長影從“滿映”說起：獨霸東北電影市場
卷首>>
前塵影痕 細數“滿映”
被掩蓋、被忽視、被遺忘…………
“滿映”或許是世界電影史上一個曖昧又獨特的存在，日本的文學博士古市雅子在《“滿映”電影研究》一書中這樣介紹。
在學者看來，“滿映”的特殊性，應該與對“滿映”性質的認定緊密地聯系在一起?！皾M映出品”究竟是中國電影還是日本電影？“滿映”頭牌女明星李香蘭是玫瑰，還是毒草？
今年，長春電影制片廠成立70周年，再次回訪這段歷史，點滴的故事娓娓道來。
行走在長影舊址博物館里，聽老一輩電影藝術家拍攝電影時期的點滴花絮，似乎在那些片斷中捕捉到許多曾經的記憶。隨著時間的流逝，有些老藝術家已經不在，但他們的電影卻時刻讓大家所銘記，他們傳承了一種電影人的精神，更通過電影來展示出一種堅韌不拔的毅力。
老電影影射長春老故事，也讓更多的人通過電影更加了解長春，感受長春這座城市因為有了電影而變得與眾不同。讓我們翻看這段厚重的歷史，共同揭開電影背后的故事…………
“滿映”到底是何物，現在很多長春人都不太清楚，它代表著一段歷史的存續(xù)，簡單的兩個字訴說著它與長影之間千絲萬縷的聯系。長影舊址博物館里，可以看到關于當年“滿映”時期電影明星的劇照和海報，這些藏品十分珍貴，記錄著一段尷尬的電影史，也記錄著那段塵封多年的往事。
建立>>亞洲最大的電影生產企業(yè)
1932年3月1日偽滿洲國建立后，日本帝國主義對我國東北在實行軍事鎮(zhèn)壓和經濟掠奪的同時，推行殖民文化，建立了株式會社滿洲映畫協會（簡稱“滿映”）。1933年，日本關東軍參謀小林少佐提出在偽滿洲國建立電影機構，成立了“滿洲電影國策研究會”。
1937年8月2日，偽滿州國國務院通過了“電影國策案”，決定投資偽滿洲國幣500萬元設立“株式會社滿洲映畫協會”，8月14日頒布了“株式會社滿洲映畫協會法”，8月21日在偽滿洲國首都新京，也就是現在的長春，正式建立了“滿映”。由偽滿洲國和“滿鐵”各出一半資金創(chuàng)立，直屬偽滿洲國國務院，實際上由關東軍控制。該公司壟斷了偽滿的電影制作、發(fā)行和放映權。
“滿映”初建時，先借位于新京大同大街的日本毛紡織品商店，這個地方是現在的人民大街與北安路口西北角，當時在商店的二樓作為辦公室。新京附近之寬城子為根據地，將舊鐵北機關車庫及貨物倉庫(現在的長春機車廠院內)加以改造，充作臨時攝影棚及演員宿舍。同時著手在黃龍公園（今南湖公園）附近修建新攝影棚及辦公樓（今長春電影制片廠）。
工程于1937年8月動工，于1939年11月落成?！皾M映”占地16萬多平方米，建筑面積20294平方米，包括一座辦公樓，6座攝影棚，一座錄音室，一座洗印間及大道具廠等建筑?！皾M映”擁有寬大的拍攝場地及精良的設備，其攝影技術達到當時世界最高水平，是當時亞洲最大的電影生產企業(yè)。
發(fā)展>>“滿映”成為殖民統治的工具
在《長春歷史話題》一書中，也記錄了關于“滿映”這個不動刀槍的侵略者，本書的作者張賢達說，他在走訪中探尋的過程，也遇到了很多困難，尤其是在尋訪資料方面，時隔70多年，很多當事人已經不再，想要再次查詢這段歷史，只能從珍貴的資料中分析出點滴，更多的則是通過那時起拍攝的電影中尋找出一絲端倪。
至于“滿映”的特殊性，應該與對“滿映”的性質的認定緊密地聯系在一起。在相關領域的中國、日本與其他國家學者的著述中，對“滿映”的性質均有不同程度的論及；但由于各種原因，不同國家、不同背景的研究者往往站在不同的立場上，給出了不同的觀點和結論。正是這些不同的觀點和結論，在中國史學界和電影界引發(fā)爭議，甚至造成無法和解、感情挫傷的嚴重局面。然而，在“滿映”時期，電影作為一種綜合的藝術，卻被別有用心的侵略者涂抹上了一層濃厚的政治色彩，讓其成為殖民統治的工具。
