譚國斌:無論當(dāng)代還是傳統(tǒng),收藏都應(yīng)從美術(shù)史的角度
▽
(本文刊載于《絕對藝術(shù)》雜志第八期,【大家收藏】欄目)
提到譚國斌這個名字,很多人首先想到的是“藝術(shù)長沙”的創(chuàng)始人,或是譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館的創(chuàng)始人。起初他創(chuàng)辦博物館和“藝術(shù)長沙”時,并不被業(yè)內(nèi)人士所看好,多數(shù)人認(rèn)為在長沙這樣不具備當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)之地做這些事能持續(xù)多久?而起初業(yè)內(nèi)人士對于“藝術(shù)長沙”印象也僅局限于:耗資巨大、聲勢浩大、明星主持助陣,以及當(dāng)?shù)啬切┎豢慑e過的美食,鮮少有人討論它對于當(dāng)?shù)厮囆g(shù)生態(tài)以及中國當(dāng)代藝術(shù)界的存在價值和意義。而今,“藝術(shù)長沙”已走過了12 個年頭,舉辦了六屆,譚國斌將這個一直虧錢的雙年展給撐了起來,也逐漸被業(yè)界所認(rèn)可。
(本文刊載于《絕對藝術(shù)》雜志第八期,【大家收藏】欄目)
在這12年中,“藝術(shù)長沙”從立足本土,到走向國際化,完成了一次又一次的蛻變,從第五屆開始有國外藝術(shù)家加入,完成了向國際化的成功轉(zhuǎn)身。而第六屆的陣容更強(qiáng)大,請到安東尼· 葛姆雷這樣具有國際影響力的藝術(shù)家助陣……這一切都離不開譚國斌的努力與堅持,對于多年的堅持,他直言不諱,并感慨到,“一直在虧錢,確實(shí)不容易?!彼麖淖畛鯋酆盟囆g(shù)到收藏,再到將藝術(shù)作為一份事業(yè)而奮斗,這份執(zhí)著的精神著實(shí)讓人感動。這12年中不僅對“藝術(shù)長沙”本身具有顯著提升,對于長沙當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)生態(tài)也有很大的改善和提升,從孤立的雙年展到逐漸出現(xiàn)平行展和外圍展,每屆“藝術(shù)長沙”不僅吸引國內(nèi)的從業(yè)者及愛好者前來觀摩,甚至還有外國友人前來觀摩,成了真正具有影響力的藝術(shù)盛事。
譚國斌
藏家、長沙美術(shù)館館長、
譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館館長、
“藝術(shù)長沙”發(fā)起人
而上述功績都離不開譚國斌個人的努力與堅持。談到譚國斌個人,熟悉他的人都知道,他是典型的長沙人,說話伴著濃重的長沙口音,向來快人快語,性格極為直爽,并且喜歡廣交朋友,朋友們都親切地稱他為“老譚”。老譚與收藏結(jié)緣源于他少年時期對于郵票的喜愛,而后開始接觸古玩、字畫,由于經(jīng)常去拍賣會便開始接觸油畫,慢慢又接觸到當(dāng)代藝術(shù)。譚國斌作為中國較早一批收藏當(dāng)代藝術(shù)的收藏家,自2003年開始接觸當(dāng)代藝術(shù),于2006年創(chuàng)建以自己名字命名的當(dāng)代藝術(shù)博物館,于2007年創(chuàng)辦“藝術(shù)長沙”雙年展。就藏品數(shù)量而言,目前譚國斌個人收藏當(dāng)代藝術(shù)品共計900余件,譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館的館藏為近9000件。對于收藏這件事,譚國斌坦言是出于個人愛好,他的原則是看見喜歡的就收藏,多年來也練就了眼力和敏銳度,因此,他的收藏有出于感性,也有理性的思考,他認(rèn)為作為藏家,不論當(dāng)代還是傳統(tǒng),都應(yīng)從美術(shù)史的角度來收藏。此外,作為湖南人,譚國斌有深厚的家鄉(xiāng)情結(jié),一直在收藏湖南本土藝術(shù)家的作品,這也是他有別于其他收藏家的不同之處。
曾浩,《無題》, 布面油彩, 80×100cm, 2010
在他收藏所經(jīng)歷的這十余年間,也是中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷高低起伏的十年, 因此他親歷了中國當(dāng)代藝術(shù)的成長與變化,他與很多知名藝術(shù)家、策展人、評論家都是好友,多年間的交往中也有很多不為人知且不平淡的故事,本刊特邀他一同分享他的收藏經(jīng)歷、經(jīng)營“藝術(shù)長沙”的心得與體悟,以及他與藝術(shù)界的朋友交往的故事。
ART ABSOLUTE與譚國斌的對話
ART ABSOLUTE: 您是從1998 年開始收藏書畫、古董的嗎?聽說您最早與收藏結(jié)緣是源于喜歡收藏郵票?請您講講進(jìn)入收藏領(lǐng)域的故事。
譚國斌:我從讀初中的時候就開始收藏郵票,一開始收藏郵票完全出于個人愛好,在80年代(20世紀(jì))收藏了不少的郵票;到了90年代(20世紀(jì))開始收藏古玩和字畫,因為郵票跟古玩市場在一起,慢慢就開始看,那時候收藏的都是比較傳統(tǒng)的東西,所以我早期就是收藏這些東西。
ART ABSOLUTE: 古董收藏需要有經(jīng)驗和眼光,您用了多長時間學(xué)習(xí)和過渡?都說收藏古玩要先交學(xué)費(fèi),免不了上當(dāng)受騙,您是否也有過這樣的經(jīng)歷?
