量壽佛經(jīng)》、

《阿彌陀經(jīng)》、《造像量度經(jīng)》

繪者：無

刻者：無

材質(zhì)：棠梨木

著墨

該圖描繪西方三圣以報(bào)身為大菩薩演說甚深妙法。根據(jù)《十地經(jīng)論》等諸佛典所說：佛有三身，即法身、報(bào)身、應(yīng)化身。身為積集之意，并非實(shí)指肉身，主要表示佛的般若智慧。法身，為證顯實(shí)相真如之理體，無二無別，常住湛然，即存于每個(gè)眾生心中的佛性。報(bào)身，酬報(bào)因行功德而顯現(xiàn)相好莊嚴(yán)之身，指經(jīng)過艱苦修行，證得實(shí)相而成佛，形相圓滿莊嚴(yán)，極為高大，為諸菩薩說法。應(yīng)身，順應(yīng)所化眾生之機(jī)性而顯現(xiàn)之身，是佛的變化身，佛為了度化眾生，?，F(xiàn)為六道眾生，并以各種生命形式化現(xiàn)于世。

圖中阿彌陀佛頭帶寶冠，周身佩飾瓔珞，頭身均有背光，雙手橫置膝上結(jié)定印，雙足跏趺坐于蓮臺之上。兩旁觀世音菩薩和大勢至菩薩均頭帶寶冠，周身佩飾瓔珞，一手持蓮花，一手持定印。

阿彌陀佛頭頂懸以寶蓋，后有巨型如來道場樹，據(jù)《無量壽經(jīng)》記載，此為極樂世界的菩提樹，其樹高四百萬里，周圍五十由旬，樹葉四布二十萬里，一切眾寶自然合成，條間周匝，垂以瓔珞，珍妙寶網(wǎng)羅覆其上，微風(fēng)吹動樹葉，演出無量妙法聲。大如來道場樹兩旁各有兩株小如來道場樹，樹下均有西方三圣在演說妙法。

圖正中的西方三圣前有蓮花池，池前有菩薩合掌坐于蓮臺上聽法。圖的下方左右各有西方三圣放光接引眾生往生凈土，左邊為報(bào)身三圣，右邊為化身三圣。周圍飾以七寶行樹，八重羅網(wǎng)，極盡清凈莊嚴(yán)。

此幅雕版中西方三圣均按《造像量度經(jīng)》報(bào)身像規(guī)則繪制，工整謹(jǐn)嚴(yán)，刻工精湛，對如來道場樹繁復(fù)枝葉紋理的雕刻體現(xiàn)出高超的技藝。

6、西方報(bào)身三圣像

尺寸：高91cm，寬65cm

雕刻年代：清光緒年間

所依經(jīng)典：《無量壽經(jīng)》、《觀無量壽佛經(jīng)》、

《造像量度經(jīng)》

繪者：無

刻者：無

材質(zhì)：棠梨木

著墨

圖中西方三圣呈報(bào)身，主尊無量壽佛，頭戴天冠，飾以寶珠，面若滿月，慈目含笑，眉間放白毫相光，頭光后飾以火焰紋，頭光上方有梵文種子字，音shi。種子字，是表示佛菩薩所說真言的梵字，含有引生、攝持之義，一字可生多字，多字皆可含攝于一字。此種子字之上有梵文嗡啊吽。無量壽佛身披瓔珞，寶飾莊嚴(yán)，左手作接引眾生狀，右手持蓮花。立于蓮臺上，下飾以祥云。