壟斷>>“滿映”獨霸東北電影市場
“滿映”，是滿洲國時成立的一個電影機構，它有公司的性質，但同時也有明顯的國家宣傳機構的特點。1939年11月1日，曾任滿洲國民政部警務司長的甘粕正彥被任命為“滿映”的理事長。對于這個人物，在偽滿統治時期，還有這樣一個說法，那就是“在滿洲白天是關東軍的天下，到了晚上則是甘粕正彥的天下?！币舱侨绱耍尭势烧龔┯辛艘粋€魔鬼的稱號，那就是“滿洲國黑夜皇帝”。
據史料記載，甘粕正彥1981年出生在日本仙臺市，從小的志愿就是當一名軍人，在日本陸軍士官學校學習期間，拜東條英機為師傅，畢業(yè)后當上了憲兵。1929年秋天，甘粕正彥來到中國東北，專門從事陰謀活動。在甘粕正彥任職的6年里，他對“滿映”做了多次改革，廣泛從日本吸取大批量的專業(yè)人員，并啟用了一部分中國導演，在故事片題材上較以前有所放寬，利用國策電影來推行殖民主義文化，用電影大肆宣揚偽滿洲國各領域里的一些日本成就，為日本殖民統治政策歌功頌德。
“滿映”生產的影片分為“娛民電影”、“時事電影”和“啟民電影”3種。
“娛民電影”類似于故事片，是“國策影片”。主要是通過黃色、恐怖的內容來毒害中國人民。如《蜜月快車》《富貴春夢》《冤魂復仇》《鐵血慧心》等，赤裸裸地宣傳“日滿親善”“王道樂土”“五族協和”等殖民統治思想。《壯志燭火》為日本帝國主義侵占東北涂脂抹粉。“太平洋戰(zhàn)爭”爆發(fā)后，滿映的“國策”影片更是充滿了“決戰(zhàn)必勝”的戰(zhàn)爭氣味。
他們把電影作為決戰(zhàn)的思想武器，利用電影為侵略者打氣助威。他們認為電影在宣傳、慰安、告知、啟發(fā)、指導上所占的地位，要高出任何一個部門。這一時期的電影，都是為迎合日本對外侵略而拍攝的。如《蘭花特工隊》對日本偷襲美國珍珠港大加贊賞，《黃河》則把侵略魔鬼美化成了救人的菩薩。
“啟民電影”主要是宣傳片、教育片和紀錄片，主要目的是宣傳和灌輸軍國主義思想。如《北方部隊》宣傳軍國主義思想，《開拓團之春》鼓吹日偽一體。后來，當日軍節(jié)節(jié)敗退時，“滿映”仍實行戰(zhàn)時體制，隨軍拍攝紀錄片，極力掩飾其失敗的命運，愚弄廣大群眾，為日本軍國主義鼓噪助威。
“時事電影”就是新聞片，主要記錄偽滿時期的時事，其宗旨依然是粉飾太平，為日偽政權歌功頌德。如《滿映通信》《滿映時報》等對日本移民進行時事政治教育。當時有“滿映通訊”日文版本和“滿映時報”中文版本，以一周或一天間隔，快速報道日偽統治現狀，配合形勢進行宣傳。各電影院在放映故事片前都要放上一兩個這樣的片子。在8年的時間里，“滿映”共拍攝故事片108部，“教育”片和紀錄片189部，新聞片“滿映通信”307部，“滿映時報”313部。
當時在“滿映”誕生的時候，就帶有強烈的殖民主義政治色彩，“滿映”被東北關東軍控制，并對當時東北境內的電影內容嚴格審查和管控，對有損日本帝國主義和偽滿政府內容的影片，都將被查禁，那時候完全獨霸了東北電影市場。如今，在長影舊址博物館里，可以看到當年“滿映”時期拍攝的影片。
人物>>
“滿映”時期涌現出多位電影明星
“滿映”作為一個藝術作品的生產基地，也培養(yǎng)出了不少電影明星。在現在的長影舊址博物館里，可以看到關于當年“滿映”時期電影明星的劇照和海報，都是手繪的作品，而這些藏品十分珍貴。有“古典美人”鄭曉君，還有“金魚美人”李香蘭等等。
