CAFA資訊丨用藝術(shù)的純粹找回純粹的靈魂：沙耆藝術(shù)展開(kāi)幕
“詩(shī)人隱居在瘋子的隔壁，瘋子卻闖進(jìn)詩(shī)人的花園?！?/p>
——余光中
?
沙耆（1914—2005）
2017年11月18日下午，由勢(shì)象空間和匡時(shí)國(guó)際聯(lián)合主辦的“天才畫家——沙耆藝術(shù)展”在勢(shì)象空間的現(xiàn)代藝術(shù)廳開(kāi)幕。展覽由李大鈞、江明洋擔(dān)任策展人，一共展出了沙耆近50幅的作品，包括他在比利時(shí)留學(xué)時(shí)期的珍貴之作和歸國(guó)之后的一批畫作，以及在留學(xué)時(shí)期使用過(guò)的寫生畫夾，沙耆的學(xué)術(shù)文獻(xiàn)也得以梳理展示。
因?yàn)榕c精神疾病的頑強(qiáng)對(duì)抗和對(duì)藝術(shù)的不懈堅(jiān)持，沙耆的一生被賦予了傳奇性的色彩。1914年沙耆生于浙江鄞縣，1934年師從徐悲鴻，1936年在徐悲鴻的推薦下去了比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院進(jìn)行深造，師從巴斯天（A.Bastien）。由于去往比利時(shí)之前在上海美專、杭州藝專以及中央大學(xué)藝術(shù)系多年的藝術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)，沙耆僅用了兩年半的時(shí)間就完成了學(xué)業(yè)，并且在畢業(yè)時(shí)獲得了不易多得的“優(yōu)秀美術(shù)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆薄Ｔ跉W洲的近10年時(shí)間中，沙耆勤奮卓絕，鐘情當(dāng)時(shí)流行的現(xiàn)代主義藝術(shù)，還曾與畢加索等歐洲一流畫家聯(lián)展，飲譽(yù)歐洲畫壇。
1939年，沙耆獲得的“優(yōu)秀美術(shù)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>
就在繪畫事業(yè)聲名鵲起的時(shí)候，迫于精神疾病的復(fù)發(fā)，沙耆在1946年匆匆回國(guó)。從1946年歸國(guó)到2005年病逝，以1982年沙耆回國(guó)后的首次個(gè)展為作分界線，沙耆歸國(guó)之后的藝術(shù)創(chuàng)作可分為兩個(gè)階段。
1946 年，沙耆詩(shī)稿
第一階段幾乎被認(rèn)為是沙耆藝術(shù)創(chuàng)作的空白期。沙耆生在一個(gè)相對(duì)富裕的文人家庭，父親對(duì)他留學(xué)歸國(guó)、衣錦還鄉(xiāng)抱有很高的期望，沙耆也曾在詩(shī)中寫道“即從比國(guó)回故鄉(xiāng)，便上浙江做省長(zhǎng)”，可見(jiàn)他心中對(duì)未來(lái)的無(wú)限理想和抱負(fù)。而在精神疾病折磨之下回國(guó)的沙耆，面對(duì)的卻是父親的病逝、妻兒離散（妻子參加革命，而后改嫁）、內(nèi)戰(zhàn)再起、畫展未能在上海如愿展出的事實(shí)，這無(wú)疑給他精神帶來(lái)了更大的刺激。因?yàn)樾闹芯薮蟮目嗤春途翊輾?，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間中沙耆隱匿鄉(xiāng)村，消失在人們的視野之中，幾乎被遺忘，造成了世人對(duì)這一階段的創(chuàng)作“空白”的誤解。
奔馬圖 54×77 紙本水墨
虎威 54×77 紙本水墨
家野雙禽 54×77 紙本水墨
倒立的鵝 54×77 紙本水墨
翔龍圖 54×77 紙本水墨
女人與老虎 54×77 紙本水墨
農(nóng)院一隅 54×77 紙本水墨
