東方藝術(shù)·大家 丨怎樣特別的展覽，竟然成為了國外歪果仁心中的打卡圣地
展廳里一定是人頭攢動
到處聽著快門的聲音
終于這次
我們國家的藝術(shù)家作品展
也成為了歪果仁心中的打卡圣地
11月26日
由天津美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院舉辦了一場教師特展
在這個曾經(jīng)引領(lǐng)文藝潮流的中心
讓外國人領(lǐng)略了一場來自東方的
藝術(shù)盛宴
看，歪果仁正盯著展品看的敲入神
天津美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院
是中國最早成立的以實驗精神為導(dǎo)向的藝術(shù)教育平臺
實驗藝術(shù)學(xué)院成立于2002年
在中國當(dāng)代藝術(shù)教育領(lǐng)域具有一定的地位和影響力
尤其是在新媒體藝術(shù)領(lǐng)域的研究和創(chuàng)作
這次特展，在意大利南部大區(qū)最重要的博物館“西吉斯蒙德省立博物館”展出。
本次活動由普利亞區(qū)文化旅游部、萊切市市政府、西吉斯蒙德博物館、天津美術(shù)學(xué)院、中法藝術(shù)交流協(xié)會聯(lián)合主辦，學(xué)術(shù)主持為鄧國源教授、策展人西蒙（Simone Franco）先生、梁克剛先生。
參加這次開幕式的還有眾多大咖，他們是：萊切市市長CarloSalvemini、萊切市文化部部長Antonella Aguoli、萊切省西吉斯蒙德省立博物館比布利歐博物館館長Luigi De Luca、萊切美術(shù)學(xué)院院長Andrea Rollo、策展人西蒙Simone Franco先生、意大利藝術(shù)家代表，意大利文化學(xué)者代表、中法藝術(shù)交流協(xié)會會長侯玉霞女士，此展覽項目負(fù)責(zé)人、我校實驗藝術(shù)學(xué)院副院長王愛君、基礎(chǔ)部副系主任劉娜、移動媒體藝術(shù)系副系主任蔣旎及影像藝術(shù)系老師黃津翠。
此次展覽從策劃到呈現(xiàn)歷時9個月，由項目負(fù)責(zé)人王愛君先生帶領(lǐng)實驗藝術(shù)學(xué)院教師團(tuán)隊從構(gòu)思到選址，最后將作品漂洋過海呈現(xiàn)在意大利萊切。作為實驗學(xué)院第一次登陸歐洲做集體展覽，中西方執(zhí)行團(tuán)隊專業(yè)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，帶來了觀念碰撞和默契配合，使展覽和交流得以順利、精彩的進(jìn)行。
這次展覽中一共展出了天津美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院28位教師的30余件作品，包括了影像、架上、裝置、攝影、動畫等多種媒介方式。
開幕式發(fā)言中，嘉賓們也紛紛表達(dá)了參觀展覽的感受。
他們真切的覺得：天津美術(shù)學(xué)院作為中國第一所來到萊切市做專業(yè)藝術(shù)展覽的中國美術(shù)院校，向意大利南部人民展示了中國藝術(shù)家們對當(dāng)代藝術(shù)的思考和多元的視野。
這次展出的作品媒材豐富，表達(dá)形式與藝術(shù)語言也極具創(chuàng)造力，令當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家和高校師生深受觸動，更為萊切市民奉上了豐盛的藝術(shù)盛宴。同時，他們也非常期待天津美術(shù)學(xué)院代表一行能帶回萊切市的問候，推進(jìn)日后的深入合作與交流。
項目負(fù)責(zé)人王愛君副院長（右一）開幕式發(fā)言
萊切市市長Carlo Salvemini先生出席開幕式并發(fā)言
文化部部長Antonella Aguoli女士發(fā)言
博物館館長Andrea Rollo先生開幕式發(fā)言
在隨后的兩天里，天津美術(shù)學(xué)院代表團(tuán)分別與萊切市文化部部長Antonella Aguoli女士以及當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家代表、萊切美術(shù)學(xué)院院長AndreaRollo及各專業(yè)負(fù)責(zé)人進(jìn)行了針對文化交流和專業(yè)教學(xué)方向的深入探討。