在這里，最值得一提的就是李香蘭，因為當時她出名的程度，不亞于現在的當紅影星，她所到的地方都有很多影迷和歌迷。這些演員，在當年也是經過層層選拔才被選中的，那程度就相當于現在的藝考。李香蘭亦是當時“滿映”的大紅明星，可稱之為“滿映”頭牌。在“滿映”存續(xù)的8年間，共拍攝故事片108部，教育片及紀錄片189部。編輯發(fā)行《滿映通訊》（日語版）307號，《滿映時報》（漢語版）313號，《滿洲兒童》55號。做了大量的“日滿協和”的宣傳，并美化日本帝國主義的侵略政策，以利于滿洲國的統治及日本在滿洲國的特殊地位。
李香蘭的第一部電影是《蜜月快車》，在長影舊址博物館里，現在可以看到這部影片，而正是拍攝了這部影片，才讓李香蘭成為家喻戶曉的女明星。她受過專業(yè)的訓練，她所演唱的《夜來香》，也是紅極一時，很多人都會哼唱。日本當局就是利用了女明星李香蘭，來替日軍來宣傳。
在1941年，李香蘭擔任“日滿親善歌唱大使”，前往日本東京參加2月11日紀元節(jié)的慶典大會，當時有很多影迷來看她，在日本引起了不小的轟動。在1944年，李香蘭曾召開記者會，表示對拍攝了多部媚日影片感到歉意，也就是從那時候開始，她辭職離開“滿映”。然而，在1945年，李香蘭作為“滿映”紅極一時的影星，被認定有協助日本侵略者做宣傳的罪行，因為這項罪名，李香蘭被捕。此后，李香蘭的好友找出了其是日本國籍的證明，證實李香蘭是日本人而非中國人，最終罪名被撤銷，才被放出獄。對于這段歷史，在2005年，李香蘭曾表示，那段歷史傷害了中國人的心。
對于李香蘭，后來還有很多電影作品來講述她這傳奇的一生，其中歌手張學友還為電影《李香蘭》演唱了主題曲，歌曲里寫著：“回頭似是夢，無法彈動，迷住凝望你，褪色照片中…………”而在東北生活的這些年，也成了她這輩子難忘的經歷。
轉型>>
東北電影公司更名長春電影制片廠
1945年，日本戰(zhàn)敗投降，滿洲國滅亡，“滿映”也走到了末日。時任滿映理事長的甘粕正彥服毒自殺，“滿映”解體。在日本帝國主義對東北殖民統治的14年時間里，電影完全就是一個政治工具。
為了把“滿映”這一重要的文化設施掌握在人民手中，1945年8月下旬，中國共產黨長春市委派地下黨員劉健民、趙東黎進入“滿映”，組織進步職工進行護廠斗爭，反對國民黨特務分子的破壞，并于10月1日成立了東北電影公司。
1946年國民黨為了搶奪地盤，將大批軍隊運抵東北，內戰(zhàn)一觸即發(fā)。根據中共中央東北局的指示，東北電影公司于1946年5月23日北遷，6月1日到達合江省興山市（今天的黑龍江省鶴崗市）。1946年8月，著名電影人陳波兒和由吳印咸帶領的延安電影團一行40余人先后抵達興山，投入到新中國第一個電影基地的建設中。1946年10月1日，東北電影公司正式改稱為“東北電影制片廠”,金山任廠長并執(zhí)導了“長制”第一部宣傳抗日的故事片《松花江上》。1955年2月改名長春電影制片廠，現僅存的滿映主樓和小白樓兩座建筑，被定為全國重點文物保護單位。
從建國初期到上世紀80年代初，長影向全國各兄弟廠及電影機構輸出了2000多人。長影被譽為“新中國電影的搖籃”，為新中國的電影事業(yè)做出了重要貢獻。
保留>>
本著“修舊如舊”原則建成長影博物館
如今，坐落在長春市紅旗街1118號的長春電影制片廠，就是“滿映”的舊址。通過老照片可以看到，50年代的“滿映”全貌，建筑群距今已有70多年的歷史了。
2007年6月，長影博物館被確定為吉林省愛國主義教育基地，2013年被列入國家級文物保護單位。2011年7月，長影集團在完整保留建筑原貌的基礎上，本著“修舊如舊”的原則將其改建成長影博物館。長影博物館包括電影藝術館、長影攝影棚展區(qū)、長影洗印車間展區(qū)、長影電影院、長影音樂廳、長影譯制片廠、長影樂團、長影頻道、《電影文學》和《電影世界》雜志社。
