金代大官屯窯始末

金代陶瓷器是我國陶瓷史上一個不可或缺的組成部分，以金海陵王遷都燕京為分界線分前后兩期。前期是指遷都前在東北地區(qū)的陶瓷生產(chǎn)，以遼寧撫順大官屯窯和遼陽冮官屯窯為代表，多為日用粗瓷，后期是指金遷都燕京以后到金滅亡這段時期關內(nèi)廣大地區(qū)的陶瓷生產(chǎn)1。金代后期的瓷窯大都沿承宋代而繼續(xù)燒造，為人們所熟知，而金代前期特別是大官屯窯，由于時代變遷和資料的局限性，鮮為人知，對其研究者更是寥寥無幾。

旅順博物館收藏一批大官屯瓷器，系日本殖民統(tǒng)治大連時期，以關東都督府博物館為首的工作人員赴大官屯地區(qū)調(diào)查所得。此次，筆者經(jīng)查閱當時相關的日文資料，對其來龍去脈進行詳盡的梳理、整合，并對館藏大官屯瓷器的類別、用途等進行初步整理，以期為金代早期瓷器的研究提供新的資料。

日本人拍攝的撫順古窯發(fā)掘現(xiàn)場

大官屯窯址位于今撫順大官屯火車站東南，緊靠發(fā)電廠。創(chuàng)燒于遼代晚期，金代前期廣泛燒造，是我國北方地區(qū)金代瓷器的代表。

最早發(fā)現(xiàn)大官屯窯址的是大陸日日新聞社員河村芳男。河村氏因病辭職歸農(nóng)，在大官屯附近開辟一農(nóng)園，開墾過程中，河村氏在園內(nèi)及附近地區(qū)發(fā)現(xiàn)有散亂的古陶片并將其采集。1919年關東都督府博物館(即現(xiàn)在的旅順博物館)同撫順炭礦事務員等人，對大官屯古窯進行了首次調(diào)查，1925年又同河村氏一起再次調(diào)查，在調(diào)查中又采集了大量瓷器和碎片，并根據(jù)周圍地理特征，判定該地區(qū)應存在一座尚未發(fā)掘的古窯2。

大官屯窯的正式發(fā)掘是在1936年，起因是松田嘉吉在開采一座小丘時發(fā)生了崩塌，進而發(fā)現(xiàn)了一磚結(jié)構(gòu)的遺存，遂將此事報告給當時撫順新報的窪田社長，窪田社長又報告給了當時奉天方面的古跡研究專家渡邊三等人。同年8月11日奉天醫(yī)大的黑田源次博士、國立博物館的河瀨松三、園田義范等人與渡邊三來到撫大官屯，經(jīng)初步考察，確定于13、14日進行發(fā)掘。另外，發(fā)掘之時，滿日文化協(xié)會的杉村勇造也參與到其中。此次發(fā)掘的詳細內(nèi)容記錄于奉天方面的報告3。

根據(jù)杉村勇造繪制的窯址草圖4及當時的發(fā)掘記錄可知，大官屯窯外觀為圓形，平面作橢圓形，立體為饅頭形，這是當時我國北方地區(qū)常見的窯爐形式5。窯室直徑約8米，前開一門，作裝窯和出窯以及燒火之用，窯門長約1.8米、寬1米，窯門內(nèi)為半月形火膛，有窯床和煙道孔。窯壁皆用耐火磚砌筑，外用土坯接筑，再涂抹黃泥。與當時各窯用柴草做燃料不粗糙，施釉不到底，釉色有黑、褐、綠茶( 蕎麥) 三種，出土物以直徑60厘米、高1米的大缸為首，另外有長形壺，大大小小的碗、碟等。此外還有小馬、小狗等各種 陶瓷器。窯址歸撫順炭礦事務所管理，出土物保存在撫順圖書館及奉天國立博物館6。

1.生活用具。以壺、碗、罐、瓶為多。壺分有把壺和無把壺兩種，其中有把壺又有環(huán)把和直把之分，有施黑釉者也有全身無釉素胎燒制。瓶的形制比較豐富，共分四種類型，有普通的小口瓶，有雙系、三系瓶，還有沿續(xù)遼代契丹族傳統(tǒng)樣式的雞腿瓶及造型優(yōu)美的長頸玉壺春瓶，釉面粗糙，一般下腹部及底部無釉。罐的數(shù)量在同類中較多，分四種類型，有簡約的無耳無蓋罐，有大口、廣肩的雙耳罐，還有蓋罐，有把罐。

