漢代羊脂玉琀深受收藏家的喜愛

蟬蛹從土中爬出，蛻殼羽化，高棲樹干，鳴唱一夏，流響聲遠(yuǎn)的生命歷程，很早便被古人關(guān)注和認(rèn)知，并視為精靈神異，甚至掛鉤聯(lián)想到人的生死往復(fù)。于是，早在五千多年前，古人便拿玉來制琢蟬的形象，佩戴身上，期待擁有蟬的靈氣與稟賦。最早的玉蟬，出于良渚文化，形象樸拙，背面鉆有牛鼻孔，縫綴在衣物上，可強(qiáng)化巫覡上天入地、事神求福的法力。降至商周時(shí)期，玉蟬仍時(shí)有所見，除了裝飾佩戴，還出現(xiàn)了放入死者口中作為口琀使用的玉蟬。

在死者口中放玉琀蟬的現(xiàn)象，最初見于商代晚期。安陽殷墟小屯二十號墓以及大司空村小墓群中，都出土過作為口琀的玉蟬。至兩周時(shí)期，玉琀蟬漸漸多見，洛陽中州路、鳳翔雍城等地的兩周墓葬中，均有發(fā)現(xiàn)。到了漢代，玉琀蟬廣為流行，成為遍及全國的時(shí)尚習(xí)俗。

漢代有以玉劍首、碎玉、圓柱形瑪瑙，甚至玉五銖錢為琀的，但最流行的，還是做成蟬形狀的玉石或琉璃質(zhì)琀。西漢早期，玉琀蟬頭部呈三角狀，雙目外凸不明顯，正面背部起脊，兩側(cè)斜面上用細(xì)陰線表現(xiàn)蟬翼，背面平直光素。西漢中期以后，則多見以“漢八刀”刻出雙目、頭頸部、雙翼和腹部紋飾的玉琀蟬。西安曲江水廠西漢晚期十六號墓出土的玉琀蟬，以青玉琢成，整器呈中部較厚的扁平體，頭部略呈弧形，雙目外凸，正面頭頸部碾琢幾道橫向弧形陰線，背部起脊，斜刀琢出豎向弧形蟬翼，另一面為腹部，碾琢陰線三角紋、斜“十”字紋與若干表示腹節(jié)紋的橫線。寥寥數(shù)刀，酣暢利落，突顯出“漢八刀”簡約神似的韻味。

至于殮斂葬時(shí)使用玉琀蟬的目的，據(jù)《漢書·楊王孫傳》：“口含玉石，欲化不得，郁為枯蠟，千載之后，棺槨朽腐，乃得歸土，就其真宅?！笨芍?，古人無非是想借助玉與蟬兩方面的神力，可使死者死而不朽，蛻化成仙。這樣的信仰與習(xí)俗，在稍后的魏晉南北朝，仍然頗為流行。但隋唐之后，玉琀蟬隨著這種帶有原始道教色彩信仰與習(xí)俗的退隱，而銷聲匿跡了。

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喪葬之禮在我國起源很早，在舊石器時(shí)代已有隨葬的器物及風(fēng)俗。由于人們相信玉有保護(hù)尸體的作用，所以對堅(jiān)硬不朽的玉，充滿迷信，不但把它作為神圣之物消災(zāi)辟邪，而且以玉斂葬，祈求再生。葬玉就是指專門為保護(hù)尸體而制作的隨葬玉器，西晉在《抱樸子》中說：“金玉在九竅，則死人為不朽。”這話道出了當(dāng)時(shí)人們使用葬玉的目的。因此，在出土的墓葬中保留了各個(gè)時(shí)期眾多的精美玉器。

漢代厚葬之風(fēng)日盛，葬玉更是極為普遍，玉琀就是其中之一，玉琀是指含在死人口中的玉石。在漢代，非常盛行含蟬形玉，古人以蟬做琀，“取其清高，飲露不食”。兩漢玉蟬多采用新疆白玉、青玉雕成，質(zhì)地很好。淮安市博物館藏西漢時(shí)期玉蟬，長6厘米，寬2.8厘米，厚0.7厘米，采用新疆玉料，玉質(zhì)潔白溫潤，刻工精細(xì)，線條簡潔明快，以直線、弧線勾勒蟬首、雙翼、腹、尾等，通體光素?zé)o紋，打磨光亮，蟬體扁平，呈片狀，雙目、吻部、雙翅尖、尾尖均突出體外；玉蟬整體形象生動，形態(tài)逼真，立體感強(qiáng)，雕工技藝嫻熟，刀法細(xì)膩洗練，雙翼兩側(cè)邊沿較薄，有透明之感，兩翼末端尖銳，尖峰扎手；整體造型新穎質(zhì)樸，刻畫簡練，神韻盡在。這件玉蟬是典型的“漢八刀”工藝，玉器刀法簡單，粗獷有力，刀刀見峰，其藝術(shù)風(fēng)格也反映了漢代玉器陰線刻飾的工藝手法和強(qiáng)烈的寫實(shí)性，是我國古代雕塑藝術(shù)中極具特色的表現(xiàn)手法。

漢代玉蟬也有作為生人佩飾，在尺寸上略大，蟬頭有穿孔，佩蟬于身表示；除此之外，基本上都是用作口含的葬玉，意寓精神不滅，生命往復(fù)。

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