譚國斌:古玩市場永遠(yuǎn)是學(xué)無止境,就沒有人沒上過當(dāng)?shù)?。剛開始拜了一些行業(yè)內(nèi)的師傅,古玩這一行當(dāng)非常靠眼力,完全要靠自己悟性好,眼力要好,在古玩這塊基本沒有人沒買過假東西。我一開始從低檔的東西玩起,慢慢玩中檔,再玩高檔,做古玩要有一個過程,所以說實(shí)在的,交學(xué)費(fèi)肯定是要交的。
毛焰,克里特島的thomas之四,200cmx130cm, 布面油畫,2009
ART ABSOLUTE: 聽說您接觸當(dāng)代藝術(shù)是因為結(jié)識了李路明老師?您又是何原因轉(zhuǎn)向了當(dāng)代藝術(shù)的收藏?
譚國斌:我是從2003年開始接觸當(dāng)代藝術(shù),當(dāng)時是“非典”的時候。我從90年代晚期(20世紀(jì))就開始參加一些拍賣會,經(jīng)常在嘉德、翰??吹接彤?,因為我那時候經(jīng)常收字畫,也會順帶看一些油畫。后來就看到李路明老師的畫,因為他是湖南人,我就找到他,他就開始帶著我收,并介紹我認(rèn)識了方力鈞。當(dāng)時看到那些油畫有一些共鳴,特別是像方力鈞他們那些人的油畫,可能因為是同一個年齡的人,有一些切身的感受吧,所以慢慢就對當(dāng)代藝術(shù)越來越感興趣。
ART ABSOLUTE: 2006 年譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館成立,是什么促使您要創(chuàng)建一座當(dāng)代藝術(shù)博物館的?這座博物館一直免費(fèi)向公眾開放,那博物館依靠什么來運(yùn)營?
譚國斌:我從2004 年開始收藏當(dāng)代藝術(shù),收到2005年的時候,已經(jīng)收了很多當(dāng)代藝術(shù)家的作品,論藏品數(shù)量,我的近現(xiàn)代字畫、古玩要比當(dāng)代藝術(shù)多很多,后來2006 年的時候,跟方力鈞他們聊,他們就建議我做一個自己的博物館,就以我自己的名字命名,創(chuàng)建了當(dāng)代藝術(shù)博物館。
博物館的運(yùn)營都是靠我自己籌集的資金,前十年基本都是我自己籌的錢,后面兩年政府開始撥了幾十萬塊錢吧,我就用我做古玩賺的錢來養(yǎng)博物館。
蔡國強(qiáng),45.5個人造隕石坑于其45.5億歲的行星:為外星人作的計劃第3號,展廳室內(nèi)外的處理,紙本、火藥、 墨、 水粉, 50×65cm,1990
ART ABSOLUTE: 目前,您個人收藏了多少件當(dāng)代藝術(shù)品?都是什么類型的?譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館的館藏共有多少件?該館是如何構(gòu)建收藏體系的?
譚國斌:我個人收藏的當(dāng)代藝術(shù)差不多將近900 件吧,不是按照體系,國內(nèi)國外的作品都有,基本就是看見喜歡的就買。我們館里面的藏品,因為有很多字畫,字畫太多了,大概有八、九千件吧,我收了很長時間,也沒有仔細(xì)統(tǒng)計過,特別是湖南藝術(shù)家的,如何紹基、曾國藩、左宗棠等,這些人比較多。
ART ABSOLUTE: 作為收藏家,您認(rèn)為應(yīng)該如何構(gòu)建自己的收藏體系?
譚國斌:我收藏的主要是湖湘名家和當(dāng)代藝術(shù)這兩類為主。我認(rèn)為,作為藏家,不管是當(dāng)代還是傳統(tǒng)書畫,都應(yīng)該從美術(shù)史的角度來收藏,因為我自己是湖南人,所以我比較偏重收湖南的。
丁乙,十示,丙烯,成品布, 200×140cm,2006
ART ABSOLUTE: 收藏往往需要大量的資金支撐,您是否遇到過這方面的困難?您又是如何解決的?有的人收藏是出于個人喜好,有的是為了投資理財,您是屬于哪一類藏家?
