價值3億的《五王醉歸圖》，究竟是一幅什么畫？

2020香港蘇富比秋拍現(xiàn)場，網(wǎng)絡(luò)圖片

在近日的香港蘇富比拍賣中

任仁發(fā)《五王醉歸圖》

以 3.06551億港幣成交

被著名收藏家 劉益謙競得

作為

“香港蘇富比最高成交價之中國書畫拍品”

“2020年亞洲拍賣最高成交拍品”

的這幅畫不是館藏作品

它是乾隆皇帝收藏的九件作品中

唯一一件流散在外的

（其他八件都珍藏于博物館）

劉益謙在拍賣結(jié)束后發(fā)朋友圈感慨：

六龍（宋陳容《六龍圖》），

九馬（元任仁發(fā)《五王醉歸圖》），

榮歸故里。

時間是把殺豬刀，

好東西不怕折騰。

劉益謙朋友圈截圖，網(wǎng)絡(luò)圖片

中國書畫中，

專門鉆研畫馬技藝的畫家寥寥可數(shù)。

唐有韓干，宋有李公麟，

而元代則以任仁發(fā)莫屬。

《五王醉歸圖》，

自元以來為收藏家眼中珍寶

明朝大臣、詩人、畫家張寧更為本幅提詩：

“青黃赤白紫駁盧，

一一盡是千金駒?！?/p>

可見其價值非凡。

當年溥儀預(yù)感到自己好景不長，

暗自偷運書畫精品出宮，

其中就包括這幅《五王醉歸圖》，

幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)流落民間。

畫 家 簡 介

任仁發(fā)畫像

《五王醉歸圖》長約2米，是元代畫家、水利家任仁發(fā)的作品。

任仁發(fā)（1254—1327）字子明，一字子垚，號月山，青浦（今屬上海市）人。元代畫家、水利家，書學(xué)李北海，畫學(xué)李公麟。工人物、花鳥，生動傳神，尤善畫馬。工力足與趙孟頫相敵。故宮繪畫館收藏多幅他的作品，極其精妙。任仁發(fā)還是一位很有成就的水利專家，曾先后主持修治浙西吳松江、大都（今北京）通惠河等工程，并有水利工程著作傳世，在中國水利史上做出過有益的貢獻。卒年七十四。