而在沙耆之子沙天行的回憶中，沙耆在這段時(shí)期里幾乎沒(méi)有一天放下過(guò)手中的畫筆。他在病痛中依舊堅(jiān)持著創(chuàng)作，其中就包括展覽展出的他當(dāng)時(shí)在《文匯報(bào)》等報(bào)紙上所畫的水墨畫。在這些有著“紅光亮”內(nèi)容的報(bào)紙上，沙耆描繪的是老虎、豹子、老鷹、女人體等純粹的藝術(shù)，并且?guī)в小笆≈飨?、“省長(zhǎng)”等沙耆自封的稱號(hào)簽名。這些簡(jiǎn)單到近乎簡(jiǎn)筆畫的藝術(shù)充斥著這個(gè)天才畫家難以言表的情感和訴求：在那個(gè)中國(guó)歷史動(dòng)蕩的幾十年里，沙耆被當(dāng)作“瘋子”，這樣的環(huán)境下，沙耆把對(duì)藝術(shù)的追尋當(dāng)成唯一的出口，頑強(qiáng)地接受了命運(yùn)的挑戰(zhàn)。
戲曲人物 49X28.5 布面油畫 1940年代
云國(guó)仙人 50X70 紙本水彩 1940年代
白花 59×39.5 布面油畫
大樹(shù)下的老人 47.5×37 布面油畫
直到1982—1983年沙孟海、吳作人為其舉辦個(gè)展，“沙耆畫展”先后在杭州、上海、北京等地舉行，沙耆才重新回到美術(shù)界的視野。這也是沙耆歸國(guó)之后的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，展覽之后，沙耆的創(chuàng)作環(huán)境和精神狀態(tài)得到改善，他的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了第二個(gè)階段，沙耆的藝術(shù)生涯迎來(lái)了一個(gè)晚晴。
山岙里的湖面 34×44 布面油畫 1985年
女神 117×77cm 布面油畫 1988年
南瓜 31×41.5 布面油畫 1986年
韓嶺雪景 32.5×43 布面油畫 1986年
風(fēng)景 77×67.5 布面油畫 1989年
有魚的靜物 57×65 布面油畫 1990年
虎視 66×45.8 布面油畫 1992年
靜物 45.5×55 布面油畫 1996年
暖瓶 51×40.5 布面油畫 1996年
本次展覽有十余幅油畫精品都是來(lái)自這一時(shí)期。作品中，他的筆觸從張揚(yáng)到趨于柔和，他的色彩從激烈到趨于深沉，卻依然不變地充滿熾熱強(qiáng)烈的情感。正如策展人江明洋所言，他將他的創(chuàng)作，完全變成了他個(gè)人心性的情感表達(dá)，他將自己所經(jīng)歷的、內(nèi)心深處藏匿的、以及幻想憧憬的世界全部表現(xiàn)了出來(lái)。
策展人、勢(shì)象空間創(chuàng)始人李大鈞在做現(xiàn)場(chǎng)作品導(dǎo)覽
策展人、匡時(shí)國(guó)際江明洋在做現(xiàn)場(chǎng)作品導(dǎo)覽
“詩(shī)人隱居在瘋子的隔壁，瘋子卻闖進(jìn)詩(shī)人的花園?！?a href='/wenyi/' target=_blank>文藝史上的天才人物總是因?yàn)閹捉偪竦臒霟嵴鄯覀?。或許是“瘋子”和天才真的只有一步之遙，或許是真的像“瘋子”一般專注于自己的內(nèi)心世界，長(zhǎng)期專注于繪畫的沙耆將自己的一生全部?jī)A瀉在畫布上，建筑了自己的藝術(shù)花園，最終用藝術(shù)的純粹找到回了自己的純粹的靈魂。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
圖文丨鐘鈺煒
（部分圖片由主辦方提供）
展覽名稱：《天才畫家——沙耆藝術(shù)展》
主辦：匡時(shí)國(guó)際、勢(shì)象空間
策展：李大鈞、江明洋
展覽時(shí)間：2017年11月18日—12月5日
地點(diǎn)：北京市朝陽(yáng)區(qū)高碑店吉里國(guó)際藝術(shù)區(qū)E1 勢(shì)象空間現(xiàn)代藝術(shù)廳
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