譚國斌:收藏確實(shí)需要大量的資金,我肯定也是經(jīng)常資金周轉(zhuǎn)不開,其實(shí)大部分收藏家都是沒有什么現(xiàn)金流的,不只我是這樣,大部分收藏家都是這樣,只要一有現(xiàn)金流就會買東西。
我是都有,有個人愛好,也有投資理財,因為搞收藏很自然就理了財,要是沒有理財?shù)某煞?,肯定是假的,因為買的很多東西都會升值,但我主要還是個人愛好為主。
ART ABSOLUTE: 對于收藏而言,存放和維護(hù)也是一個很重要的環(huán)節(jié),您是如何對藏品進(jìn)行存放和維護(hù)的?
譚國斌:存放確實(shí)是一個很麻煩的事情,因為對于私人藏品這塊,存放跟維護(hù)是很大的問題。我的當(dāng)代藝術(shù)藏品非常多,起碼需要一個1000平方米以上面積的倉庫,所以現(xiàn)在想,在哪里建一個倉庫,可沒有這么大的地方可以用來做倉庫,這也是讓我很頭痛的問題。維護(hù)就是一個更系統(tǒng)的問題,目前倉庫和維護(hù)都是非常有問題的。因為沒有那么大的資金來做,所以我的倉庫確實(shí)比較小,也很零散,一兩百或者兩三百平方米的倉庫,有四、五個吧。
向京,《凡人—三位一體》,玻璃鋼著色,261×150×150cm,2011
ART ABSOLUTE: 您創(chuàng)辦的“藝術(shù)長沙”已經(jīng)舉辦了六屆,經(jīng)歷了12年時間,這12年下來您有哪些心得和體會?
譚國斌:“藝術(shù)長沙”是已經(jīng)辦了六屆,從第一屆籌備到現(xiàn)在已經(jīng)有12年了,確實(shí)不容易,比較艱難。從投資的角度肯定是虧錢的,虧了有幾千萬塊吧,體會就是非常艱辛,不容易。
ART ABSOLUTE: 堅持舉辦這樣大型的藝術(shù)盛事,而且是在長沙(不是北京、上海這樣的一線城市),這么多年堅持下來對長沙當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)生態(tài)有哪些改變?
譚國斌:在長沙辦“藝術(shù)長沙”,堅持下來確實(shí)不容易,最不容易的就是虧了很多錢,我覺得應(yīng)該由政府來辦這件事情比較好。對湖南的藝術(shù)生態(tài)有很多改變,這幾屆辦下來,同時會有平行展和外圍展,有更多的藝術(shù)家來了解長沙,這是十年前與現(xiàn)在沒法比的,現(xiàn)在當(dāng)?shù)匾恍┬〉?a href='/hualang/' target=_blank>畫廊、空間做的展覽都非常好。
方力鈞,布面油畫,175x400cm,2014
ART ABSOLUTE: 每一屆“藝術(shù)長沙”選擇藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)是什么?選擇的參展藝術(shù)家是怎樣產(chǎn)生的?
譚國斌:我們有學(xué)術(shù)委員會,由幾個人組成,通常我會參考學(xué)術(shù)委員的意見,我自己也參與,基本就是學(xué)術(shù)委員會的幾個人確定下來的。其實(shí)每一屆“藝術(shù)長沙”選藝術(shù)家是最麻煩的事情,因為學(xué)術(shù)委員會的成員提出的思路和意見經(jīng)常不統(tǒng)一。一般是學(xué)術(shù)委員會提出來之后,我再做一些調(diào)整,再跟幾個專家商量之后確定。
ART ABSOLUTE:“ 藝術(shù)長沙”剛剛舉辦了第六屆,這屆較往屆做出了哪些調(diào)整和改變?
譚國斌:“藝術(shù)長沙”辦了六屆之后,做了一些調(diào)整,從第五屆就開始調(diào)整,開始有國外的藝術(shù)家參與進(jìn)來,第七屆也將會增加國外的藝術(shù)家比重。我還是希望把“藝術(shù)長沙”做成一個世界品牌,想面向世界,現(xiàn)在大概的比重是國內(nèi)占百分之六十,國外占百分之四十。
周春芽,個園一景,布面油畫,200x250cm,2013
ART ABSOLUTE: 在您收藏當(dāng)代藝術(shù)這十幾年時間里,同時也親歷了中國當(dāng)代藝術(shù)的成長,在您看來,中國當(dāng)代藝術(shù)在這十幾年時間里發(fā)生了哪些變化?您如何看待中國當(dāng)代藝術(shù)的未來?