↓ 任仁發(fā)《五王醉歸圖》

— 聞 · 歷史 —

李隆基兄弟在花萼相輝樓歡飲后宴罷醉歸

所謂“五王”，

其實就是指唐睿宗李旦的5個兒子：

臨淄王李隆基；

宋王李憲，為唐睿宗李旦的長子，他曾被立為皇太子，后來主動讓位于三弟李隆基；

申王李撝[huī]，唐睿宗第二子；

岐王李范，唐睿宗第四子，也就是《江南逢李龜年》和《從岐王過楊氏別業(yè)應(yīng)教》里說的“岐王”；

薛王李業(yè)，唐睿宗李旦第五子。

五王年輕時感情交好和睦，

常宴飲，或斗雞、擊球，或打獵、游賞，

當然，

長大后，

因權(quán)利和現(xiàn)實情況，

再也不可能有這種場面出現(xiàn)了。

明代詩人程敏政曾作一首專釋此圖之詩，

題為《任月山五王醉歸圖》，

題中所云“月山”乃任仁發(fā)之號。

這是一首換韻的七言古體詩，

每四句為一組，

各組對人們精確辨識圖中“五王”頗具決定性之助。

何處離宮春宴罷，

五馬如龍自天下。

錦韉蹀躞搖東風(fēng)，

不用金吾候隨駕。

此組大意是：時值春日，“五王”在花萼樓痛飲而罷，不用衛(wèi)隊護侍，在溫煦東風(fēng)吹拂下，于途中乘騎搖曳而歸。

彩策烏騅衣柘黃，

顏赪不奈流霞漿。

手戮淫昏作天子，

三郎舊是臨淄王。

圖中處于第二的那位著黃衣、乘黑馬、呈迷蒙之狀的獨身者便為臨淄王李隆基。

大醉不醒危欲墮，

雙擁官奴卻鞍座。

宋王開國 長且賢，

誰敢尊前督觴過。

居首那位已醉得難以自持而由奴仆兩側(cè)攙架的紅衣人便是宋王李憲。

申王伏馬思吐茵，

絲韁側(cè)控勞奚人。

可憐身與馬斗力，

天街一餉流香塵。

所謂“絲韁側(cè)控勞奚人”即馬之韁繩須由奴仆于旁代牽，毫無疑問，圖中第五位即為申王李撝。

岐王薛王年尚少，

酒力禁持美風(fēng)調(diào)。

前趨后擁奉諸兄，

臨風(fēng)仿佛聞呼召。

居中那兩位尚較清醒的獨身騎乘者便是岐王李范和薛王李業(yè)。

— 悟 · 畫法 —

動態(tài)版《五王醉歸圖》

元朝知識分子人人自危，

任仁發(fā)自然不敢冒頭，

所以《五王醉歸圖》 在繪畫風(fēng)格上完全取自唐人的筆法和用色。

任仁發(fā)師承 唐代韓干和 北宋李公麟的畫風(fēng)，

馬匹肥壯體健，

采用均細圓勁的鐵線勾勒，

淡彩暈染，

畫面中除人、馬以外沒有任何背景陪襯，

是典型的唐代畫馬風(fēng)格。

《五王醉歸圖卷》馬匹造型、馬眼、馬蹄、馬鬃、馬尾、馬額毛、馬飾以及渲染方法、游絲描線條的鉤勒和人物的衣飾處理方式、開臉、渲染，衣紋的鉤勒都與《二馬圖》、《出圉圖》、《九馬圖》以及《三駿圖》相一致。

這種構(gòu)圖，

較多地保留了唐人遺風(fēng)，

線條工細圓勁，

如春蠶吐絲般，

起筆收筆，

處處是骨法用筆；

采用 “吳帶當風(fēng)”的渲染方法。

無論是帽幞，

還是鞍馬毛色、以及人物的服飾，

都是在整個畫面統(tǒng)一的基礎(chǔ)上進行渲染，

讓整幅作品具有強烈的運動感，

觀者能感受到鞍馬奔馳中，

人物的衣紋呈現(xiàn) “天衣飛揚，滿壁風(fēng)動”的效果。

— 言 · 拍賣記錄 —

?《五王醉歸圖》2009年香港佳士得春拍的時候，成交價僅4658萬元。

保利拍賣副總經(jīng)理李雪松在接受采訪時介紹，保利拍賣與委托方為《五王醉歸圖》商定的底價為8000萬元。

當年據(jù)說是蘇寧環(huán)球集團董事長張桂平擊敗龍美術(shù)館的劉謙益拍得。（可惜由于賣方當時未能妥善處理進口及稅務(wù)相關(guān)事項，交易被迫腰斬，令畫作最終無緣進入蘇寧藝術(shù)館收藏，成為一件憾事。）

#保利拍賣執(zhí)行董事趙旭當年在拍賣前發(fā)朋友圈道：

今天夜場，五十分鐘后，19點開始，談到任仁發(fā)《五王醉歸圖》和明年紐約要拍的陳容六龍圖，都是國寶，我認為可以比一比。

咱們中國人常說，龍馬精神，乾為龍，坤為馬。 畫龍，陳容到頭了，畫馬，任仁發(fā)最牛；陳容的龍圖有六條龍，這張任仁發(fā)畫了九匹馬，而且都是名馬，數(shù)字都好；

論故事，陳容畫的是傳說，任仁發(fā)畫的是歷史。畫的是楊貴妃的老公唐明皇登基前，跟好兄弟們一起醉酒歸來的情形。說的是， 地位再高，也得有兄弟；

論出身，這兩件都是清宮舊藏。非?？煽俊Ｓ绕湮逋踝須w圖還被徐老定為‘ 真跡上上’。

從我個人角度，我認為五王醉歸圖更牛。任仁發(fā)被列在中國二十四史編冊中。他不但是元代重要的畫家，也是被中國二十四史編冊的著名的歷史人物。按元代的官職來看，相當于現(xiàn)在的水利部部長。我認為這件作品可以跟陳容在伯仲之間。而我本人更喜歡任仁發(fā)這件作品。

?2016年12月4日，清宮舊藏任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》以估價待詢的形式上拍，6800萬元起拍，經(jīng)過近一小時、147輪激烈競價，最終以2.64億元落槌， 成交價3.036億元，刷新了任仁發(fā)個人拍賣記錄，同時也成為當年 拍場上最貴的拍品。

?事隔4年，這幅收錄于《石渠寶笈》的名畫再度現(xiàn)身市場，于10月8日的香港蘇富比秋季拍賣上陣，估價8,000萬-1.2億港幣。如今拍出3.06551億的高價。

◎ 程十發(fā)花鳥，好有意趣

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