《長安十二時(shí)辰》的這些建筑細(xì)節(jié)，再現(xiàn)盛世大唐！
突然大火的《長安十二時(shí)辰》講述了大唐上元節(jié)前夕，長安城陷入危局，死囚張小敬臨危受命，與少年名士李必?cái)y手在十二時(shí)辰內(nèi)拯救長安的故事。這部劇從中國火到海外，甚至被人稱為是美版長安“反恐24小時(shí)”。
△長安城長鏡頭場景
唐代作為我國古代最為輝煌的朝代之一，各方面的發(fā)展都是空前的，《長安十二時(shí)辰》在一定程度上還原了唐代生活，也彰顯著唐代長安城中軸對稱的布局特色，接下來我們對劇中的建筑和布局進(jìn)行深入剖析。
△劇組在開拍前用了7個(gè)月時(shí)間打磨的道具搭建場景
唐朝的經(jīng)濟(jì)水平富裕闊綽，房屋建筑也非常多，眾多造型獨(dú)具匠心的樓宇，整齊劃一的分布在各個(gè)角落，華麗的鬧市樓閣構(gòu)成了長安的108坊，看起來就像一個(gè)迷宮 。
據(jù)考證，最長的“坊”，它從左至右，自東向西兩邊大門之間的距離大概是9.7公里，我們?nèi)诵凶叩乃俣却蟾攀敲啃r(shí)5公里左右，所以從東門向西門走完大概要用2個(gè)小時(shí)。長安城從朱雀門自北向南下來有一條大街，被稱之為“朱雀大街”，這條大街修建的非常宏偉，光寬度就足有150米。
我們都知道，如今北京長安街最寬的地方也只有120米，而且它還是把機(jī)動車道、自行車道、還有些綠化帶都算在內(nèi)。所以，朱雀大街150米的寬度，放在當(dāng)今現(xiàn)代任何一個(gè)城市里面也幾乎是沒有的。
△劇中的建筑均按歷史記載1:1搭
“坊里制”城市形態(tài)是便于管理城市居民所延續(xù)的居住形式，魏晉南北朝時(shí)期是封閉式“坊里制”的成型階段，而到了《長安十二時(shí)辰》背景所處的隋唐時(shí)期就達(dá)到了“坊里制”形態(tài)的完備時(shí)期。
長安城的排水溝
劇中的黃土路面和排水溝很寫實(shí)，長安城和所有北方古代城市一樣，路面既未硬化，也不是完全的平地，而是由六道黃土梁“六坡”把城內(nèi)分為高低不平的帶狀空間，長安城特別是城南時(shí)有“深數(shù)丈余”的積水，城北“京興道坊一夜陷為池，沒五百家”，再加上長安城上百萬人口，排水明溝就成了城內(nèi)極為重要的工程，基本每個(gè)里坊內(nèi)外、橫街、十字街等路兩側(cè)都會有排水明溝。
坊墻下的水溝看出來導(dǎo)演很用心，需要提醒的是遺址中水溝一般距坊墻1.5~2m，劇中太近了，墻都沁了。 西市的水溝情況比較復(fù)雜，由于有多個(gè)路面地層，故水溝情況也不一樣，其中早期路面兩側(cè)的水溝僅寬30cm，土壁半圓形截面，據(jù)地層遺物分析，這層路面及水溝一直用到肅宗，即天寶十五載之后，而像劇中這種磚砌水溝則屬于安史之亂后的晚期路面層，對比早期，肅宗后的西市水溝不僅拓寬到了1.2m，深0.65m，而且溝壁、溝底都包了磚。
十二時(shí)辰劇情發(fā)生時(shí)間是天寶三載，故當(dāng)時(shí)西市水溝實(shí)際情況是30cm小土溝，但是劇組還原了典型的長安磚砌水溝以及水溝上的石蓋板（小石橋）還是很驚喜的。
根據(jù)西市的發(fā)掘報(bào)告，店鋪和水溝之間是兩米左右的人行道，這個(gè)在劇中也感受到了。熟悉唐代建筑的一般都聽說過《營繕令》，最早是唐開元二十七篇令之一，原本不存，文宗太和十六年敕書引用過，證明律令沿用很久，其中有一條：“其士庶公私第宅，皆不得造樓閣，臨視人家。”很直接的規(guī)定了民間不得起樓閣，后大歷十四年，唐代宗又敕文:“諸里坊邸店，樓屋皆不得起樓閣，臨視人家”。
長安城的樓閣
△西市樓閣