譚國斌:這十幾年間,我確實(shí)在經(jīng)歷當(dāng)代藝術(shù)的很多變化。從2004 年進(jìn)來,當(dāng)代藝術(shù)還不是很火的時候,到2007、2008年的極其火爆,再到2009年就開始暴跌,經(jīng)歷了所有的高低起伏,我覺得這對藝術(shù)家也是好的事情。
我還是非??春弥袊?dāng)代藝術(shù)的,因為世界越來越全球化,中國當(dāng)代藝術(shù)家的水平也越來越高,中國當(dāng)代藝術(shù)肯定在世界美術(shù)史上會占有重要的一席之地的。
ART ABSOLUTE: 您跟很多知名藝術(shù)家都有很深的交往,請您講兩件與這些藝術(shù)家交往中,不為人知的有趣故事?
譚國斌:當(dāng)代藝術(shù)家對我影響比較深的,說實(shí)話就是方力鈞,方力鈞的為人處事有很多值得我們學(xué)習(xí)的地方,他在中國當(dāng)代藝術(shù)家中確實(shí)是一個很特殊的人。
還有一個就是王音,王音對我的影響也比較深。因為我認(rèn)識王音也很早,我認(rèn)識方力鈞以后,他就把王音介紹給我認(rèn)識。王音也是一個非常好的藝術(shù)家,他對國畫有非常獨(dú)到的見解,像他這樣的藝術(shù)家很少,所以這兩個人對我影響比較深。
王廣義作品
ART ABSOLUTE: 您的女兒也已經(jīng)到了成家立業(yè)的年紀(jì),未來是否考慮由她繼承您的事業(yè)?她是否也像您一樣喜愛藝術(shù),并愿意持續(xù)將其作為一份事業(yè)?
譚國斌:我女兒已經(jīng)成家立業(yè)了,也生了小孩,她也打理博物館的事情,像這一屆“藝術(shù)長沙”的晚宴、接待、場地布置等都是由她來負(fù)責(zé)的。她也特別喜歡藝術(shù),因為她之前跟中央美術(shù)學(xué)院的易英老師學(xué)習(xí)了幾年,所以她對藝術(shù)這塊還是蠻感興趣的,但是未來她是否愿意走這條路,就要看她自己了,她現(xiàn)在才28歲嘛,未來還不知道,還是要看她自己。
ART ABSOLUTE: 您也屬于中國民營美術(shù)館界的早期探索者,您如何看待中國的民營美術(shù)館界面臨的問題,和未來的發(fā)展?譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館在未來十年又是如何規(guī)劃的?
譚國斌:中國民營美術(shù)館和博物館,有一個很大的問題,就是政府應(yīng)該出臺政策,并且扶持民營美術(shù)館和博物館。像國外是有企業(yè)來贊助,我覺得靠個人的力量不是長久之計,還是應(yīng)該向國外學(xué)習(xí),學(xué)習(xí)國外的經(jīng)驗。像我們館每年虧進(jìn)去的錢將近一千萬吧,因為是一個根本沒有收益的博物館。我們館未來的十年,我也不知道會怎么樣,也不好說,我自己也不能保證,希望政府可以撥款、撥地,建一個更好的館,但一直沒有落實(shí)下來。
葉永青作品
ART ABSOLUTE: 目前較為穩(wěn)定的收藏還是傳統(tǒng)繪畫、雕塑,個別有收藏裝置的,您如何看待新媒體藝術(shù)及其收藏?
譚國斌:我的收藏確實(shí)以傳統(tǒng)和當(dāng)代的為主,新媒體、裝置我也收藏了一些,因為“藝術(shù)長沙”做了很多裝置展,但這部分我收藏的不是很多。
ART ABSOLUTE: 近兩年,互聯(lián)網(wǎng)、科技及信息的高速發(fā)展,使社會的各個層面都經(jīng)歷了巨大變革,您如何看待大數(shù)據(jù)、共享經(jīng)濟(jì)、人工智能等這些熱門話題對藝術(shù)界產(chǎn)生的影響?
譚國斌:社會在巨變嘛,科技在巨變,數(shù)據(jù)、媒體這些可以實(shí)現(xiàn)不去博物館或美術(shù)館,在家里就可以看到,因為這些數(shù)據(jù)都共享了,因此可以在手機(jī)或網(wǎng)絡(luò)上看數(shù)字美術(shù)館,但我認(rèn)為這與在博物館身臨其境地看作品和展覽還是不同的。
編輯:《絕對藝術(shù)》FIONA
編輯Editor:朱立彩 Zhu Licai
聯(lián)系我們:
Hash:454d2c473d005fc7d718b9624a1bf9496bf6ac5a
聲明:此文由 絕對藝術(shù) 分享發(fā)布,并不意味本站贊同其觀點(diǎn),文章內(nèi)容僅供參考。此文如侵犯到您的合法權(quán)益,請聯(lián)系我們 kefu@qqx.com