為了尋訪那段歷史，3月26日，記者來到了現在的長影舊址博物館，在正門腳下看到了很多馬賽克的圖案，讓人覺得很是特別，據畢文宇館長介紹，正門腳下的馬賽克圖案是1937年“滿映”建廠時日本人鑲嵌的。兩條青龍中間是“滿映”的建筑平面圖，“滿映”的建筑結構是一個“日”字，前面是主樓，左側是混錄棚和1、2、3攝影棚，右側是第12放映室及4、5、6攝影棚。中間是洗印車間，由天橋分別與兩側攝影棚相連。洗印車間后面是美工制作間。1964年，長影又新建了第7攝影棚，面積為1200平方米，是當時亞洲最大的攝影棚。
瀏覽了整體博物館的構造，可以感受到一種歷史的厚重。影棚的道具小到針頭線腦，大到飛機大炮全部囊括其中，畢館長表示，這只是展示了一部分，還有很多當年的文物沒有展示，未來預計，還將再修繕一些當年的文物，還原當時的一些歷史物件。
再次回訪這段歷史，也是想讓更多的人更加了解長春，了解長春的電影，更加熱愛這座歷經風霜的地方，感受到這座城市因為有了電影而變得更加的與眾不同。
巔峰>>長影成為新中國電影的搖籃
長春有著電影城的稱號，長影的電影創(chuàng)作歷史歷經數個高潮，從史料上記載，1947年2月，隨著東影事業(yè)的發(fā)展，時任廠長袁牧之提出了“三化立功運動”的口號和“七片生產”的方針。在“七片生產”方針的指導下，東影開創(chuàng)了新中國電影史上的“七個第一”，為建立和發(fā)展新中國的電影事業(yè)做出了開拓性貢獻?！痘实蹓簟肥侨嗣耠娪暗谝徊磕九计?，導演陳波兒是人民電影藝術家，她創(chuàng)建了新中國第一所電影藝術干部學校，也就是北京電影學院的前身?！懂Y中捉鱉》是人民電影第一部動畫片，日本動畫藝術家持永只仁，中文名方明，為新中國美術電影的發(fā)展做出了重要貢獻?！额A防鼠疫》是人民電影第一部科教片，《普通一兵》是人民電影第一部譯制片?！镀胀ㄒ槐返膶а菰顺勘蛔u為“新中國譯制片之父”，新中國電影的“七個第一”中他參與了三部，在科教片《預防鼠疫》和譯制片《普通一兵》中擔任導演，在短故事片《留下他打老蔣》中扮演營長。
《民主東北》是人民電影第一部多集新聞紀錄片，共17輯106本。當時東影相繼派出了32支攝影隊到達前線、工廠和農村，拍攝了30多萬尺極為珍貴的歷史文獻資料，真實而完整地記錄了東北解放戰(zhàn)爭的艱難歷程?！读粝滤蚶鲜Y》是人民電影第一部短故事片?！稑颉肥侨嗣耠娪暗谝徊抗适缕捌状伟压と穗A級搬上了銀幕，在新中國電影史上具有里程碑的意義。2013年，《橋》的編劇于敏和美術師劉學堯共同獲得金雞獎終身成就獎。
回憶>>從電影拍攝中找尋一份記憶
那些年，大家所喜歡的老藝術家們，現在有的已經年過八旬，甚至有一些人已經離世。如今，為了紀念他們，在長影舊址博物館里還有很多珍貴的資料。昨日，對長春電影歷史十分關注的媒體人張賢達表示，他曾試著找尋在那個時期有關的電影人，找了很久，卻發(fā)現很多人已經不在世了，覺得多了一份遺憾。歷史真相，永遠是親歷者最為清楚，親聞者終歸是有限的。然而，即使有限，也應抓緊記錄和保護，否則只會被慢慢淡忘。就在2005年，以長影副廠長的身份退休的蘇里導演也因病去世了。早在2002年，蘇里曾接受了媒體的專訪，當時他就回憶了那一段艱苦的歲月，當年，蘇里從延安來到長春，曾以殺鬼子的血性與戰(zhàn)友們白手起家、旱地砸樁，一起開創(chuàng)了長影這來之不易的輝煌。
據回憶錄記載，蘇里最難忘的事情，該是自己當年拍攝《劉三姐》時的那次意外的受傷。那是在大夏天里，他的雙腿被開水燙傷了，自己疼得要命，而且有些地方已經開始潰爛，但是他堅持要與大家一起出外景，躺在擔架上緊盯攝影機監(jiān)視器。很多人都注意到了他額頭上豆大的汗珠不停往下掉，都以為那是因為天氣熱而在一邊用扇子幫他扇頭部，可是誰又知道他那完全是忍受雙腿的疼痛與瘙癢呢！即便是這樣，一天下來他居然還能拍出60多個鏡頭，這不得不說是他個人的一個奇跡。
