孤山黃賓虹藝術(shù)館：見證畫之大者
2019年12月26日，黃賓虹藝術(shù)館一層展廳換展工作完成。本次換展，沿襲黃賓虹藝術(shù)館“畫之大者”常設(shè)展思路，對其中的黃賓虹書畫作品進行了更換。更新展品18件，包括黃賓虹山水畫16件，花鳥畫1件，書法1件。除花鳥作品外，其余17件作品為黃賓虹各時期的紀(jì)年精品。
在中國近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫匠齊白石，而“南黃”說的就是浙江的畫家黃賓虹，二人被美術(shù)界并列在一起，足見黃賓虹的藝術(shù)功力和成就非同一般。
黃賓虹1865年生于浙江金華，卒于1955年。名質(zhì)，字樸存，擅長山水、花卉并注重寫生，但成名相對較晚。50歲以后，他的畫風(fēng)逐漸趨于寫實，80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)。黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻，在他90歲壽辰的時候，被國家授予“中國人民優(yōu)秀的畫家”稱號。
1908年，黃賓虹45歲，作《疏林幽人圖》。此際，黃賓虹游于滬上，與鄧實等友人交流所藏書畫古物，又埋頭著述，撰《濱虹論畫》連載于《國粹學(xué)報》，講述畫源、派別、法古、院體、重品、尚文等畫理畫論。
疏林幽人圖 浙江省博物館藏
登高望遠圖 浙江省博物館藏
黃賓虹題款中所言“遺甦”乃鄭旼，字慕倩，號荊蠻民、慕道人，安徽歙縣人。精研理學(xué)，于經(jīng)史積疑多有剖析。工詩與篆刻，善畫山水，與程邃、弘仁齊名。黃賓虹此畫為鄭旼之族裔程宅心所作。
峨山圖 浙江省博物館藏
黃賓虹《峨山圖》作于1946年。這一年，黃賓虹在致傅雷信中說：“近來擬法唐敦煌發(fā)見，及宋元西北收藏名跡，稍稍受其縛束，兼時事心緒不寧，胸臆郁塞，每作一畫，竣工之后總覺不夠，愈加愈多，什居其九……”
此一信道出了黃賓虹在變法途中的所觀、所感。愈加愈多，愈加愈黑。
擬北宋江山無盡圖 浙江省博物館藏
黃賓虹《擬北宋江山無盡圖》作于1948年。此際，黃賓虹所繪多取法北宋，追求用筆沉著，墨色渾厚，其言：“宋畫陰面山，元畫陽面山，面目不同而理法神趣則一。”
臨安山色圖 浙江省博物館藏
黃賓虹曾推崇明天啟、崇禎畫家，1952年作《臨安山色圖》。
夜山圖 浙江省博物館藏
自1939年以來，黃賓虹一直受白內(nèi)障眼疾困擾，且日趨嚴(yán)重。至1952年，右目近乎失明，左目視物影影綽綽，然其作畫猶孜孜不倦。
西泠寫景圖 浙江省博物館藏
黃賓虹晚年居杭州棲霞嶺，每日看山讀畫。其于1953年所作《西泠寫景圖》，題款“春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，溟濛水云里”數(shù)字，得蘇軾《黃州寒食帖》神韻。此年，黃賓虹九十壽辰，賴少其代表華東行政委員會文化局授予其“中國人民優(yōu)秀畫家”獎狀。
湖光山色圖 浙江省博物館藏
黃賓虹1954年作《湖光山色圖》贈與夏衍。1989年，夏衍將此圖捐贈浙江省博物館。91歲高齡的黃賓虹在致友人曾香亭書信中言：“現(xiàn)正整理文字理論、藝術(shù)法則諸稿，極為忙碌?！痹邳S賓虹藝術(shù)館“畫之大者”常設(shè)展中，有一《論畫長札》，乃黃賓虹應(yīng)弟子顧飛之請所作，其中有句：“上古三代，魏晉六朝，畫尚內(nèi)美，有法而不言法，在觀者自悟”，“內(nèi)美”便是黃賓虹畢生畫學(xué)思想的核心。
黃賓虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號賓虹，別署予向。原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江省金華市。中國近現(xiàn)代國畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。
黃賓虹自少即喜繪畫、篆刻，六歲能臨摹家藏沈廷瑞（樟崖）山水冊，十三歲應(yīng)童子試，名列前茅。十六歲在金華麗正書院肄業(yè)。與倪蘇泉、蔣蓮僧為知交畫友。二十一歲，補凜貢生，任兩淮鹽運使署錄事。1907年去滬，曾參與吳昌碩主持的海上題襟館活動，協(xié)助鄧實、黃節(jié)、柳亞子等編輯《政藝通報》、《國粹學(xué)報》、《國粹叢書》等，并先后與宣廬愚、鄭午昌等組織宙合社、藝觀學(xué)會、爛漫社、蜜蜂畫社等，還在神州國光社、商務(wù)印書館、有正書局等單位工作十三四年。1930年在上海任中國藝術(shù)?？茖W(xué)校校長。1937年舉家遷至北平任教。1948年秋，應(yīng)杭州國立西湖藝專之聘，南下任教。解放后任全國第二屆政協(xié)委員，中國美術(shù)家協(xié)會理事。1955年九十壽辰時，獲華東行政委員會頒發(fā)的獎狀，被稱為“中國人民優(yōu)秀的畫家”；同年3月25日病逝于浙江杭州。
黃賓虹精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進，早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；
八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。
他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一；
用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。
所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。
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