城中官員、豪強(qiáng)府第有樓者應(yīng)該不在少數(shù)，如河間王李孝恭子李晦“私第有樓，下臨酒肆。”《太平廣記》里有“食店張家樓”，天寶中，舉子入京應(yīng)試，落第者也“多會于酒樓”，在后來相關(guān)律令普遍崩解，坊市制松動的大背景下，西市理應(yīng)有很多經(jīng)營性的樓閣，但應(yīng)該不至于滿街鱗次櫛比的程度，畢竟唐政府還規(guī)定“不得于鋪前更造偏鋪”這種較為詳細(xì)的禁限，建樓活動想必也不至于全無顧慮。結(jié)合時(shí)期，長安十二時(shí)辰里的西市樓閣高低錯(cuò)落的景象應(yīng)該也較符合實(shí)際。
△塔形望樓
△莫高窟盛唐123窟南壁 | 有塔剎的閣
《十二》中的望樓用來瞭望長安108坊中的各類異動。真實(shí)的長安城內(nèi)并無望樓，這是劇本里虛構(gòu)的建筑。望樓從造型看和前文中的坊門有所不同，但仍然屬于閣的范疇內(nèi)。第一集剛開始時(shí)就出現(xiàn)了一座很高的望樓，每層均設(shè)平座、勾欄但無腰檐，頂端安有剎型物，類似佛塔。這樣的形制在莫高窟盛唐123窟南壁出現(xiàn)過一座，只不過層數(shù)較少，只有兩層。
△十二時(shí)辰中的小型望樓
靖安司室內(nèi)沙盤的近景中能夠看到長安各坊中均設(shè)有體型相對較小的望樓，這樣的望樓形象在后面幾集中也有出現(xiàn)。細(xì)看可以發(fā)現(xiàn)，第一層柱網(wǎng)完全裸露在外，無夯土墻。
△莫高窟盛唐217窟北壁二層閣與阿斯塔那哈拉和卓墓群曾出土過平閣
此圖像可以肯定完全取自敦煌壁畫。 莫高窟盛唐217窟北壁中展現(xiàn)了一座與《十二》中幾乎一致的建筑物。吐魯番阿斯塔那哈拉和卓墓群曾出土過平閣一座，柱網(wǎng)部分與敦煌壁畫別無二致。由此可證名此類閣在唐代真實(shí)存在過。
市門、坊門
市門、坊門應(yīng)該算是劇中考據(jù)最多、最精致的建筑之一。雖然坊門本身未必是這種類型，但是作為唐式建筑來說，還是可圈可點(diǎn)的。樓門本身形象應(yīng)該與敦煌壁經(jīng)變圖中大量重閣形象有關(guān)。
樓門的彩畫即是所謂“鐵石丹素”，眾所周知現(xiàn)在仿唐建筑流行素木盒子，直接上清漆而不用彩畫，故像這樣真正做了朱白彩畫的還是挺下功夫的，而且結(jié)構(gòu)端頭都進(jìn)行了刷白，也和文物資料對的上，彩畫最大的亮點(diǎn)應(yīng)該是雁翅板，節(jié)愍太子墓樓閣圖里就是這種，劇里應(yīng)該是第一個(gè)復(fù)原這種唐式雁翅板彩畫的，這種小細(xì)節(jié)足顯功力。
△心間補(bǔ)間雙蜀柱
建筑本身開間、柱高比例也很勻稱，結(jié)構(gòu)上，下層心間還作了雙蜀柱，這個(gè)細(xì)節(jié)很精彩，一般多見于關(guān)中唐代建筑形象，如大雁塔門楣石刻，也是從沒見人還原過。
△唐式雁翅板與尋杖勾闌絞角造
值得贊嘆的是劇中幾乎所有的欄桿都比較唐，嚴(yán)格遵守唐代尋杖欄桿中間不用望柱間隔的時(shí)代特征，而且用了比較多的尋杖絞角造，顯得古意盎然。這幾個(gè)樓門如果細(xì)究的話毛病也有，但總歸在細(xì)節(jié)上有了極大的進(jìn)步。
《十二》中展現(xiàn)了兩處大門型建筑。一處位于西市，為市門。一處位于昌明坊，為坊門，左右連接坊墻。兩座門都為兩層樓閣式，結(jié)構(gòu)相似。
△美術(shù)手稿
此種形式的大門確實(shí)存在于唐代的長安，但在國內(nèi)已經(jīng)沒有留存下來的實(shí)物。 盛唐距今約1300年，大多數(shù)唐代建筑已經(jīng)湮沒在歷史的長河中。中國目前現(xiàn)存的唐代建筑僅剩：山西五臺山南禪寺大佛殿（782年）、山西五臺山佛光寺東大殿（857年）、山西芮城廣仁王廟正殿（832年）三座，都為佛殿建筑，無大門這種類型。
所幸的是，在日本寺院、神社建筑群以及敦煌唐代壁畫中，這種形式的大門卻十分常見?！妒分械姆婚T形態(tài)主要取自日本京都八坂神社西門。