左邊為觀音菩薩，頭戴天冠，身著瓔珞，左手作接引眾生狀，右手持一莖蓮花。

右邊為大勢至菩薩，頭戴天冠，身著瓔珞，左手持一莖蓮花，中有寶瓶，右手作接引眾生狀。

藝術(shù)風(fēng)格：此幅雕版具有明顯的《造像量度經(jīng)》所提倡的工整謹(jǐn)嚴(yán)、周密不茍的風(fēng)格，即佛與菩薩的相好、服飾、手印等均是有統(tǒng)一的量度。菩薩像的度量，大致與佛相仿，所不同的是頂無肉髻，胯無胯骨；發(fā)際、頸喉、膝骨、足趺各減佛四分之一。以上六處共減十二分，如佛身量為一百二十分，菩薩身量便是一百零八分。寬量是由心窩平量至兩腋是十分（較佛減二分），由此下垂十八分至肘（較佛減二分），再下十四分（較佛減二分）至腕，由腕至中指尖是十二分，共為五十四分，左右合為一百零八分。

7、西方應(yīng)身三圣像

尺寸：高85cm，寬38cm

雕刻年代：清光緒年間

所依經(jīng)典：《無量壽經(jīng)》、《觀無量壽佛經(jīng)》、

《阿彌陀經(jīng)》、《造像量度經(jīng)》

繪者：無

刻者：無

材質(zhì)：棠梨木

著墨

此幅圖分兩部分，下方西方三圣以應(yīng)化身像站立于蓮臺之上。下方中間阿彌陀佛右手當(dāng)胸，掌中有蓮臺，左手垂下，作與愿印，即掌心向外作接引眾生狀。右邊觀世音菩薩，頭頂發(fā)髻中頂戴一尊阿彌陀佛，即善導(dǎo)大師《往生禮贊偈》中所言：“西方阿彌陀佛，觀音頂戴冠中住?！薄队^無量壽佛經(jīng)》中曰：“（觀世音菩薩）其天冠中有一立化佛?！弊笫殖謼盍?，右手拿凈瓶，凈瓶中盛滿妙法甘露，楊柳枝象征觀世音菩薩以佛法的大悲甘露遍灑世間。左邊大勢至菩薩頭頂發(fā)髻中頂戴寶瓶?！队^無量壽佛經(jīng)》云：“（大勢至菩薩）頂上肉髻如缽頭摩花，于肉髻上，有一寶瓶，盛諸光明，普現(xiàn)佛事，余諸身相如觀世音等無有異?！弊笫殖纸饎傝?，右手結(jié)說法印。

該像版的一大特色為：于西方三圣的上方懸有一圓形咒輪，共分內(nèi)外兩層，內(nèi)層圓形中心為阿彌陀佛梵文種子字，音shi，又稱彌陀心印，常念誦可以消災(zāi)祛病，命終往生凈土，上品上生。外圖環(huán)繞以“拔一切業(yè)障根本往生凈土陀羅尼”，即往生咒，是《早晚課誦集》中十小咒之一。學(xué)人若焚香禮拜佛像，合掌念誦此咒，日夜各21遍，能滅五逆、十惡、謗法等重罪，阿彌陀佛常在其頂護(hù)持行人。持誦此咒之人，現(xiàn)世心生歡樂，喜悅無比，消除煩惱，臨終順利往生西方極樂凈土。

該版佛菩薩像均按《造像量度經(jīng)》化身像規(guī)則繪制，阿彌陀佛相好端正溫肅，服飾樸實(shí)單純；菩薩相好柔麗慈祥，服飾華美莊嚴(yán)。構(gòu)圖左右對稱，刻工精細(xì)。

8、慈悲觀音像

尺寸：高170cm，寬95cm

雕刻年代：1878年

繪者：張國瑞依康熙丙子（1696）嵩山周璕

原畫作摹繪

刻者：潘文法

材質(zhì)：棠梨木

著墨

觀世音菩薩是慈悲和智慧的象征，可化現(xiàn)千百億身，有感必應(yīng)，所求如愿，終將眾生導(dǎo)入菩提大道，圓滿成就。《妙法蓮華經(jīng)·普門品》云：觀世音菩薩有三十二應(yīng)化身，應(yīng)以何身得度者，即現(xiàn)何身而為說法。觀音造像風(fēng)格多樣，以示觀世音菩薩化身無量，具有息災(zāi)、增益、敬愛、降伏等妙用。