文化部部長Antonella Aguoli女士
（左二）攜當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家與代表團(tuán)討論交流
代表團(tuán)與萊切美術(shù)學(xué)院院長以及相關(guān)專業(yè)負(fù)責(zé)人
一行研討交流
王愛君先生(右一)與中法交流協(xié)會會長侯玉霞女士
(左一)以及萊切美術(shù)學(xué)院院長Andrea Rollo先生(中)合影
西吉斯蒙德省立博物館館長Luigi De Luca先生
（右一）為參展藝術(shù)家簽發(fā)證書
意大利作為文藝復(fù)興的發(fā)源地，是在當(dāng)代藝術(shù)中占有舉足輕重地位的國家。意大利普利亞大區(qū)萊切市和更是中國天津市一樣，擁有獨特的文化傳承和面向未來包容開放的文化心態(tài)，交流和分享是藝術(shù)得以生存和發(fā)展的源泉。
隨著我們國家文化軟實力的不斷提升，大眾文化需要更多元的展現(xiàn)方式。這場“天津美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院意大利特展”通過藝術(shù)的語言對話意大利，對話世界，展現(xiàn)了以天津美術(shù)學(xué)院為代表的中國當(dāng)代實驗藝術(shù)研究和發(fā)展的現(xiàn)狀，更是中國藝術(shù)家拓寬國際視野、堅定文化自信的全面表現(xiàn)。
| 部分展出作品 |
車建全作品 《平行世界》（ Mondo parallelo）
《平行世界》的命題來自一個樂園中“你給我一天，我給你一個世界的”的宣傳詞，不同國家的標(biāo)志性建筑就像一個被拉平的折疊繪畫，經(jīng)過泰國神廟就進(jìn)入了阿拉伯清真寺，穿過金字塔就到了荷蘭風(fēng)車屋，它們并排連成一個線性的幻覺，它們是平行存在的，這種特殊的視覺效果構(gòu)成了奇特的畫面，200多個畫面組成了四十多分鐘的影像作品，視覺上更像一幅幅畫，在魔幻與現(xiàn)實的空間里，“世界”究竟是什么呢?
王愛君作品 《虛石系列1－7》
我的繪畫，無論是天地中空系列，還是虛石系列，都不是我們見過的具體圖像的復(fù)制和表現(xiàn)，而是我個人的體驗與想象，也是我對這個世界的觀察與參悟的象。我創(chuàng)作的繪畫，作為一個象，力求在無法之法，無色無相，化形化色中尋求空白的意義，力求突破繪畫場域，放逐物象，達(dá)到自然而然的逸象之境。在視覺空間與形式探索的創(chuàng)造中，構(gòu)建一個獨立的詩意的藝術(shù)的棲居之所。
韓永毅作品 《Rhythm》
全片以三維動畫技術(shù)來模擬中國傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)技法，用一只麻雀和蜻蜓貫穿春夏秋冬四季，把故事娓娓道來。
黃津翠作品《路》
魯迅曾說過：“世上本沒有路。走的人多了，也就便形成了路?！?/p>
“路”是什么？是腳下的土地，是人生軌跡。或迎難而上，逆風(fēng)而行?；蚱閸珉y行，蜿蜒向前。它，始于現(xiàn)在，歸于未來。
蔣旎作品 《驚鴻之殿》
濃縮了千年的景致，
無數(shù)為之沉淀的年華，
將一瞬間凝聚在內(nèi)心的感觸，幻化在此，
如驚濤駭浪，如山盟海誓，
從無到有，從一點一線到壯闊山色，
謂之驚鴻。
劉高峰作品 《Sumeru》
須彌，梵名Sumeru ，巴利名同。原為印度神話中之山名，須彌，山名，一小世界之中心。
禪宗的六祖講人我之見就是須彌。在很多事情發(fā)生后，回過頭仔細(xì)想一想看，有時候，無明火一發(fā)起來，生起氣來，誰勸也不行，非要弄個水落石出才甘心。
這些圖像正是以自我為中心的小世界的顯現(xiàn)。
劉曉姝作品 《無人區(qū)》
我的系列作品為綜合材料作品?？此苹氖彽?a href='/fengjing/' target=_blank>風(fēng)景，畫面中間一把椅子，使整個畫面充滿安詳寧靜的氣息，隱約有一種等待之意，也使得畫面產(chǎn)生一種虛幻感。而畫面中的椅子用實木制成，又顯示出某種真實感。這種亦虛幻亦真實相結(jié)合，構(gòu)成一種奇特的畫面效果。