撫順松田橋外出土的白釉古陶器（日本圖書館采集）

撫順大官屯窯址出土的素燒土器[中為在老虎臺出土]（日本圖書館采集）

撫順松田橋北發(fā)現(xiàn)的陶器制品（日本圖書館采集）

瓜棱蓋罐最具特色，直口短頸，圓腹，腹部瓜棱狀裝飾，瓜棱的分布有疏有密，也有的分組均勻排列，圓形薄蓋，蓋上有紐，一般高20厘米左右。碗和缽是日常的飲食用具，有敞口斜直壁大碗，口徑20余厘米，也有斂口弧壁的小碗。缽分無耳和有耳兩種，均侈口卷唇，下腹微曲，近口處為直壁。碗和缽以施黑釉居多，器壁較厚。除以上外，還有碟、缸、盂、紡輪、盞等類別。另外，根據(jù)以往發(fā)現(xiàn)，在金代早期的壺、瓶、罐上往往附有雙系、三系或四系耳，這是金代東北地區(qū)瓷器造型方面一個比較突出的特點，可能與女真人早期的漁獵生活有關。

2.玩具。館藏陶瓷玩具靈動小巧，制作隨意自然，造型乖巧可愛，代表了當時的審美時尚和工藝水平。按題材可主要分為小馬、小羊、小狗、孩童等類別。其中小馬分為單體馬和人騎馬兩種形式，有褐釉、白釉之分，白釉者在眼處施褐彩做點睛之筆。小羊塑造得生動形象，有奔跑狀、昂首狀，生氣勃勃，而一件老羊則是用脖頸處下垂的肉瘤來代表其身份，栩栩如生。

小狗有坐式和臥式兩種，立式者昂首挺胸，雙耳豎立，目視前方，一副警覺的樣子；臥式者身體飽滿，頭部朝向一側(cè)，憨態(tài)可掬。馬、羊、狗的高度一般在5厘米左右，僅一件老羊體形稍大。另有一種狗馱盞，造型上像玩具，但從用途上來講也可作為實用器，高近10厘米。孩童有立式、臥式、坐式等造型，立式者高8厘米左右。塤是中國最古老的吹奏樂器之一，大約有七千年的歷史，最原始的塤只有一個音孔，隨社會進步逐漸增加音孔而發(fā)展成可以吹奏曲調(diào)的旋律樂器。館藏塤式器為獸頭形，圓形中空，兩耳向上，僅兩眼透孔，音孔不全只能作為玩具使用，高度為4.1~4.5厘米。

3.窯具及其他。館藏窯具主要有墊具和匣缽兩種，墊具主要有線軸狀墊具、饅頭狀墊具、梯形墊具、圓形墊具、托餅墊具、筒形墊具、墊環(huán)、三足支釘?shù)阮悇e，匣缽分碗狀匣缽、筒狀匣缽、環(huán)狀匣缽等類別，另外還發(fā)現(xiàn)有火照和泥條。建筑構(gòu)件在大官屯窯中也很常見，有長方磚、瓦片等，有素燒也有帶紋飾者，以黃褐色居多。異形器形狀特殊，如瓷雷，饅頭狀，周身乳突，這種特殊的器形在歷代陶瓷中罕見7。方形五孔器、三孔器的形制因不常見目前學術界尚未明確其用途。另外還有褐釉、綠釉多輪塔形器，黑釉煙筒形器等。

通過以上器物可管窺大官屯窯燒造的瓷器種類之多，但從數(shù)量上看，還是以生活用具為主，館藏大量的壺、瓶、罐、碗等充分說明講求實用是金瓷造型方面的一個突出特點。大官屯窯燒制的瓷器都屬于日用粗瓷，就釉色而論，有黑釉、白釉、醬色釉、茶綠色釉，尤以黑釉居多，釉面普遍污濁不純，器底部及足處多不施釉；就釉質(zhì)而論，大都比較厚粗且含有不少雜質(zhì)，胎骨的燒結(jié)程度不高，敲之聲音粗啞，胎釉結(jié)合的地方多有滴釉，說明燒制時采用的是蘸釉法；