圖中觀音菩薩面容安詳秀美，鳳目含笑，頂髻飾以鳳冠珍寶，一尊小型阿彌陀佛端坐于頂髻中。風(fēng)冠上鑲以寶珠，每珠內(nèi)映飾一梵文字母，錯落排列為六字真言，即“嗡嘛呢唄咪吽”。此六字真言，內(nèi)涵異常豐富，奧妙無窮，蘊(yùn)藏了宇宙中大智慧與大慈悲的巨大能量，是觀世音菩薩的微妙本心。左手執(zhí)以凈瓶，右手執(zhí)以楊柳枝，表示觀世音菩薩以大悲甘露普灑世間，救度眾生一切苦厄。菩薩的絲絲修長發(fā)縷飄垂至腰間，身著瓔珞，雙足立于蓮花上，豐神綽約，令人敬仰。

該圖在筆法上采用了“蘭葉描”和“衣褶”技法，表現(xiàn)出吳道子畫像中“吳帶當(dāng)風(fēng)”的動態(tài)美感。用筆圓轉(zhuǎn)飄逸，所繪人物衣帶宛若迎風(fēng)飄曳之狀。表現(xiàn)觀音手腕的線條變化極多，右腕衣褶內(nèi)外層次分明，刻劃細(xì)膩，線條流暢，是唐代繪畫中表現(xiàn)貴族婦女的畫法。佛冠、發(fā)髻、飄帶等裝束與菩薩手持的凈瓶和柳枝，配合得十分和諧。雕刻手法非常精細(xì)，保持了原畫的精神和筆鋒特色，具有形神兼?zhèn)?，?xì)膩華麗的特點(diǎn)。其版塊規(guī)模之大，雕繪之精美，令人嘆為觀止，為舉世罕見的藝術(shù)瑰寶。嘗有學(xué)者以“東方維納斯”贊之，絕非過譽(yù)之詞。

此幅觀音像原畫作者為周璕（1649-1729），為清代康熙年間的著名畫家，擅長人物、花卉，其畫風(fēng)獨(dú)出己見，不落前人窠臼。

9、觀音坐像

尺寸：高83cm，寬69cm

雕刻年代：清光緒年間

所依經(jīng)典：《華嚴(yán)經(jīng)》、《法華經(jīng)》

繪者：無

刻者：無

材質(zhì)：棠梨木

著墨

像版中觀音菩薩以世間婦人形象示現(xiàn)，神態(tài)可親，頂髻中坐有阿彌陀佛，頭有背光，背光上方有梵文六字真言。觀音菩薩以自在像式坐于巖石之上，四周飾以蓮花及云紋。右前方有一憨態(tài)可掬的童子合掌立于一大葉之上。童子即善財(cái)童子，為求佛法，參謁五十三位善知識，曾于普陀珞迦山謁觀世音菩薩而得到教益。

造像線條簡潔寫意，講求筆墨情趣，極具神韻，雕刻精美傳神。

10、觀音立像

尺寸：高90cm，寬60cm

雕刻年代：清光緒年間

所依經(jīng)典：《華嚴(yán)經(jīng)》、《法華經(jīng)》

繪者：無

刻者：無

材質(zhì)：棠梨木

著墨

此幅像版從內(nèi)容與表現(xiàn)手法上與觀音坐像相似，觀音愿力，隨機(jī)現(xiàn)身，應(yīng)以何身得度即現(xiàn)何身。應(yīng)以坐像身得度者，即現(xiàn)坐像身為諸眾生說法；應(yīng)以立像身得度者，即現(xiàn)立像身而為說法。

