蘇州3代同堂住的宅院，唐宋東方美成焦點(diǎn)，還處處意式優(yōu)雅，太驚嘆了！
文中視頻內(nèi)容轉(zhuǎn)載自《卷宗Wallpaper:室室如意第三輯》
視頻出品：大灣視頻
家的定義有很多種，而在姑蘇城外，家，融合了中國(guó)傳統(tǒng)文人對(duì)山水獨(dú)特的見解，身居此處，山水間看見傳統(tǒng)文化精髓，在有形與無形之中，恰到好處地傳承中國(guó)文化，或許，有山有水才知何謂“理想之家”。
可以說，這里是三代同堂的居所，也是家風(fēng)延續(xù)的地方，設(shè)計(jì)師從中國(guó)家庭的歷史感與凝聚力出發(fā)，在東方美學(xué)與現(xiàn)代意式設(shè)計(jì)融合貫通之中，讓空間不僅是詩(shī)言詩(shī)語，又宛如一個(gè)桃花源，讓人“悠然自得”。
入院中，一池錦鯉活色游動(dòng)，極簡(jiǎn)手法的方正金屬魚池位于對(duì)稱中心，矮松、山茶和蘆葦等植物圍繞池四周以不對(duì)稱、不整形、自然式種植散落，品種應(yīng)季節(jié)變化，生機(jī)盎然。
設(shè)計(jì)師張海華將蘇州園林的走馬樓、明瓦窗和過街樓搬進(jìn)了大宅室內(nèi)：利用入戶超高挑空的層高構(gòu)建了一個(gè)深邃的空間，通過序列的燈光，讓回家的人在走進(jìn)入口長(zhǎng)廊的一刻，感受到歸家的欣慰與喜悅。
對(duì)稱的通頂花格減弱了層高的壓抑感，加之，挑空形成的深邃感在平衡之中盡顯建筑的層次，廊的盡頭設(shè)龕與中堂畫，畫中棗紅與楓樹紅葉呼應(yīng)，賦予空間一抹色，意境幽深，美輪美奐。
這里面還運(yùn)用了一些宋代的元素，比如說花格隔斷，圖案是結(jié)構(gòu)平穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧欠涑玻O(shè)計(jì)師張海華又將大海里的貝殼打薄嵌入花格內(nèi)，光來的時(shí)候，花格也釋放出不同的光色，光褪去的時(shí)候，又是另一番韻味，不同材質(zhì)、形式的結(jié)合，何嘗不是一種傳統(tǒng)文化的延續(xù)？
正廳設(shè)計(jì)，與大宅傳統(tǒng)中軸平衡的空間完美契合，內(nèi)向半封閉的空間因?yàn)殓U空窗欞格，延續(xù)虛實(shí)之美，滋養(yǎng)了幾代人的性情和性格，成為對(duì)傳統(tǒng)生活方式的承繼；Dorian模塊沙發(fā)可自由組合，大比例及優(yōu)美的曲線、色彩，締造了溫厚與舒適。
Natuzzi Itallia的家具不再只是功能性的擺設(shè)，更為空間講述了一段故事，不管是手工藝的精巧，還是器物之間的組合，都在設(shè)計(jì)之中熠熠生光，中國(guó)文化與意大利設(shè)計(jì)的碰撞，給生活不一樣的味道，看似簡(jiǎn)單，卻附加了奢味。
雖然空間為地下半窗的設(shè)計(jì)，卻能將自然光線引入室內(nèi)，三組木門也恰恰對(duì)應(yīng)了中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)里的大開大合，呼應(yīng)著設(shè)計(jì)的“留白”，讓空間語言來自由表達(dá)新中式主張：絢爛歸于平淡，藝術(shù)在這里開始。
回廊與庭院，山水與詩(shī)意與地中海風(fēng)格相映成趣，在東方語境里也毫不違和，每個(gè)空間之間的聯(lián)系都是透過折衷風(fēng)格來實(shí)現(xiàn)，在延續(xù)空間的生活詩(shī)意之外，也將現(xiàn)代與詩(shī)意注入室內(nèi)世界，與唐宋生活美學(xué)交融，無疑承載著歷史的內(nèi)在東方美。
在樓梯空間，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)的緣故，整個(gè)空間具有一種獨(dú)特的層次和立體感，設(shè)計(jì)師利用光營(yíng)造一種流動(dòng)感，用不同色的胡桃色木飾面來裝飾，凸顯了原本現(xiàn)代硬朗的空間，極為樸質(zhì)。
在餐廳內(nèi)，半開放式的設(shè)計(jì)格外突出“空間的呼吸感”，全木調(diào)的設(shè)計(jì)營(yíng)造了濃郁的傳統(tǒng)氣息，在古韻古香里總能感受到一種老派復(fù)古；“蠡殼窗”的加入，為蘇州園林式的大宅增添了一抹海洋風(fēng)趣，而六邊形元素的運(yùn)用為整座建筑賦予了莊重的氣質(zhì)，早在南宋年間，蠡殼窗已在嶺南出現(xiàn)，到明清年間更是流行，與紙窗并駕齊驅(qū)，賦予家東方藝術(shù)。