撫順發(fā)現(xiàn)的古陶器（日本圖書館采集）

在紋飾方面，除少數(shù)白釉黑花裝飾外，絕大多數(shù)為單色釉素面，極少數(shù)有花紋裝飾。雖然館藏瓷器中不見刻、劃、印、雕和加彩等技法，但從《續(xù)滿洲舊跡志》中收錄的在松田橋附近采集的白釉盤和碗可見當時已采用釘，同時已有大小器套裝燒制法，有些黑釉瓷已達到很高水平。從中可見金代前期瓷器特點之一斑。

自古以來，撫順地區(qū)煤炭資源十分豐富，據(jù)《近代中國實業(yè)通志》記載，撫順煤礦“自遼、金以降，久為開采”。當時的大官屯地區(qū)就有煤苗裸露在外，距地面淺處的煤層破土可得，加之此地土質(zhì)良好適宜燒造瓷器，這種得天獨厚的地理條件成為其發(fā)展窯業(yè)的基礎。大官屯窯創(chuàng)燒于遼代晚期，因該地屬貴德州故也稱“貴德州瓷窯”8，當時燒制瓷器的水平較低，但為金代大官屯窯業(yè)的發(fā)達打下了基礎。

公元1115年，女真族首領完顏阿骨打建立了金王朝，次年攻克了遼貴德州，1125年遼亡，女真族統(tǒng)一了整個東北地區(qū)，撫順成為金的后方，出現(xiàn)了一個安定和平的環(huán)境，為逐漸恢復和發(fā)展生產(chǎn)創(chuàng)造了有利條件。隨著金政權(quán)逐漸深入華北平原和漢族人民的大量北移，大批的勞動力來到東北且?guī)砹?a href='/zhongyuan/' target=_blank>中原先進的生產(chǎn)技術，特別是手工業(yè)技術。

這樣，在遼代貴德州瓷窯的基礎上，大官屯瓷窯很快恢復并得到進一步發(fā)展。同時金朝統(tǒng)治者也采取鼓勵、支持民間經(jīng)營窯業(yè)的政策，因此在金統(tǒng)治的一百多年時間里大官屯制瓷業(yè)不斷發(fā)展，日益興旺，不僅成為當時著名的瓷窯和較大規(guī)模的瓷器產(chǎn)地，而且形成了興盛的制陶街。在制陶街上，買賣興隆、熱鬧異常，手工業(yè)者出現(xiàn)了較細致的分工，有專門挖掘煤炭的，有專門制瓷燒窯的，也有專門從事瓷器買賣活動的。商業(yè)和手工業(yè)的繁榮，使該地形成了一個規(guī)模相當可觀的新商業(yè)區(qū)。

后來，它的產(chǎn)品不僅流通于東北地區(qū)，河北、河南、山東以及江南各省的商人，也隨著宋、金政權(quán)間的經(jīng)濟、文化交流，不斷往來于大官屯制陶街上。而且，不單單是陶瓷器的買賣，各種商品的交換也都在這一帶進行9。

《中國通史》記載: “八百多年前，撫順大官屯窯燒制的黑釉器，產(chǎn)量很大，在東北各地的遺址中都有發(fā)現(xiàn)?！苯暝跂|北各地發(fā)掘的金代遺址中，幾乎都出土了大官屯窯燒制的陶瓷器皿，由此可見當時大官屯窯業(yè)的興旺程度和它在金代經(jīng)濟、文化生活中的影響。

然而，隨著蒙古人攻入遼東，盛極一時的大官屯瓷窯逐漸被戰(zhàn)爭的硝煙彌漫而受到重創(chuàng)。元朝統(tǒng)治者并沒有像金那樣發(fā)揚光大遼遺留的陶瓷產(chǎn)業(yè)，也沒有對此地繼續(xù)經(jīng)營和開發(fā)，致使歷經(jīng)遼金兩代的制瓷技術到了元的手里徹底中斷。此時的貴德州成為沈陽路下屬的巡檢司，屬非常設組織，既無行政裁決權(quán)亦無常設主管官員，僅僅作為軍事要塞出現(xiàn)，成為寂寞荒涼之地。（劉立麗，女，1980年生，旅順博物館副研究館員）

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guwan1998

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