立像觀音慈藹親切，頸佩瓔珞，伸出右手輕撫身前一合掌而立的童子頭頂，觀音與善財(cái)童子均立于波浪之中。

造像以簡潔流暢的線條刻畫出觀世音菩薩慈悲接引的親切神圣形像。

11、飄海觀音像

尺寸：高83cm，寬75cm

雕刻年代：1886年

所依經(jīng)典：《七俱胝佛母所說準(zhǔn)提陀羅尼經(jīng)》、

《造像量度經(jīng)》

繪者：1878年山陰張國瑞

刻者：無

材質(zhì)：棠梨木

著墨

準(zhǔn)提又作準(zhǔn)胝、尊提，譯曰清凈。準(zhǔn)提菩薩又稱準(zhǔn)提觀音，準(zhǔn)提佛母，為顯密所尊奉的大菩薩。東密以準(zhǔn)提為六觀音之一，即準(zhǔn)提觀音。禪宗以準(zhǔn)提為觀音部，非常尊崇此觀音，稱之為天人丈夫觀音。此觀音為三世諸佛之母，福德智慧無量，可摧破一切眾生的無明惑業(yè)，成就延命、除災(zāi)、求子諸愿，滿足眾生世出世間一切愿望。

此圖中準(zhǔn)提菩薩頭戴佛冠，現(xiàn)三目十八臂之尊形。面有三目，身著天衣，雙足跏趺坐于蓮臺之上。十八臂中上二手作說法相。左第二手施無畏印，第三手持劍，第四手持念珠，第五手持俱緣果，第六手持鉞斧，第七手持鉤，第八手持金剛杵，第九手持寶鬘。右第二手持如意寶幢，第三手持蓮花，第四手持浴瓶，第五手持羂索，第六手持法輪，第七手持法螺，第八手持寶瓶，第九手持經(jīng)書。

上方祥云裊裊，左側(cè)上方有一呈天女樣貌的凈居天子雙手捧持寶瓶，右側(cè)上方有一天女，右手持與愿印，左手提持寶爐。

下方海中波浪翻騰，有難陀龍王與塢波難陀龍王出沒，均翹首作稽首皈敬狀。

準(zhǔn)提菩薩造像依《造像量度經(jīng)》繪制，而其他人物的造型風(fēng)格則具有漢地文化的特征。構(gòu)圖精致，刻工細(xì)膩

14、四十八臂觀音像

尺寸：高108cm，寬67cm

雕刻年代：1878年

所依經(jīng)典《造像量度經(jīng)》

繪者：1878年智開繪

刻者：潘文法

材質(zhì)：棠梨木

著墨

四十八臂觀音又名十一面觀音，當(dāng)前三面慈悲相，化善有情；左三面瞋怒相，也稱仇怒相，化惡有情；右三面“白牙上出相”，又稱“凈業(yè)相”，化導(dǎo)出世凈業(yè)。這三面教化三界便有九面。九面上有一“暴惡相”，又稱“暴笑相”，是表示教化事業(yè)有極大威嚴(yán)和極大意樂方能無懈而成就。最上有一“佛面相”，又稱“如來相”，是表示以上一切總為成佛的方便，共十一面。

四十八臂者，按《造像量度經(jīng)續(xù)補(bǔ)》說：十一面千臂觀音包括法身八臂、報(bào)身四十八臂、化身九百五十二臂，這四十八臂，即是法身八臂，報(bào)身四十臂，合為法、報(bào)二身的臂數(shù)，由此可見此臂與佛身均非實(shí)有，而為佛功德的化現(xiàn)。

觀音菩薩呈十一面四十八臂立于蓮臺上，上方空中有阿彌陀佛端坐于蓮臺上，后有莊嚴(yán)樓閣，上方左右兩側(cè)各有兩位天女散花于空中，祥云繚繞，落英繽紛。觀音菩薩下方，波光粼粼，左側(cè)有一龍?zhí)尊Ь?，右?cè)有一童子雙手合十，翹首仰瞻。