據長影舊址博物館的畢館長介紹，在現在的博物館里，還可以看到《甲午風云》里創(chuàng)新吉野號，這個道具展示，也是想讓現在的人通過互動來感受電影傳奇。
“我在長影40年，見證了長影的興衰起伏?，F在長影好了，我們這些老長影人打心眼兒里高興，想為長影多做點事兒?！崩祥L影人徐志文接受記者采訪時這樣說道。
意義>>
了解電影背后的故事 熱愛這座城
然而，對于“滿映”這段歷史，一直是被中日兩國的學者所研究。在日本文學博士古市雅子所編撰的《“滿映”電影研究》一書中，也對“滿映”電影作品當時評價、日據時期中國不同地區(qū)的電影與“滿映”電影進行了詳細的分析和剖析。
通過大量史料紀實來闡述“滿映出品”究竟是中國電影還是日本電影，以及日本影壇社會批判派大師內田吐夢在“滿映”做了什么？長影廠的建立有日本人的功勞嗎？日本留給滿洲的除了傷痛還有什么？對于諸多問題，都從一個個歷史的事實中得到了答案，通過歷史，可以窺探“滿映”時期的所有歷史變革，也從“滿映”時期的電影故事來講述那時候的局勢。
北大教授嚴紹璗曾深刻研究過“滿映”歷史，并評論過：通過“滿映”電影對所謂的“株式會社滿洲映畫協會”即偽滿洲國的電影制片公司做了迄今為止最詳盡的具有全方位意義的歷史考察，對其內部不同時期的“組織策略”“用人策略”“宣傳策略”和“配放策略”進行了全面的調查和闡述，從而為學界提供了關于這個名義上是偽滿洲國的電影制片公司實際上是日本對華的文化機構的“文化的”與“政治的”全貌。
北大教授李道新也曾發(fā)表過評論：對于“滿映”這種極為復雜的歷史文化現象，特別需要以這種開放的跨界姿態(tài)認真地介入。只有這樣，才能期待在如此特殊的學術領域中更少遮蔽，進而營造更多對話與溝通的空間，從一個客觀的角度去闡述這段歷史。
對于這段歷史，也不應該被大家所遺忘。在觀看當年的歷史資料之后，可以感受到，“滿映”的設備當時是最先進的，從拍攝、照明、編輯、洗印、錄音、放映到銀幕合成，設備質量精良，而且性能很優(yōu)異，在走訪影棚時，可以看到，當年已經很先進，配音的話筒都是特殊定制的，就連器械放在如今，也有很高的研究價值。對此，畢館長介紹，這些都是盡可能地恢復原貌，讓大家感受一下當年拍攝電影以及制作電影的一種特殊感受，也正是在這樣嚴謹的拍攝器械的配合下，才拍攝出了達到世界領先水平的電影效果。
今年是長春電影制片廠成立70周年，在這樣的時候，再次回訪這段歷史，也是想讓更多的人更加了解長春，感受到這座城市因為有了電影而變得更加的與眾不同。也從這些歷史話題中，感受電影的魅力和電影人的不懈努力，讓大家了解電影背后的故事，以及“滿映”那一段通過電影來奴役人們的艱難歲月。更要通過這段歷史，讓大家銘記在一部部珍貴的電影作品中默默奉獻的電影人。
在長影舊址博物館里，記者聽到了老一輩電影藝術家拍攝電影時期的音頻記錄。據館長畢文宇介紹，這些都是在重新修建之前，去全國各地尋找長影老藝術家時拍攝的珍貴視頻和音頻資料，通過老藝術家口述來回顧當年拍攝的幕后橋段，了解那時候的拍攝艱辛以及鮮為人知的一些電影故事。隨著時間的流逝，有些老藝術家已經不在，但他們的電影卻時刻讓大家所記得，他們傳承了一種電影人的精神，更通過電影來展示出一種堅韌不拔的毅力。
城市晚報 記者 陶彬 王秋月 實習生 李瑾歷 趙毅亮
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