透過木質(zhì)花格窗，不僅僅可以感受到東方設(shè)計(jì)的底蘊(yùn)，還可以領(lǐng)略到大海的另一種力量，木格花窗打磨拋光的貝殼，一片一片劈薄呈半透明狀，所以又叫“麗殼窗”，令家透著一種大宅的詩(shī)意。
Venere床頭柜、 Dolce Vita床以及Herman床尾凳
臥室保留了中式中軸對(duì)稱的設(shè)計(jì)章法，在用色上也更為用心，以冷靜的藍(lán)與橙紅色背景墻做平衡，意在追求一種不乏色彩，卻又沉靜雅致、活力熱情的氛圍；睡床的設(shè)計(jì)師Maurizio Manzoni 的作品以原創(chuàng)性和表現(xiàn)力見長(zhǎng)，而Roberto Tapinassi 教授則具有豐富的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)，兩人從2001 年開始合作，目前已經(jīng)成為意大利享譽(yù)盛名的設(shè)計(jì)組合。
Natuzzi Italia Dolcevita睡床精美的扣釘風(fēng)格床頭板厚實(shí)豐滿，工藝精湛，復(fù)古氣息盡顯，睡床以現(xiàn)代手法解讀經(jīng)典款式，以強(qiáng)烈的個(gè)性美，讓整體空間更加豐富精致。
“和諧”是Natuzzi Italia最重要的設(shè)計(jì)語言
從臥室休息角到靠里的的私人衣帽化妝間，看似開放式的格局卻與臥室進(jìn)行自然的過渡，由空間到生活，無一例外的體現(xiàn)了生活的質(zhì)感；Natuzzi Italia家具，給人無限的舒適感，時(shí)常讓人感受到大自然的沉靜與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的意蘊(yùn)。
另一個(gè)臥室，卻以中式設(shè)計(jì)為延展，傳統(tǒng)人文喜歡的朱砂紅來凸顯中式木支架床、邊柜的奢味，恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)著亦古亦新的味道，生活滿是活色生香。
正如中國(guó)的文人喜歡自然山水，所以，設(shè)計(jì)師張海華在一些特定的空間里，也去表達(dá)一些自然的山水的意象，比如衛(wèi)生間的“滄浪之水可以洗我心”，以東方與現(xiàn)代的結(jié)合，傳遞安逸，給內(nèi)心留下清凈。
文人的最高境界就是澄懷觀道，在此生活，隨時(shí)都能感受光與影、人與物之間不可言說的連接，空間帶來的能量總是有一種特定的美感，看一眼便足矣。
也許，就是在轉(zhuǎn)頭回眸間，穿過迂回的廊，宏偉的落地玻璃窗，視覺就有了意外的收獲，在幽靜中看到池水波光倒映，風(fēng)與光聚合之美......
在這個(gè)空間里，家風(fēng)、家味和家人就是中心，不管是當(dāng)代家風(fēng)的無形通過光的視覺表現(xiàn)和形式上升至哲學(xué)層面，還是不同色彩與材質(zhì)之間透過文化所傳遞的藝術(shù)審美層面，家亦是精神養(yǎng)地，浸潤(rùn)著居者。
素材來源：Z+H RENHAI Interior Design
圖片攝影師：蔡云普
關(guān)于設(shè)計(jì)師張海華
Z+H仁海設(shè)計(jì)主理人
意大利式NATUZZI 首席合作設(shè)計(jì)師
張海華先生擅長(zhǎng)高級(jí)酒店和藝術(shù)空間的設(shè)計(jì)與策劃，有著20多年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。曾就職于MrDosse的顧問公司PietoDesign。
在他的作品中"平靜與奢華"、"精致與質(zhì)樸"、"傳統(tǒng)與當(dāng)代"、"優(yōu)雅與自然"共融、共生相互追尋與映襯，他善于在平衡對(duì)稱，序列秩序的形式風(fēng)格中，營(yíng)造莊嚴(yán)優(yōu)雅，平和安寧的場(chǎng)所氣韻。
張海華先生的作品贏得了世界范圍內(nèi)媒體的關(guān)注，包括《THE WORLD OF INTERIOR》(英國(guó)版)、《卷宗wallpaper》、《ELLEDECO》美國(guó)版、《AD安邸》、《家居主張》、《家居廊》等眾多專業(yè)媒體的廣泛報(bào)道，也在世界各大獎(jiǎng)項(xiàng)中屢獲殊榮、設(shè)計(jì)作品獲得包括"《AD》TOP100最具影響力建筑師、設(shè)計(jì)師"、"意大利 A-Design-Award"、"柏林BERLINDesignAward"、"法國(guó) NovumDesignAward"、"美國(guó)Muse-Design-Award"、"美國(guó) SPARKe-Design-Award"等。
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