觀音菩薩造型典雅端莊，具有明顯的《造像量度經(jīng)》風(fēng)格。人物造型莊嚴(yán)妙好，令人見而生敬，刻工細(xì)膩，技法純熟。

15、十八臂觀音

尺寸：高78cm，寬89cm

雕刻年代：1878年

所依經(jīng)典：《千手千眼觀世音菩薩姥陀羅尼身經(jīng)》

繪者：華喦

刻者：潘文法

材質(zhì)：棠梨木

著墨

《千手千眼觀世音菩薩姥陀羅尼身經(jīng)》記載：“菩薩面有三眼，臂有千手，于千手掌各有一眼，首戴寶冠，冠有化佛，其正大手有十八臂?！?/p>

圖中觀音三目十八臂，頂嚴(yán)化佛，發(fā)髻精致，中間兩手當(dāng)胸合掌，兩手結(jié)定印于膝上，背后兩手捧以寶缽，盛滿甘露，飾以花束，寶缽上方有一阿彌陀佛坐于蓮臺之上。又有二手，左手持日輪，即圓中有金烏，右手持月輪，即圓中有玉兔。又有二手，左手持蓮蓬，上放光處有一字真言，右手持樹葉。又有二手，左手持鈴，右手持杵。又有二手，左手持寶瓶，右手持楊枝。又有二手，左手持如意，右手持令牌。又有二手，左手握發(fā)束，右手呈與愿印，手心有一眼，自右手大拇指尖放光，攝受接引圖右下方一童子，童子雙膝跪于一大花瓣內(nèi)，雙手合十，頭頸抬起，呈仰慕祈禱狀。

此圖依清代揚(yáng)州八怪之一的華喦畫作所刻。華喦（1682-1756），清代著名畫家，他的畫作既講求文人畫的筆墨韻致，又具有平易通俗的特點(diǎn)。他是清后期花鳥畫的宗匠，所作的佛像畫也具有極高的水準(zhǔn)。

造像人物刻畫細(xì)致生動，姿態(tài)優(yōu)雅，線條構(gòu)圖簡潔，自成疏朗之氣象。

16、地藏菩薩像

尺寸：高78cm，寬56cm

雕刻年代：清光緒年間

所依經(jīng)典：《地藏菩薩本愿經(jīng)》

繪者：無

刻者：無

材質(zhì)：棠梨木

著墨

地藏菩薩，因其“安忍不動如大地，靜慮深密如秘藏”，故名地藏，是佛教中一位愿力深厚的菩薩，與觀音、文殊、普賢一起為佛教四大菩薩，以其大愿和大孝為世人所尊崇學(xué)習(xí)。據(jù)《地藏菩薩本愿經(jīng)》中記述，地藏菩薩在過去世中，曾經(jīng)數(shù)次救出其在地獄受苦的母親，并由此引發(fā)大愿，救度一切如母有情，尤其是地獄眾生離苦得樂、究竟成佛后，自己方成佛道，正所謂“地獄不空，誓不成佛”。他曾在忉利天宮受釋迦牟尼佛囑托，于釋迦牟尼佛滅度以后，彌勒佛尚未成佛之前，于此期間，六道眾生均賴地藏菩薩救度。據(jù)《高僧傳》記載，釋迦佛滅度后，于我國唐朝時(shí)，地藏菩薩降跡新羅王室，名金喬覺。永徽四年（653）攜白犬善聽，航海至安徽九華山度化眾生。時(shí)有閣老閔公盡舍九華山供奉護(hù)持，其子隨金喬覺出家，即道明和尚。

圖中地藏菩薩面相圓潤，神態(tài)慈憫，頭戴五佛冠，身著袈裟，頭頂上方刻有梵文字母，雙手橫置膝上結(jié)定印，持以摩尼寶珠，摩尼寶珠表示能滿足一切眾生的愿望。結(jié)跏趺坐于蓮花臺上，下有白犬善聽。兩邊脅侍左為閔公，居士裝束，長者形相，手持拂塵，表示掃去煩惱。右邊為道明，方袍圓頂，比丘形相，左手持缽盂，表示以佛法慈養(yǎng)慧命；右手持錫杖，表示持戒精嚴(yán)，慈護(hù)眾生。