劉姝銘 作品《與》（relation）
藝術(shù)家用低速攝影的方式分別拍攝了公共空間里密集的人群、魚缸里驚恐的魚和顯微鏡下的微生物。然后又把這些影像進(jìn)行了N倍的放大和放慢處理，最終得到的這樣依稀可辨、又相對不確定的畫面。配以抽象而充滿警示感的音效，意在指向人在社會關(guān)系，自我進(jìn)化等進(jìn)程中的角色反思，以及對生存狀態(tài)和未來走向的多重關(guān)照。
劉娜作品《天一生水》
此件作品為《天一生水》系列作品之一，創(chuàng)作最初是對如今生活中“碎片化”概念的思考，從精神家園到信用體系，從話語方式到消費(fèi)模式，在給人帶來便利的同時，也漸漸地令人深感不安與厭倦。將每日碎片化時間所書所做之物，運(yùn)用拼布的形式重新拼接起來，形成一個化整為零、不斷拓展之物，在看似便捷而紛繁的生活中尋找個人內(nèi)心的寧靜。
馬良《 Sbucciatura dell’arancia》
對于《剝橙》這件作品，在不斷的制作之中，我試圖讓數(shù)字媒介的語言的變得輕松。
雙手細(xì)微的動作又包含著一種力度，同時又是一種輕撫 ---- 這種在手與橙子之間的關(guān)系，如同我與生活的一種關(guān)系，時而緊張時而柔軟，或者你已經(jīng)感覺到了：在你的眼前飄散出一種酸澀，又或者一種芬芳。
王帥作品 《1&1》
這兩塊來自不同時期同一建筑上的磚，一對一，一和一，一加一……折射出的樣貌，恰如人之生存，人同物，無時無刻不在差異、對抗和困頓中尋求支撐和存在。
孫鵬作品 《船》
“百年修得同船渡”，在人工湖面上劃船游玩的人們，被觀察和記錄下來。
他們坐在船中隨意呈現(xiàn)出的舉止姿態(tài)，讓人清晰的感受到一個家庭或小團(tuán)體之
間那份緊密的不可分割的情感線索。家庭是組成社會的細(xì)胞，凝結(jié)每個家庭的
情感都是平凡然而又不可言說的。
武軍作品 《VIDEO碎片》
在德國留學(xué)期間，做了多件VIDEO，時長短的一分鐘，長的十幾分鐘不等，現(xiàn)在將它們打亂拆散，重新組合在一起了。
徐松波作品 《疾風(fēng)》
徐松波重建了一個古典和理想的存在，他們生活在中國歷史中少有的大國時代，優(yōu)游自然，從容不迫。他們身上沒有慌亂和焦慮，沒有逃亡和侵犯，長河落日圓，金戈鐵馬休。騎射成為一種審美的生活，包括那些駿馬、獵犬、華裝、強(qiáng)弩，它們似乎在于一種儀式的意義。而這儀式，代表了心靈的高貴和尊嚴(yán)，彰顯了唐風(fēng)之精神與向度。
余春娜作品 《梅蘭竹菊》
作品中四個人物屬于四個段落在統(tǒng)一交錯中反復(fù)重復(fù)簡單的動作，這種動作傳遞出來的固定信息將引發(fā)出一種自由遐想的空間，沒有敘事沒有隱喻只是自然的呈現(xiàn)，通過狹小的封閉盒子空間中完整的人來改變我們對于空間關(guān)系的再認(rèn)識，希望作品呈現(xiàn)出來時能夠不由自主的產(chǎn)生出一種使我們安靜下來的磁場，我們能夠深入其中被吸引屏氣凝神地進(jìn)入創(chuàng)作者的場域。
這既是一種客觀描述，也是一種主觀審視在觀察者與被觀察者之間、真實與虛擬之間、內(nèi)部與外部之間都能各自充滿真實的呼吸感，最終虛擬的世界同我們身處的世界融為一體形成同一空間的存在。沿著這個邏輯作為觀察者看空間以及作為虛擬人物在空間中將產(chǎn)生新的位置轉(zhuǎn)換，這種虛擬的主動性提供了我們思考與創(chuàng)作的自由度。
張錳作品 《山河》
漂浮在中國標(biāo)準(zhǔn)樣式山水空中的一束氣球，在空中慢慢的起伏，如人之胸懷，坦蕩如山，心動如氣韻縹緲，山河而已...
王愛君先生與萊切美院院長在作品前合影
展覽現(xiàn)場 展廳內(nèi)部
展覽現(xiàn)場 聚在作品前的歪果仁
展覽現(xiàn)場 在游覽的歪果仁
這次展覽
是中外藝術(shù)合作的又一次探索與交流
在展示我們本土文化藝術(shù)的同時
也汲取了外國藝術(shù)的思想與特色
相信隨著東西方交流的日益密切
人類的藝術(shù)之花
一定會盛開地愈加燦爛
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