△京都八坂神社
電影美術(shù)工作者對其進(jìn)行改造后，使其更接近唐代風(fēng)格。柱身增加了卷殺，柱頭鋪?zhàn)魇褂昧穗[刻慢栱，椽子改為了圓形椽，雁齒板刷為紅白相間，斗刷白，栱端同樣刷白。和風(fēng)減淡了，唐風(fēng)變得更加明顯。在同類型唐代木建筑無存世的狀況下，這樣的處理手法不失為一種簡單、有效的方式。
《十二》中的坊門究其重點(diǎn)并不在于它“門”的形式，而在于其“閣”的形式。它是一座二層的閣式建筑。“閣樓”二字我們常一并使用，但在唐代其所指代的是兩種不同建筑形式。
△莫高窟盛唐217窟南壁 | 二層樓
簡單地說，兩層之間設(shè)平座及腰檐的為樓，如莫高窟初唐329窟北壁中的一座，兩層間設(shè)平座卻無腰檐的為閣，敦煌壁畫是研究唐代建筑最重要的藝術(shù)寶庫，通過壁畫我們了解到，這兩種建筑形式在唐代是同時(shí)存在的。
靖安司的烏頭門
烏頭門是唐大型府第外重圍墻上的門，唐令“五品以上…….仍通作烏頭大門”，靖安司的這個(gè)烏頭門形象非常好，幾乎與敦煌431窟院落圖的烏頭門一樣，且門扇都是直欞板門。
△烏頭門
烏頭門自漢代就已出現(xiàn)?！短屏洹泛汀端问贰穬刹渴芳加涊d了“六品以上乃用烏頭門”的內(nèi)容。其形態(tài)特征為二柱一梁無屋頂?shù)臉?gòu)造，柱子間距一丈，柱端安瓦筒并染成黑色，梁下為對開門。
烏頭門體現(xiàn)出了一定的社會等級。在南宋，官分九級。當(dāng)時(shí)的臨安，六品之上的官吏十分多見，烏頭門也很常見。
△莫高窟中唐236東壁門 | 烏頭門
烏頭門在宋畫中很多見，在敦煌唐代壁畫中也可以尋到蹤跡。莫高窟236窟、148窟、23窟中都能看到烏頭門的蹤跡。需要注意的是，《十二》中所展現(xiàn)的烏頭門與莫高窟431窟中所描繪的幾乎一樣，對開門為直欞板門，符合唐代特征，如下圖:
靖安司的崇屏
崇屏（影壁）這個(gè)細(xì)節(jié)也不錯(cuò)，唐代多“門有崇屏”，從記載及圖像來看唐代府邸宅院一般大門直沖堂屋，而不是像北京清代四合院一樣大門在一側(cè)，故門內(nèi)用屏風(fēng)墻擋一下，唐代宅院影壁屏風(fēng)使用的頻率很高，材質(zhì)的話一般似也多為夯土，基礎(chǔ)則為“炭灰泥”用以防潮。
△崇屏
不過靖安司的這個(gè)屏風(fēng)墻是在門外，唐代習(xí)慣設(shè)在門內(nèi)，但作用大概一樣。
靖安司的小殿
靖安司是長安城內(nèi)一處臨時(shí)情報(bào)機(jī)構(gòu)，機(jī)構(gòu)前身為道觀，因此可在場景內(nèi)看到多處巨大造像。靖安司苑內(nèi)有一處小殿，小殿與殿前庭院為主角間多次發(fā)生對手戲的地方，在劇集中出現(xiàn)過不下二十次。
小殿面闊4間，進(jìn)深2間，椽數(shù)不明。中國古建筑開間向來以單數(shù)為主，偶數(shù)開間少見。截屏細(xì)看后可知，該殿造型應(yīng)取自下圖奈良法隆寺金堂2層。
靖安司的水井
這個(gè)井架很好，這種八角井沿、井架的文物資料，貌似只有仁壽宮水井遺址是這樣的，井架復(fù)原是楊老方案，井亭簡化了，臺明看著也是的，四周一圈存水槽很巧妙。
△水井
△楊鴻勛復(fù)原的隋唐仁壽宮水井
林相府的取景地
劇組很有眼光，林相府這組建筑遠(yuǎn)看觀感確實(shí)很好，這處建筑實(shí)際上就是西安著名的仿唐建筑--青龍寺空海紀(jì)念堂與古原樓。
△作為林相府的青龍寺
總的來說，相比別的劇，這部進(jìn)步確實(shí)很大很大，整個(gè)劇正在向真正的歷史靠攏，氛圍也慢慢有了鮮明的時(shí)代感，瑕不掩瑜，希望以后這類考據(jù)清晰的劇越來越多。
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