此圖人物造型古樸，舒展大氣，刻畫細(xì)膩，技法純熟。

17、穢跡金剛像

尺寸：高68cm，寬39cm

雕刻年代：1878年

所依經(jīng)典：《造像量度經(jīng)》

繪者：無

刻者：無

材質(zhì)：棠梨木

著墨

穢跡金剛亦稱除穢金剛，即大力威怒金剛，是禪宗及密宗尊奉的忿怒尊，為北方羯摩部的教令輪身，乃本師釋迦牟尼佛的化現(xiàn)，護(hù)持佛法，降伏魔怨。以智慧火燃燒一切煩惱污穢而達(dá)清凈之地，令一切眾生，隨意滿足，永離貧窮，吉祥安樂。

據(jù)《一切經(jīng)音義》卷36所載，此明王的本愿是啖盡一切不凈，具深凈大悲，不避穢觸，為救護(hù)眾生，以如猛火般的大威光，燒除煩惱妄見、分別垢凈生滅之心。由于具有轉(zhuǎn)不凈為清凈之功德，常置于不凈處供奉。

圖中穢跡金剛呈忿怒像，三面八臂，三面均做忿怒狀，每面有三目，怒發(fā)豎起，豹眼圓睜，口做吶喊。八臂皆纏以金龍，中間兩臂左手做說法印，右手握拳。左邊三臂分別持金剛杵、法輪和戟，右邊三手分別持金剛鈴、羂索和寶劍。頭光上方，釋迦牟尼佛端坐其上，上有梵文真言嗡啊吽。光頭及背光外均飾以滾滾火焰，以示摧破煩惱之力無比威猛。八大龍王纏繞其身以作莊嚴(yán)，腰系虎皮，更顯威猛。左腳抬起，做踩踏狀，右腳站于巖石之上。

此像為《造像量度經(jīng)》中明王像的造像風(fēng)格。明王像即佛、菩薩的忿怒像。明是光明之義，即以智慧光明摧破一切煩惱業(yè)障。明王像的度量，上身如菩薩像，只是腹與脛各減四分之一（各十八分）。如佛身量為一百二十分，菩薩像是一百零八分，明王像便是九十六分。其寬度由心至腋如菩薩像同為十分，只是由腋至肘減為十四分（少四分），由肘至腕為十二分（減二分），仍是十二分，共四十八分，左右合為九十六分。

構(gòu)圖中心突出，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，刻畫線條剛勁而不呆板，人物形像威猛而不兇惡。

18、韋馱像

尺寸：高45cm，寬26cm

雕刻年代：清光緒年間

所依經(jīng)典：無

繪者：無

刻者：無

材質(zhì)：棠梨木

著墨

韋馱菩薩為佛教的護(hù)法天神，常在娑婆世界，擁三洲大法輪，是佛教護(hù)法中金剛力士的代表。韋馱原為南方增長天王手下八大神將之首，韋馱天將曾親受釋迦牟尼佛咐囑，統(tǒng)領(lǐng)東勝神洲、西牛賀洲、南贍部洲三洲護(hù)持佛法之事項(xiàng)，護(hù)佑僧侶、居士安心辦道，精進(jìn)修持，故被稱為“三洲感應(yīng)護(hù)法韋馱尊天菩薩”。

圖中韋馱呈天將軍像，面容淳厚，身形雄偉，挺然屹立，頂有頭光，飾以火焰紋。頭戴鳳翅兜鍪盔，身著甲胄，肩被飛帶，腰扎革帶，足蹬高靴，左手豎立于胸，右手持金剛降魔杵。

人物刻畫具有白描繪畫的特點(diǎn)，線條逎勁有力，結(jié)構(gòu)緊湊，塑造人物形象傳神，淳厚威武，刻工細(xì)膩精致。

綜上而觀，金陵刻經(jīng)處的雕版佛像，以精湛的藝術(shù)表現(xiàn)形式，向世人開顯了佛菩薩像中內(nèi)涵的甚深寓意，堪稱高妙的教學(xué)手法，是研究晚清時(shí)期繪畫藝術(shù)、雕刻技法及佛教教育的重要實(shí)物資料。

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